Леонард согласился взять у Ребекки интервью для респектабельного светского журнала Interview, основанного Энди Уорхолом, в котором когда-то отказались печатать материал Дэнни Филдса о самом Леонарде, потому что он был недостаточно знаменит. Это интервью — смесь интересных мыслей, откровенного флирта и острого словесного пинг-понга: то ли Леонарду наконец встретился достойный собеседник, то ли Ребекка отчасти переняла его стиль. Первым делом Ребекка заметила, что лучшее качество Леонарда как интервьюера — то, что он не станет спрашивать о «природе [её] отношений с Леонардом Коэном». Разумеется, это был первый вопрос, заданный Леонардом. Ещё он спросил, считает ли Ребекка актёрскую профессию «некоей формой исцеления». Она ответила: «Если ты поранишься, думаю, актёрская профессия не остановит кровь. Но я нахожу, что актёрская профессия — это некая форма озарения». На вопрос, кого бы она хотела сыграть, она ответила: «Жанну д’Арк». Как добрейший из тележурналистов, или как насмешник, или как пожилой человек, влюблённый в молодую красавицу, Леонард спросил: «Как вы сохраняете такую чистую, румяную кожу?» Она поинтересовалась, нужен ли ему совет по уходу за собой, и он ответил: «Да». Ребекка сказала: «Чтобы быть красивее, Леонард, нужно быть счастливее» [23].

* * *

Покончив с альбомом, Леонард вернулся к работе над давно, ещё во второй половине 80-х, задуманной книгой — антологией своих стихов и текстов песен. Перелопатив архивы и перепробовав все возможные способы организации материала, Леонард составил три разные книги: маленькую, потолще и большую, — и все их забраковал. Терпение издателя было на исходе; Леонард наконец был на гребне славы, со времени выхода его последней книги прошло девять лет, а предыдущий сборник, Selected Poems 1956–1968, вышел уже двадцать пять лет назад. Материал для «Избранных стихотворений» Леонарду помогала отбирать Марианна. На этот раз он обратился за помощью к своей подруге Нэнси Бэкол.

«За месяцы и годы у него скопилась куча стихов и текстов песен, — говорит Бэкол. — Это была работа его жизни, такая масштабная, что он не мог к ней подступиться. Поэтому мы пошли очень необычным путём. Мы решили отбирать только новые, экономные стихотворения, в которых, в отличие от его молодого голоса, была недосказанность. Мы составили книгу таких стихотворений, это была нелёгкая работа, и мы остались очень ей довольны». Однажды к ним в кабинет вошла Ребекка. Леонард показал ей, что у них получилось. Заметив, что в книгу не вошло ни одно из её любимых стихотворений, Ребекка составила собственный список, включив в него, как когда-то Марианна, более романтичные стихи. «Мы растерянно посмотрели друг на друга, — вспоминает Бэкол, — и я почувствовала, как он начал сомневаться: «Может быть, они должны быть в книге». И книга изменилась. Когда открылись эти двери возможностей, начался хаос и стало трудно принимать решения. Я помню, как он мучился. Он до последней минуты присылал по факсу правки. Представляю, как бесились в издательстве. Под конец я устранилась; мой мозг с этим не справлялся».

Антология Stranger Music: Selected Poems and Songs («Музыка незнакомца: Избранные стихотворения и песни»), посвящённая Адаму и Лорке, вышла в марте 1993 года. В этом внушительном — около четырёхсот страниц — томе тексты расположены в хронологическом порядке, а в конце напечатаны одиннадцать ранее не издававшихся «забытых» текстов 80-х годов. Хотя эта антология, вопреки заявленному, не является исчерпывающим собранием сочинений Коэна, это масштабный и содержательный срез его творчества, но в ней есть случаи странного выбора текстов и не менее странные упущения. Например, в книгу входят отрывки из второго романа, «Прекрасные неудачники», но не из первого, «Любимая игра»; «Suzanne», «Master Song», «Avalanche» представлены в своих популярных «песенных» версиях, а не в менее известных изначальных, «поэтических» версиях. Кроме того, Леонард не упустил возможность кое-где внести в свой текст изменения, в том числе довольно радикальные. Но новое поколение меломанов интересовалось литературным бэкграундом Коэна, и многие его старые книги исчезли из продажи, так что антология пользовалась большим успехом.

* * *

Тур в поддержку The Future должен был начаться 22 апреля 1993 года в Скандинавии. С Леонардом играла группа из восьми человек: Боб Метцгер, Стив Мидор, Билл Гинн, Боб Фёрго, Пол Остермайер, Хорхе Кальдерон, Джули Кристенсен и Перла Баталья. Все, кроме Кальдерона, были старой гвардией, а некоторые из них ездили с Леонардом в его успешный и приятный тур I’m Your Man. Настроение у всех было хорошее. На последней неделе репетиций американский лейбл Леонарда в ознаменование его нового статуса в США организовал для него концерт перед избранной аудиторией в принадлежавшей «Коламбии» репетиционной студии в Лос-Анджелесе, The Complex, и этот концерт транслировали сотни радиостанций по всей стране под названием The Columbia Records Radio Hour Presents: Leonard Cohen Live! Незадолго до того

Леонард дважды выступил по телевидению, в программе In Concert и в шоу Дэвида Леттермана. Билеты на шестнадцать концертов в США (которые в расписании перемежались канадскими концертами — двадцать одно выступление) продавались хорошо.

В Европе Леонарду предстояло несколько раз выступать на стадионах, а также на двух рок-фестивалях. Как всегда в Европе, публика принимала его очень хорошо и критики были доброжелательны. В рецензии на концерты в лондонском Альберт-холле, опубликованной в Independent, отмечалось, что Леонард вырос как шоумен, а в зале было много восторженно кричавших женщин средних лет. Леанна Унгар, которая вышла замуж за Боба Метцгера, тоже поехала в тур и записывала концерты. Восемь песен, записанных в этом туре, и пять песен из тура 1988 года войдут в Cohen Live — первый концертный альбом Коэна за одиннадцать лет, выпущенный в 1994 году. Заодно Леонард выступил в английском телешоу Later… with Jools Holland, а также появился на телевидении в Испании и Франции. Он спел с Элтоном Джоном на его альбоме Duets, выбрав для этого песню Рэя Чарльза «Born to Lose», которую и так уже знал наизусть: в своё время он часто слушал её на Гидре. На концерте в Вене появилась Ребекка, которая вручила Леонарду гигантский торт, украшенный фигуркой колибри и надписью глазурью «Р. любит Л. любит Р. любит Л.» И в Европе, и в США Ребекка путешествовала с Леонардом по три-четыре дня в гастрольном автобусе, когда у неё в расписании появлялось окошко.

Американский тур тоже принёс положительные рецензии; в Rolling Stone Леонарда назвали современным Брехтом, а в «Нью-Йорк Таймс» написали, что публика реагировала на него «почти благоговейно, ловя каждое слово» [24]. В Канаде Леонард прочёл закадровый текст в двухсерийном фильме «Си-би-си» о «Тибетской книге мёртвых», с которой он когда-то впервые познакомился на Гидре, в старом доме Марианны. В написанном на Гидре в 1985 году стихотворении «Days of Kindness’ («Дни доброты»), заключавшем антологию Stranger Music, он вспоминал

Марианну и ребёнка Дни доброты

Это поднимается у меня по позвоночнику и проявляется слезами Я молюсь о доброй памяти для них тоже,

для дорогих мне людей, которых я низверг ради воспитания в мире.

Леонард утверждал, что не сентиментален, но что-то влекло его к прошлому. Возможно, дело было в том, что мысли его занимало не только будущее, о котором он пел, но и его собственное обыкновенное будущее. Говоря о своём творчестве, он упоминал ощущение собственной смертности, приближающегося конца. Кроме того, он принял решение разделить своё будущее с одной женщиной. И ему ещё так много оставалось сделать.