живой. Поэтому, в этот момент ни о каком ограничении какой-либо свободы, тем более свободы творчества, речи быть не может.

Режиссер — не функция. Для нас режиссёр это видение, это мысль, это идея, концепция. То, как проект будет сделан, во многом зависит от режиссёра.

Кино — это вообще командная игра. Тут нет ни одного человека, который что бы то ни было сделал в одиночку. Но так как эта сфера творческая, нельзя забывать как про свободу творчества, так и про зрителей. И это самая большая сложность в кино: даже сейчас, произнося то или иное слово, например слово «любовь», вы поймете его в одном ключе, а я буду иметь совершенно другое. А в третьем случае это будет просто именем какого-то человека. И вот именно поэтому тут столько подводных камней. Для этого существуют читки, где проясняются все детали. В этом случае режиссёр должен иметь возможность адаптации текста под себя», — говорит Илья Бурец, отвечающий за творческую сторону производства новых проектов для онлайн-кинотеатра Kion.

Подбери локацию

Одной из функций предпродакшна является подбор локаций. Это всегда очень интересно. Есть отдельные люди, локейшн-менеджеры, у которых огромная база локации, именно локаций для съёмок. Как правило, есть определенный запрос. Например, Юля Панкова рассказала, что как-то раз им нужна была больница. Локейшн-менеджер нашел шестиэтажную больницу недалеко от центра Москвы за нормальную цену. Это была целая больница, где можно было делать все что угодно. Можно было поменять пол, покрасить стены. Оказалось, что изначально вместо больницы был родильный дом, который переехал в другое здание, а это просто оставили.

Также можно искать по друзьям. Например, если нужна дача в Подмосковье, то можно договориться с друзьями. Однако, Юлия и Эмиль рассказали, что эта история очень неблагодарная. Один раз они снимали фильм в квартире Юлии и она сказала: «Больше этого делать не буду!». Это все потому, что жить и снимать в одном месте очень тяжело, сложно разграничивать пространство для отдыха и работы.

Также Эмиль рассказал, что если нужна квартира, то можно найти ту, что можно снять посуточно и договориться с хозяином. Однако в такой ситуации тоже есть подводный камень — как только вы говорите, что вам нужна эта локация для того, чтобы снять кино, цена возрастает минимум на 50%.

Из кейса, который можно привести в пример, Юлия рассказала, что она искала локацию для проекта «Россия — Страна Возможностей». Нужна была просто советская квартира, с обычными стенами, чтобы стояли какие-то сержанты. «Боже мой! Нас привели в заброшенный дом в центре Москвы, который уже расселяют, чтобы его снести. Там не было ни воды, ни уборной, был провалившийся пол. И нам эту локацию хотели сдать за 80 000 рублей в смену. Причем, если смена длится 10 часов. А если у нас уже какие-то переработки, то каждый час еще плюс 5 000 рублей. Мы, конечно, тогда были в ужасе! Но, видимо, это имеет спрос, раз такие цены» — поделилась Юлия.

Сколько может длиться процесс подбора локаций

Натурные локации искать дольше, чем интерьерные. Проще всего снимать в каких-то студиях, но это сразу видно, потому что студийная съемка выглядит картонной. Поэтому, когда съемка проходит в студии, то художники и художники постановщики всегда дорабатывают эту локацию.

Натурные искать сложнее из-за того, что нужно ловить свет, температуру и погоду. Свет хороший летом, потому что день длиннее. Чем ближе к зиме, тем короче световой день и ниже температура. Также, летом можно сделать зиму, зимой лето сделать практически невозможно.

Почти на любую локацию можно предоставить свой реквизит. Например, даже свой шкаф и свою кухню, чтобы привести в более-менее не кукольный вид. Сложнее всего искать интересные локации. Однако, это самый интересный процесс, потому что все-таки на картинках одно, а в жизни может быть совсем другое.

Предпродакшн — та самая часть айсберга, которую зрителям не увидеть. О ней можно говорить еще долго и много. Но этот этап не единственный в съемочном процессе, одной из важных стадий является процесс создания самого сериала.

Что такое продакшн?

Продакшн — это минимум 35 человек и разные цеха: режиссерский, операторский, художественный, осветительные цеха и, наконец, административный цех. И все они должны между собой коммуницировать, хотя, по сути, иногда им это и не нужно делать: каждый знает свою работу. Режиссер выстраивает, презентацию, он сам это все отсылает, оператор больше коммуницирует с режиссером. И уже дальше оператор передает все дальше. Художник тоже работает в тандеме с режиссером, а потом передает это все остальным.

Конечно, в работе все этих команд присутствует человеческий фактор, от него никуда не деться. Кому-то не нравится, что он сегодня не выспался, не попил кофе. Кого-то может не устраивать, что он художник по свету, а не оператор. В этом всем нужно находить баланс, и иногда это сделать очень сложно. Особенно если говорить про проекты, когда над тобой стоит заказчик: режиссмёру и главе продакшна нужно не только выстроить всю коммуникацию, но и найти общий язык с заказчиком.

Продакшн — это всегда командная работа. Одному все сделать можно, но еще лучше — доверить отдельные части работы профессионалам. Без конфликтов в команде, в основном, не бывает, это большая редкость, когда всё идёт очень гладко. Да и когда всё идёт, как по маслу, стоит задуматься не упустил ли продюсер что-то важное.

Чтобы продакшн получился, команда должна работать слаженно. Должна быть сплоченность и доверие в работе.

«Я привыкаю, что это мой продакшн, это мои люди. И то, что я скажу, имеет определённый вес. Ведь эту я историю проживаю не так, как мои ребята: я живу в этом месяц, а то и два, а может быть, и целый год — пока они живут в этом неделю. Поэтому команда мне доверяет. Когда к тебе приходит заказчик и просит сделать определенный ролик или клип, то он очень много берёт на себя, очень много стоит над душой — и это самое сложное. Когда у тебя стоят над душой и лезут в производство — самый раздражающий фактор в нашей профессии. Тогда почему я не лезу в производство таблеток, например? Тогда зачем сильно погружаться? И для какой цели вам тогда режиссер? Но я понимаю, что это тоже все классный опыт. Я могу покричать внутри себя: „Да сколько можно меня мучить?“. В любом случае, я сделаю все на 100%: знаю, как это все работает. У меня это все классно получается. А в остальном, в кино царит дружеская атмосфера: у нас все друг друга поддерживают и понимают» — режиссёр и композитор Юлия Панкова.

4.2. История на миллион: из веб-сериала в стриминг

В центре сюжета — сериал «Френдзона»69 и история о том, как маленький студенческий проект сумел запуститься на стримингах.

В главной роли: продюсер сериала Карина Гайдарова.

Проекты Карины: «Три дня и один повод», «Шоссе энтузиастов», «Слэм и ностальгия» и др.

С чего все начиналось: учеба, конкурс, фестиваль, START

«Френдзона» изначально был веб-сериалом, но позже сериал вышел в онлайн-кинотеатре START. Они не занимаются производством, лишь размещение. Можно ли утверждать, что «Френдзона» перешел из разряда веб-сериалов в разряд стриминговых?

Карина Гайдарова: Наверное, да. Стоит определиться, что такое веб-сериал. Мне кажется, это вопрос, на который никто не может дать точного ответа. Веб-сериал — какой-то формат или это просто отсутствие какого-то нормального бюджета? Когда я была студенткой магистратуры, мы много про это говорили. Раньше шла речь о том, что формат веб-сериала — это 20-минутные драмы.