К этому времени уровень жизни «деловых людей» стали определять эталон жизненного уровня, к которому стремилось немало советских людей и, прежде всего, молодежь. Дельцы обставляли свои квартиры импортной мебелью, электро– и сантехоборудованием, радио– и видеотехникой. С позиций повышения уровня жизни советского человека подобное не вызывало бы неприятия. Почему бы не взять пример с немцев и французов и не благоустроить свою квартиру по западным меркам. К сожалению, уровень нашей бытовой техники и мебели оставлял желать лучшего. Советским людям тоже хотелось отдохнуть, подобно французам, в барах и ресторанах. Но в СССР эти заведения, как бы кричали: «Хочешь жить – умей вертеться!» – так как на зарплату туда не ходили, а в некоторые и не пускали.

Представители партийной и государственной элиты не отставали от «деловых» людей в умении «устраивать жизнь». Все это развращало советское общество. Потребительская психология брала верх. В Литве этот процесс усугубляло то, что более 500 тысяч литовцев проживало в Соединенных Штатах Америки, свыше 100 тысяч – в Англии, около 200 тысяч – в Бразилии, 50 тысяч – в Канаде. Практически каждая третья семья в Литве имела родственников за границей.

При Хрущеве эти семьи получили право получать посылки и письма из-за рубежа. Они, как правило, были набиты одеждой, которую в Союзе нельзя было купить ни за какие деньги. К этому обязательно прилагались пластинки с музыкой и цветные фото с довольными американцами. Естественно, мечты о жизни «как в Штатах», стали распространенным явлением. Многие считали, что этому мешает советская власть и диктат Москвы.

В этой связи хочу отметить, что сокрушительный удар социалистическому образу жизни нанесли не столько директивы Совета национальной безопасности США (о них я расскажу позже), направленные против СССР, сколько западные фильмы, эстрадные певцы, ансамбли и, конечно, бытовая техника: видеомагнитфоны, телевизоры, двухкассетники, радиоприемники, пропагандирующие западный образ жизни.

Напомню популярность, которой в годы перестройки пользовались кинофильмы с непобедимым и неистребимым английским агентом Джеймсом Бондом, а также антисоветские американские фильмы с Сильвестром Сталлоне в главной роли. Не меньшее влияние на умы советских граждан, особенно молодых, оказали английский ансамбль «Beatles», шведский квартет «АББА», западногерманская диско-группа «Boney M» с их красочными видеоклипами и, конечно, итальянский музыкальный фестиваль в Сан-Ремо. И это лишь малая часть того, что влияло на советских граждан.

Все это формировало красочное представление о Западе, где люди якобы или боролись «за справедливость», или танцевали и пели, или просто красиво жили. При этом они были безупречно одеты, ездили на роскошных машинах, жили в фешенебельных квартирах или гостиницах. Тогда многим россиянам это казалось земным раем. Так постепенно советский человек превращался в сторонника западного образа жизни. Тем самым создавалась благоприятная человеческая среда для скрытых антисоветчиков типа Михаила Горбачева и Александра Яковлева и их приспешников.

Вышесказанное не значит, что я сторонник запретов на западные фильмы, музыку, технику. Нет. Я до сих с интересом смотрю фильмы о Джеймсе Бонде, а также слушаю битлов и АББУ. Но меня возмущало то, что постсталинские советские руководители так и не захотели понять, что смертельная конкуренция между капитализмом и социализмом проходила не только в области военной техники, но, прежде всего, в области формирования духовного, идейного настроя советских людей.

Почему область формирования идейных убеждений в СССР была настолько заорганизована, догматизирована и выхолощена, что нередко формировала у людей иные убеждения? Почему в стране, обладавшей несметным количеством талантов, они пробивали себе дорогу, только подстраиваясь под систему? Я понимаю, что любая система должна защищать свои ценности, но почему эта защита была столь топорной, что гениев, способных принести пользу социалистическому обществу, она нередко недооценивала.

Напомню, каким успехом у советского зрителя пользовался многосерийный фильм-сага американского кинорежиссера Джорджа Лукаса «Звездные войны» (1977, 1980, 1983), в котором была показана борьба неких космических повстанцев с империей зла. Паразитируя на этом успехе, президент США Р. Рейган назвал СССР империей зла. В СССР это определение подхватила демократическая братия, направляемая А. Яковлевым. Это уже в постсоветский период Лукас сделал поправку, заявив, под империей зла он подразумевал США. Добавлю, что успех фильмам «Звездные войны» в большой степени обеспечили невиданные доселе спецэффекты.

Не меньшей популярностью у советского зрителя пользовались фильмы «Терминатор» и «Терминатор-2: Судный день» (1984, 1990). Там советских людей также поражали спецэффекты. Однако выяснилось, что подлинным автором спецэффектов для «Звездных войн», и для «Терминатора» был советский оператор и режиссер Павел Владимирович Клушанцев. Именно он, снимая советские фантастические фильмы «Дорога к звездам» (1957) и «Планета бурь» (1962) разработал методы и технологии спецэффектов, которые с успехом использовали американцы.

Известно, что в 1988 году Д. Лукас привез в Москву на показ «Эпизод V. Империя наносит ответный удар». В Союзе режиссер попросил советских чиновников организовать ему встречу с «товарищем Клушанцевым». Однако оказалось, что те даже не знали, кто это такой. На вопрос о том, кто это, Лукас ответил: «Клушанцев – крестный отец “Звездных войн”».

В апреле 1990 года Роберт Скотак, известный американский постановщик спецэффектов культовых фильмов «Терминатор», «Титаник», специально разыскал Павла Клушанцева в Санкт-Петербурге. Желая сохранить для человечества свои знания, Клушанцев безвозмездно передал Скотаку описания, фотографии и чертежи десятков кинотрюков – около ста своих оригинальных изобретений. Скотак использовал его спецэффекты в фильме «Терминатор-2» (1991), за которые был удостоен премии «Оскар».

В СССР и России уникальный опыт Клушанцева был не востребован. Он умер забытым в 1999 году в небольшой квартирке на окраине Петербурга. А ведь была возможность с его помощью покорить мир не американскими, а советскими фильмами. Подобное, к сожалению, не случилось. Примеров такого отношения к людям, которые могли обеспечить превосходство советского над зарубежным аналогом, было немало.

Об одном таком «самородке» я считаю необходимым рассказать. В 1977 году при сбыте фальшивых двадцатипятирублевых банкнот был задержан житель Ставрополя Виктор Иванович Баранов. Выяснилось, что он с детства отличался незаурядными способностями в решении сложных технических и технологических проблем. Но его изобретения не получали практического применения. В конце концов его увлекла идея подделать самую защищенную советскую денежную купюру в 25 руб. Не ради наживы, а ради того, чтобы доказать – я могу! Эксперты Гознака СССР были поражены качеством подделок Баранова, которые он изготавливал в сарае на собственноручно созданном оборудовании. Некоторые ноу-хау Баранова были взяты Гознаком на вооружение.

Отсидев 12 лет в колонии особого режима, Баранов в 1990 году вернулся в Ставрополь и решил вновь заняться изобретательством. Но без помощи государства особых успехов не добился, хотя сумел разработать немало полезных вещей: керамическую автомобильную краску, устойчивую к кислотам и щелочам, мебель из бумажных отходов, мебельный лак на водяной основе, клей-пасту, легкий кирпич, лечебный бальзам и др. Но это так и осталось невостребованным.