Dimensions of Globalization. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1996. P. 4.

251

См.: Taussig M. The Magic of the State. New York and London: Routledge, 1997.

252

Я выражаю благодарность Асбьёрну Тиллеру, исследователю из Норвежского университета науки и техники, за то, что он обратил мое внимание на инсталляционные проекты Нордгейма и дал мне расширенное представление о них.

253

Zumthor P. Thinking Architecture. Zurich: Lars Muller Publishers, 1998. P. 37.

254

Thibaud J.-P. The Three Dynamics of Urban Ambiances // Site of Sound: of architecture and the ear / Eds. B. LaBelle, C. Claudia Martinho. Berlin, Errant Bodies Press, 2011.

255

В «Саундшафте» Р. Мюррей Шейфер ополчается против «звуковой стены рая» в фоновой музыке, которую он называет Moozak, вбрасывая ее как игрока в повсеместном всплеске консюмеризма и промышленной расфасовки, характерных для современного общества. См.: Schafer R. M. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Rochester, VT: Destiny Books, 1977/1994.

256

«Небо упало, когда я встретил тебя / Сельская зелень превратилась в синеву / У меня была луна прямо на кончиках пальцев / И когда мы впервые поцеловались, на твоих губах были звезды / От того, что мы были вместе, казалось, / Что прогулка по снежным облакам – это не сон / Ты дала мне все это, и небеса в придачу / Когда небо упало и я встретил тебя».

257

Ehrlich K. Transmission’s History and the Leotard Conundrum // Trepan 1 / Eds. J. Ali, K. Ehrlich. Valencia, CA: California Institute of the Arts, 1999. P. 59–61.

258

См.: Башляр Г. Избранное: Поэтика грезы. М.: РОССПЭН, 2009.

259

Connor S. Next to Nothing: The Arts of Air [выступление на Art Basel 13 июня 2007 года]. P. 2. Найдено на сайте автора.

260

Milutis J. Ether: The Nothing That Connects Everything. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2006. P. 85.

261

Rath R. C. How Early America Sounded. Ithaca and London: Cornell University Press, 2003. P. 31.

262

Решение об этом принято на Международной конференции по времени, проведенной в 1912 году; там была установлена необходимость «рационализировать общественное время». См.: Kern S. The Cultures of Time and Space, 1880–1918. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1983/2003.

263

Гидион З. Пространство, время, архитектура. М.: Стройиздат, 1984. С. 181.

264

Наука и техника были интегрированы во всеохватывающий проект воображения, где экстравагантности художественного выражения превращаются в формы своеобразной инженерии: от синестетического до оккультного и патафизического – модерн изобилует примерами переплетения рациональной мысли с более оккультными или сенсуальными культурными нарративами. В публикациях Кандинского «О духовном в искусстве» и «Точка и линия на плоскости» художник теоретически осмысляет связь ощущения и абстракции с вопросами внутреннего опыта, изобретая синестетические соответствия: желтый цвет, например, соответствует фортепианной ноте «до» второй октавы. См.: Кандинский В. О духовном в искусстве. Ступени. Текст художника. Точка и линия на плоскости: Сборник. М.: АСТ, 2018.

265

С 1935 года Эйфелева башня также стала служить экспериментальным телевизионным передатчиком, вещая на коротких волнах, что ознаменовало начало европейского телевещания.

266

Schrage W. E. German Television // Radio News. 1935, July.

267

Автор допускает неточность: высота Телевизионной башни Токио – 332,6 метра, Эйфелевой – 324 метра. – Примеч. ред.

268

Башня скоро устареет, поскольку в 2011 году должна быть завершена разработка новой Токийской башни, которая станет самым высоким сооружением в мире (высотой 610 метров). (Сегодня это уже свершившийся факт: Tokyo Skytree, «Токийское небесное дерево», сооружение, известное во время строительства как Новая Токийская башня, было завершено 29 февраля, а его открытие состоялось 22 мая 2012 года. Высота Tokyo Skytree – 634 метра; это самая высокая среди телебашен мира и третье по высоте сооружение в мире после Бурдж-Халифа (829,8 метра) в Дубае и Merdeka 118 (678,9 метра) в Куала-Лумпуре. – Примеч. ред.)

269

Можно добавить сюда перспективу функционирования в качестве туристической достопримечательности, которой изначально выступали и Эйфелева, и Токийская башни; каждую из них ежегодно посещают более миллиона человек.

270

Гидион З. Пространство, время, архитектура. С. 183.

271

На ее месте стоял Королевский дворец, который был поврежден во время войны и снесен в 1952 году.

272

Железобетонные башни, распространившиеся по всей Европе в 1953 году (начиная с южногерманской Штутгартской телебашни), обладают не только эстетическими, но и конструктивными преимуществами, ведь бетон в конечном счете более устойчив к изменению ветра, что позволяет снизить уровень помех в ходе передачи за счет минимизации колебаний антенн на таких высотах. Кроме того, бетон значительно снижает уровень вибрации за счет глушения, к чему особенно чувствительны стальные каркасы. К 1980-м годам в Западной Германии насчитывалось около 180 башен. См.: Heinle E., Leonhardt F. Towers: A Historical Survey. London: Butterworth Architecture, 1989. P. 227. Стальные каркасные башни все чаще появляются вдоль автомагистралей, используются местными радиовещательными станциями, а также разрезают ландшафт электрическими и телефонными кабелями – в отличие от бетонных башен сегодня они представляют собой скорее соединительные и ретрансляционные сооружения, нежели архитектурные и правительственные символы.

273

Busbea L. Topologies: The Urban Utopia in France, 1960–1970. Cambridge, MA: MIT Press, 2007. P. 37.

274

Ibid. P. 26.

275

См.: Colomina B. Introduction // Cold War Hothouses: Inventing Postwar Culture from Cockpit to Playboy / Eds. B. Colomina, A. Brennan, J. Kim. Princeton: Princeton Architectural Press, 2003.

276

Fuller B. Your Private Sky: R. Buckminster Fuller. Baden: Lars Muller Publishers, 1999.