тоже нет, но это бытовой героизм, это человеческий подвиг, и это то, чего народу не хватает, оно сработало».

Сложные персонажи, по мнению Алексея Гравицкого, тоже представляют особый интерес.

«Почему выстреливает герой Павла Прилучного Александр Шмидт в «Жизни по вызову»?

Не потому, что он человек интересной профессии или кому-то интересно смотреть про героя-мерзавца. Но у него есть очень крепкий набор положительных качеств. Он принципиальный, и старается защитить девочек, с которыми он работает. И всё: это подкупает зрителя, он начинает переживать и сочувствовать. Если бы этого не было, Шмидт не был бы драматическим героем. Собственно говоря, и успеха у сериала бы тоже не было, потому что все эти голые девочки и сексуальные девиации — это флёр, это мишура, которая навешивается на историю, на характер. И вся «рабочесть» этой схемы именно в том, что герой — неоднозначный.

Почему зритель в своё время смотрел сериал «Во все тяжкие»65?

Ровно по той же причине. Сценаристы создали героя, который делает плохо, но при всём при этом он это делает ради высшей цели. Уолтер Уайт66 пытается сделать хорошо, он пытается кого-то спасти. И на этом моменте зритель его чуть-чуть прощает.

В конечном итоге сценаристы всё правильно сделали, они довели героя до конца с пониманием того, что это неправильно и так не должно быть. То, чем занимался герой Брайана Крэнстона, нельзя оправдать.

Но это финальная точка. А на протяжении всего повествования героя роняют, за героя становятся стыдно, совестно, неприятно. Они проходят по грани, а потом они его вытаскивают, давая возможность реабилитироваться и сделать что-то хорошее. На этих вот качелях держится зрительский интерес, если говорить технически, с точки зрения профессии».

В персонаже сериала важна не только неоднозначность, но и узнаваемость. «Главное качество — узнаваемость. Именно это может составить конкуренцию западным сериалам, где герои априори не такие, как мы», — отмечает Савва Минаев, один из сценаристов сериалов «Беспринципные», «За час до рассвета».

Сценарист Егор Чичканов считает, что главное, как придуманы герои, их арки в истории: «Всем будет всё равно на востребованность типажей, если всё классно проработано». Важно, чтобы этот персонаж был живым, было понятно, какие у него цели, мотивы и проблемы. Одним словом, герой должен быть сложным, сейчас как раз время таких персонажей.

Сценарист объясняет, что на самом деле, так было всегда. Но в массовом кино и на телевидении наконец-то появились герои, в которых есть и плохое, и хорошее. Хороший герой — тот, в котором раскрыты и те и другие стороны.

«Ваш герой совершает поступок. И вдруг резко начинает меняться в зависимости от жанра и вашего взгляда и понимания истории. Этот же герой с этими же действиями становится другим, это очень важно. Поэтому там какие персонажи сейчас актуальны: сложные, в которых наконец-то люди» — Егор Чичканов.

Благодаря востребованности сериального формата, дистанция, за которую персонаж проходит эволюцию, увеличилась. Если в полном метре у сценаристов было примерно 2 или 2,5 часа, то в сериалах времени больше. История может получиться длинною в 10 сезонов, например, за это время герой способен прожить целую экранную жизнь и пройти арку изменений.

⠀⠀⠀⠀

⠀⠀⠀⠀

⠀⠀⠀⠀

С сериальным форматом у сценариста появляется возможность подробно и грамотно раскрыть линии героев. Поэтому появляется так много качественных больших историй, и такие персонажи сейчас интересные.

3.2 Сериалы, которые хочется досмотреть

Драматургия стриминговых сериалов, в отличие от телевизионных, обладает рядом уникальных особенностей, корни которых лежат в специфике интернет-среды и онлайн-кинотеатров.

Серии на телевидении, как правило, имеют четкий хронометраж в 26 или 52 минут и сетку вещания, где необходимо попадать в слот. На платформе серию можно посмотреть в любой момент, поэтому в принципе хронометраж серии не имеет формальных ограничений и может колебаться. «Форматом серии также можно играть в разные стороны: нет привязки к сетке вещания, поэтому серии могут быть и больше, и меньше, и какие угодно», — отмечает сценарист и продюсер Алексей Гравицкий.

Меняется и количество серий в сезоне. На телевидении это число делится на 4 или 5 (программирование «понедельник-четверг» или «понедельник-пятница», соответственно), в то время как стриминговые сериалы могут содержать любое число эпизодов.

Внутренняя структура серий также претерпевает существенные изменения. Серия телесериала содержит определённое количество сюжетных поворотов, которые делят её на примерно равные части и обеспечивают каналу безболезненный уход на рекламу с минимальным риском потерять зрителя. Количество рекламных слотов определяет количество актов на телевидении. Важным моментом для телесериалов также является финалу серии: в конце каждого эпизода должен быть, мощный крючок. Сценарист «Жизни по вызову» Алексей Гравицкий объясняет, что этот мощный клиффхэнгер67 нужен для того, чтобы удержать внимание зрителя, чтобы заставить его на следующий день прийти посмотреть следующую серию.

Стоит также отметить, что у каждого канала свои требования, потому что в неделю может быть показано как 3 или 4, так 5 серий. Собственно, в конце каждой серии, если говорить о 3 сериях в неделю, должен быть крючок. А в последнем эпизоде недели, после которой зритель уходит на выходные, крючок должен быть максимально мощным и запоминающимся. На «Первом канале», например, в какой-то момент ввели практику сдвоенных серий. Имиджевые проекты крутятся по две серии в день. При таком показе чётные серии должны цеплять.

Что касается стриминговых платформ, то показ, как правило, на платформах идёт по серии в неделю. И тут крючок в конце серии должен быть максимально мощный, потому что удерживать внимание зрителя неделю не так-то просто.

Говоря о базовой драматургической основе истории, нужно сказать, что основа построения серии стримингового сериала в этом смысле практически ничем не отличается от аналогичной основы кинофильма или сериала для телевидения. Здесь так же необходим герой, его цель (нужда) и конфликт, препятствующий достижению цели.

Сколько пишется сценарий для сериала?

Сценарий, по словам сценариста «Лады Голд», «И снова Здравствуйте» Егора Чичканова, это документ, который поможет снять кино. Он описывает то, что происходит на экране.

Но по сути, это документ, который потом превращается в условный режиссёрский сценарий, где всё подробно расписано. Сериал снимается, по этому документу работают, его оценивают, на него смотрят.

Написать сценарий — непростое дело, и всегда занимает определённое количество времени.

«Сроки всегда разные, всё зависит от материала», — говорит Алексей Гравицкий. Кино пишется и записывается разное количество времени. Сценарист делится своим опытом и отмечает, что в тот момент, когда садится за работу и набирает текст на клавиатуре, создавая уже, записывая историю, это не время работы над самим сценарием. Любая тема, даже если она полностью из головы, требует подготовки. Если это, например, исторический материал, как сериал «Великая» про Екатерину II, то это требует времени, погружения и подготовки.

И пока все это уляжется, ты набросал завязку, отправил её продюсерам. Они думают, а потом приходят и просят синопсис — краткое изложение по серии на истории. Садишься, пишешь синопсис, уже выстраиваешь какую-то историю, продолжаешь работать с материалом, потому что его всегда не хватает и его всегда больше, чем надо».

От чего или от кого зависит работа сценариста?

По словам сценаристки Лерики Витвицки, всё всегда зависит от бюджета. Есть кино малобюджетное со сравнительно недорогими сценарными группами по 16 человек, которые пишут проект «Любовная любовь» на 300 серий. Где бы ни выпустили его, это будет наивное кино для бабушек. Но бабушки, как известно, не смотрят сериалы на стримингах, они смотрят телевидение. Отсюда очевидна и тематика телесериалов: героиня — простая Фёкла из деревни, которая ждет его — принца из Москвы на белом джипе. Героям, конечно, будет нелегко все 299 серий, но в конце они поженятся. Те, кто помоложе, таким наивным сюжетом не заинтересуются. Но и такое кино тоже нужно! Зритель любит его. Авторы, которые