Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Единственное внешнее украшение — красивые резные колонны по бокам от двери. Они отражают мавританские традиции создателей: никаких фигур и библейских сцен, только геометрические и растительные узоры. Несмотря на смену заказчиков, строители не спешили расставаться со своим мосарабским прошлым. Единственное более позднее добавление — северная Порта Эспециоза, «красивая дверь», изящная ренессансная конструкция 1530-х годов. Это творение французского архитектора Жана де Руана придает старинному зданию немного северной утонченности.
Клуатр Коимбры: следы мавританского прошлого
Интерьер собора — воплощение строгости XIII века: он состоит только из короткого нефа и приделов под цилиндрическим сводом. Особый характер ему придают опять-таки мавританские капители: всего их в Коимбре около 380. Как и на западном портале, они украшены в основном абстрактными узорами.
В одной из травей северного придела находится готическое надгробие леди Ватачи Ласкарис (предположительно 1272–1336), византийской принцессы. Она была истинной европейкой и как по рождению, так и после заключения брака состояла в родстве с правящими семействами Константинополя, Венгрии, Сицилии, Арагона, Кастилии и Португалии. Гробницу окружают двуглавые византийские орлы, чтобы напоминать ей о родительском доме.
При обновлении собора в XVI веке стены внутри покрыли белой и синей плиткой, которую используют в португальских зданиях уже много веков. Непортугальцам такая отделка некоторых капелл напоминает ванные комнаты. В средокрестии нас ждет самая необычная часть обновления. Всю восточную апсиду заполняет позолоченная деревянная алтарная преграда в стиле пламенеющей готики: ее вырезали и расписывали два фламандских мастера в 1503 году, и она осталась неизмененной. Рядом находится ренессансная капелла все того же Жана де Руана, который создал северный портал. Очевидно, что всего этого оказалось недостаточно, чтобы предотвратить переезд епископа в бывший храм иезуитов в XVIII веке.
И последний подарок Коимбры — клуатр двадцатых годов XIII века. Его секции с двойными арками и круглыми нишами выходят на тихий фонтан, еще одно напоминание о мавританском прошлом Португалии. Можно представить себе здесь школяров, углубившихся в свои тексты вдали от посягательств испанской инквизиции, которой предстояло ограничить свободы большинства иберийских университетов.
Глоссарий
Амбулаторий — проход по восточной части храма за главным алтарем
Антревольт — плоскость стены между арками
Апсида — полукруглая восточная сторона храма или капеллы
Аркада — ряд арок на пилонах или колоннах
Базилика — римское общественное здание, иногда с аркадами; также важное католическое сооружение, но не место пребывания епископа
Каменный ажур — узорные переплеты на окнах храма
Капитель — резная верхняя часть колонны или пилона
Карниз — выступ или пояс на стене
Киворий — алтарная сень, навес над алтарем
Клересторий — второй свет; верхний ряд окон, освещающих неф, трансепты или хор
Колонетка — небольшая колонна
Мизерикордия — приступка, часто украшенная интересной резьбой. Открывается при поднятом сиденье кресел хора, на которые монахи могут устроиться, чтобы передохнуть
Нартекс — притвор, отделенный участок при входе в западную часть нефа
Оживальная арка — двойная выпукло-вогнутая арка
Окно-розетка — круглое окно, обычно с каменным ажуром
Окно стрельчатое — узкое окно, которое заканчивается остроконечной аркой
Пилон — опора арки с прямоугольным сечением
Полуколонна — неполная окружность ствола, крепится к стене или пилону
Поминальная капелла — миниатюрная часовня для молитвы по усопшим
Портал — врата
Путти — обнаженные мальчуганы в композициях барокко
Ретабло — резная или расписанная перегородка за алтарем или над ним
Ризница — помещение в боковой части храма для хранения облачений и литургических сосудов
Свод — выгнутый потолок, обычно каменный
Седилия — три кресла для духовенства сбоку от алтаря, обычно богато украшенные
Тимпан — чаще полукруглое панно между дверной притолокой и аркой вокруг нее, внутреннее поле фронтона
Травея — пролет, секция, повторяющаяся часть здания, отделенная от соседних, как правило, пилоном или пилястром
Трансепт — часть храма севернее и южнее средокрестия (над последним часто стоит башня)
Трифорий — второй ярус готического храма между главной аркадой и клересторием
Фонарь — застекленная башня над куполом или башней
Хор — часть храма, которая используется священниками или хором
Шила-на-гиг — символ плодородия в некоторых британских храмах
Шпиль — пирамидальная или коническая конструкция наверху башни
Фотоматериалы
123RF.com: 129 (Mikhail Markovskiy); 195 (SK Design), 309 (C. Viciana), 311 (Jorisvo); 4 Corners Images: 9 (Olimpio Fantuz), 102, 239 (Luigi Vaccarella), 110 (Reinhard Schmid), 132–133 (Martin Brunner), 169 (Alessandro Saffo), 196 (Chris Warren), 214 (Massimo Borchi), 233 (Sandra Raccanello), 254–255 (Giovanni Simeone), 266–267, 269 (Anna Serrano), 272–273 (Günter Gräfenhain), 280 (Massimo Ripani), 288, 303 (Richard Taylor); akg-images: 259 вверху (Cameraphoto); Alamy: 14–15, 18–19, 37–39, 43–45, 50, 55, 57, 59, 62, 66 (Hemis), 16–17 (T. Spagone), 20 слева (Nikolay Vinokurov), 20 справа (Steve Allen), 22 (PJR Travel), 25 вверху (David Bagnall), 25 внизу (David Gee), 28 (Lankowsky), 29 (ImageImage), 42, 56, 86, 90–91 (John Kellerman), 47 вверху (David Keith Jones), 47 внизу (NJ Photo), 51, 131 (Image Professionals GmbH), 63 (Peter Cavanagh), 69 (Culligan Photo), 71 (Capture 11/Jonathan Braid), 74 (Panther Media), 76 вверху слева (World History Archive), 76 вверху справа (Historic Collection), 84, 161, 293 (Ian Dagnall), 99 (Interfoto), 118 слева и справа (Mauritius Images GmbH), 119, 120, 295–297 (Imagebroker), 135 (McPhoto/Bilderbox), 136 (Bildarchiv Monheim), 137 (Oliver Förstner), 143, 318, 325 (Robert Harding), 145, 185 (Angelo Hornak), 147 (Mike Kipling), 155 (Lee Pengelly), 157 (Holmes Garden Photos), 162 (Andrew Wilson), 163 (Danita Delimont), 172 (Granger), 190 (Robert Proctor), 191 (Nick Servian), 206–207 (Ivoha), 218–219 (Gentian Polovina), 223 (Marka), 229 (Salvo77na), 235 (Jiri Hubatka), 245 (Bailey Cooper), 248–249 (Peter Eastland), 253 (Vyacheslav Lopatin), 256 (Paul Williams), 275 (Valery Egorov), 276 (ITAR — TASS), 277 (Felix Lipov), 281 (Agefotostock), 283 (Patryk Michalski), 295 (Chris Fredriksson), 308 (Juan Carlos Marcos Martín), 310 (Olga Gajewska), 332–333 (Fabrizio Troiani), 335 (Victor Lacken), 336 (Bob Berry), 344, 347 (Album), 346 (D. Carreño), 349 (Mauricio Abreu); © Andrew Blackmore: 156, 187; © Andrew Sharpe Photography: 152–153; © Barbara Nichtweiss/Diocese of Mainz: 115; Bigstock: 122 (C. Duschinger), 220 (Gimas), 242 (Konstick), 329 (Felipe Caparros); Bridgeman Images: 10, 226–227 (Ghigo Roli), 11 (© British Library Board. All Rights Reserved), 184 (V&A), 236–208 (De Agostini), 252 (Marco Ravenna), 258, 259 внизу (Mondadori Portfolio/Archivio Magliani/Mauro Magliani & Barbara Piovan); CanStock: 342 (Jank1000); © Centre des monuments nationaux: 52–53 (Patrick Müller),
