class="p">192

Woods F. Spectator’s Comments // NYDM 63 (21 May 1910). P. 19. О Вудсе см.: Lounsbury. Origins. P. 12–38.

193

NYDM 63 (April 10, 1910). P. 23.

194

Burch N. Narrative/Diegesis–Thresholds, Limits // Screen. 1982. Vol. 23. № 2. P. 16–34.

195

Woods W. NYDM 63 (14 May 1910). P. 18.

196

Мюнстерберг Г. Фотопьеса. Психологическое исследование (главы из книги) / Публ. и предисл. С. Филиппова // Киноведческие записки. 2000. № 48. С. 260. Выявляются любопытные связи между исследованием Мюнстерберга и работами Кристиана Метца, особенно главой «Игровой фильм и его зритель» (Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино. С. 123–170), хотя между ними есть существенные исторические и идеологические различия. В конечном счете Мюнстерберга интересовала релевантность его наблюдений в аспекте капиталистической промышленной рационализации, а одна из его ранних книг по психотехнике стала классикой искусства рекламы (Grundzüge der Psychotechnic, 1914).

197

Мюнстерберг Г. Указ соч. С. 268. См. также: Fredericksen D. L. The Aesthetic of Isolation in Film Theory. Hugo Munsterberg. New York: Arno Press, 1977.

198

Метц. Указ соч. С. 132–145; Burch. Narrative/Diegesis.

199

Бёрч усматривает в этом сдвиге один из признаков освобождения кино от популярных театральных зрелищ, которые «объединяли аудиторию в группу», в то время как взгляд камеры-нарратора адресуется к каждому зрителю отдельно, как точке в пространстве (How We Got into Pictures. P. 33; Narrative/Diegesis. P. 22).

200

Allen J. The Film Viewer as Consumer // Quarterly Review of Film Studies. 1980. Vol. 5. № 4. P. 482. См. также: Bowlby R. Just Looking. Consumer Culture in Dreiser, Gissing and Zola. New York, London: Methuen, 1985. Ch. 1. См. также ссылки: Spigel L., Mann D. Women and Consumer Culture: A Selective Bibliography // Quarterly Review of Film and Video. 1989. Vol. 11. № 1. P. 85–105.

201

Leach W. Transformations in a Culture of Consumption: Women and Department Stores, 1890–1925 // Journal of American History. 1984. Vol. 71. № 2. P. 319–342, 326. Несколько другое освещение эстетики витрин можно найти в статье: Culver S. What Manikins Want: The Wonderful Wizard of Oz and The Art of Decorating Dry Goods Windows // Representations. 1988. № 21. P. 97–116. О связи витрины и киноэкрана см.: Gaines J. The Queen Christina Tie-Ups: Convergence of Show Window and Screen // Quarterly Review of Film and Video. 1989. Vol. 11. № 1. P. 35–60; Doane M. A. The Desire to Desire: The Woman’s Film of the 1940s. Bloomington: Indiana University Press, 1987. P. 24; Eckert Ch. The Carole Lombard in Macy’s Window // Quarterly Review of Film Studies. 1978. Vol. 3. № 1. P. 1–21. См. также: Friedberg A. Flaneur du Mall: Cinema and the Postmodern Condition, (доклад на Колумбийском семинаре «Кино и междисциплинарная интерпретация» в октябре 1988 года).

202

Ewen S. Captains of Consciousness. Advertising and the Social Roots of the Consumer Culture. New York: McGraw-Hill, 1976. P. 43.

203

Allen. Film Viewer as Consumer. P. 487. О трансформации потребителя в рекламе см.: Lears T. J. J. From Salvation to Self-Realization: Advertising and the Therapeutic Roots of the Consumer Culture, 1880–1930 // Lears T. J. J., Wightman Fox R., eds. The Culture of Consumption. New York: Pantheon, 1983. P. 1–38.

204

Friedberg. Flaneur du Mall; Lears T. J. J. The Wand of Increase. American Advertising and American Culture from the Beginnings of a National Market to the Consolidation of Corporate Power, 1820s–1994s. Синопсис главы, презентованный в Центре критического анализа современной культуры в Университете Ратгерса (декабрь 1988 года).

205

См. также: Musser C. The Nickelodeon Era Begins: Establishing the Framework for Hollywood’s Mode of Representation // Framework. 1983. № 22–23. P. 4–11, а также дебаты Массера с Робертом Алленом: Musser C. Another Look at the Chaser Theory // Studies in Visual Communication. 1984. Vol. 10. № 4. P. 24–52. Концепт «порождающих механизмов» обсуждается здесь: Allen, Gomery. Film History. P. 15ff.

206

Burch N. Primitivism and the Avant-Gardes: A Dialectical Approach // Narrative, Apparatus, Ideology. P. 489.

207

Pearson, Uricchio. Literary Masterpieces; Bowser. Transformation. Ch. 12.

208

Thompson, Bordwell. Linearity, Materialism; Staiger. Rethinking «Primitive» Cinema.

209

Davis. Exploitation of Pleasure. P. 30. См. также: Gunning. D. W. Griffith. P. 367.

210

См. главу 1 в книге: Snyder R. W. The Voice of the City: Vaudeville and Popular Culture in New York, New York: Ivan Dee, 2000, a также: McLean A. F., Jr. American Vaudeville as Ritual. Lexington: University of Kentucky Press, 1965.

211

Rosenzweig R. Eight Hours for What We Will Workers and Leisure in an Industrial City, 1870–1920. Cambridge and New York: Cambridge University Press, 1983; Ewen E. Immigrant Women in the Land of Dollars: Life and Culture on the Lower East Side, 1890–1925. New York: Monthly Review Press, 1985; Peiss K. Cheap Amusements: Working Women and Leisure in Turn-of-the Century New York. Philadelphia: Temple University Press, 1986. См. также: Cohen L. Encountering Mass Culture at the Grassroots: The Experience of Chicago Workers in the 1920s // American Quarterly 1989. Vol. 41. № 1. P. 6–33. Роберт Склар обсуждает вызовы новой социальной истории в своем эссе: Oh, Althusser! Historiography and the Rise of Cinema Studies // Radical History Review. 1988. № 41. P. 10–35. См. также: Mayne J. Private Novels, Public Films. Athens: University of Georgia Press, 1988. Ch. 3: The Two Spheres of Early Cinema.

За пределы данной книги выходят вопросы зрительства детей и подростков, хотя они часто упоминаются социальными работниками, реформаторами и защитниками цензуры. Они пока что не стали предметом исторического анализа классов, гендера, расы и этничности, хотя эти категории их также характеризуют.

212

Negt O., Kluge A. Öffentlichkeit und Erfahrung.

213

Musser C. The Nickelodeon Era Begins: Establishing the Framework for Hollywood’s Mode of Representation // Framework. 1983. № 22–23.