Есть два типа ситкомов: многокамерные и однокамерные.

✓ Многокамерные ситкомы начались с сериалов вроде «Я люблю Люси»; современные представители жанра – «2,5 человека», «Две девицы на мели», «Теория Большого взрыва».

✓ Однокамерные ситкомы снимаются и монтируются как полнометражные фильмы. Примеры: «Американская семейка», «Парки и зоны отдыха», «Поумерь энтузиазм», «Вице-президент».

У некоторых ситкомов есть тизер и тэг, у некоторых бывает два акта (многокамерный формат), у некоторых – три (некоторые, но не все однокамерные сериалы). Если вы хотите в качестве творческого задания написать сценарий для одного из любимых ситкомов, то найдите на каком-нибудь из специализированных сайтов уже существующий сценарий и изучите его формат. Не пытайтесь изобрести велосипед или изменить формат. Если вы пишете пилотный сценарий для ситкома, то изучите различные типы ситкомов и решите, какой из них лучше всего подходит для вас. Какого-то единственного способа не существует. Изучайте материал!

✓ Многокамерные ситкомы:

– ПОЯВЛЕНИЕ: БОЛЬШИМИ БУКВАМИ, подчеркнуть.

– СЦЕНА Х: пронумеровать, написать БОЛЬШИМИ БУКВАМИ, подчеркнуть.

– СЛАГЛАЙН: место БОЛЬШИМИ БУКВАМИ; ДЕНЬ или НОЧЬ; подчеркнуть.

– (СПИСОК ПЕРСОНАЖЕЙ): располагается прямо под слаглайном, показывает, какие персонажи присутствуют в сцене. Заключается в скобки.

– ДЕЙСТВИЯ/ОПИСАНИЯ: БОЛЬШИМИ БУКВАМИ.

– ПЕРВОЕ ПОЯВЛЕНИЕ ПЕРСОНАЖА: БОЛЬШИМИ БУКВАМИ, подчеркнуть.

– ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ/СПЕЦЭФФЕКТЫ: БОЛЬШИМИ БУКВАМИ, подчеркнуть.

– ИМЕНА ПЕРСОНАЖЕЙ: БОЛЬШИМИ БУКВАМИ перед диалогами.

– ДИАЛОГИ: только первое слово предложения с большой буквы, ДВОЙНОЙ ИНТЕРВАЛ.

– (ПРИМЕЧАНИЯ В СКОБКАХ): для определения тона диалога, например: (С САРКАЗМОМ); пишется внутри диалога на той же строке БОЛЬШИМИ БУКВАМИ и заключается в скобки.

– Сценарий делится на акты, каждый акт начинается с новой страницы.

Что касается объемов, вот примерная схема для многокамерных ситкомов:

– Тизер: одна-две страницы.

– Акт 1: семнадцать-двадцать страниц.

– Акт 2: семнадцать-двадцать страниц.

– Тэг: одна-три страницы.

– Всего: сорок-сорок восемь страниц.

✓ Однокамерные ситкомы:

– Оформляется как стандартный киносценарий или сценарий часовой драмы.

– В драмеди («Девчонки», «Дурман», «Сестра Джеки») тоже используется этот формат.

– На странице могут обозначаться, а могут и не обозначаться перерывы между актами (это зависит от того, прерывается ли сериал рекламой). В сериалах, идущих на платном кабельном телевидении (HBO, Showtime и тому подобное), перерывов на рекламу нет.

– Диалоги и сценические ремарки пишутся с одинарным интервалом.

– При первом появлении персонажей их описывают БОЛЬШИМИ БУКВАМИ.

– Средний размер сценария – около (но не менее) тридцати страниц.

✓ Многокамерные ситкомы

Сюжеты этих сериалов обычно простые и незамысловатые. В сериале есть главная линия (сюжет А), побочная линия (сюжет В) и, может быть, раннер.

Длина каждого акта – от трех до пяти сцен. Однокамерный ситком может чаще «прыгать» с одной сцены на другую; они потом монтируются во время пост-продакшна, и из них получается связное повествование, объединенное темой. Многокамерный ситком обычно снимают перед живой аудиторией в хронологической последовательности – примерно как театральную постановку. Однокамерные сериалы скорее похожи на полнометражный фильм.

Мест съемки в многокамерных ситкомах обычно мало, они простые и редко меняются. По словам шоураннера «Двух девиц на мели» Майкла Патрика Кинга, который работал и с многокамерными, и с однокамерными сериалами, многокамерные ситкомы создавать сложнее из-за ограничений, налагаемых местами съемки. В «Двух девицах на мели» постоянно приходится думать, как персонажам входить в сцену и выходить из нее, а вот в однокамерных сериалах вроде «Секса в большом городе» можно сразу подмонтировать следующую сцену.

При работе над «Двумя девицами на мели» Майкл Патрик Кинг и его штатные сценаристы планируют сюжетные арки на целый сезон (двадцать четыре серии) в самом начале подготовки к съемкам. «Мы придумываем три основных сюжетных линии для сезона: истории „на мели“, истории про девушек и истории про закусочную», – говорит Кинг. Потом они разбивают большие арки на отдельные серии, которые распределяются по отдельным сценаристам (если, конечно, кто-то работает не в паре). Сценарист ужимает историю до двадцатиодноминутной серии, в которой есть завязка, середина и развязка (а также тема и подтекст), поясняет Кинг.

В сценарной комнате «Двух девиц на мели» Кинг и его команда обсуждают долгосрочные сюжетные арки персонажей, а непосредственно сценарии каждой серии сценаристы пишут отдельно: Кинг с уважением относится к таланту своих подопечных.

✓ Однокамерные ситкомы

В однокамерных ситкомах свободы передвижения обычно больше, хотя несколько постоянных мест съемки все-таки есть. В многокамерных ситкомах мест съемки меньше, а сцены длиннее, так что шуток на каждой странице должно быть больше. В многокамерном ситкоме живая аудитория ждет шутки или какой-нибудь шокирующей фразы буквально каждый раз, когда актеры открывают рот; тишина в многокамерном ситкоме – это просто мертвый воздух, а вот тишина в однокамерном ситкоме может нас насторожить, но в хорошем смысле слова. В однокамерных ситкомах у зрителей другие ожидания, а ритм комедии более сдержанный; акцент делается в большей степени не на «шутках», а на визуальных хохмах и переходах между сценами.

В сериале «Парки и зоны отдыха» шоураннеры Майк Шур и Дэн Гор придумывают истории с группой авторов, а затем каждый получает свой «кусок пирога» и расписывает отдельные серии. Шур (до этого он работал сценаристом «Офиса») считает, что групповое сочинение сценария серии – это не лучший способ использования сценаристов. «Вскоре начинает действовать закон убывающей отдачи», – говорит Шур.

Шоураннер Минди Кейлинг из «Проекта Минди» (тоже раньше работала над сериалом «Офис») считает, что если первый драфт каждой серии пишет отдельный сценарист, то получается «удивительное лоскутное одеяло из голосов». Кейлинг управляет своим авторским коллективом примерно так же, как ее бывший босс, шоураннер Грег Дэниэлс, управлял коллективом «Офиса». Они используют старые добрые картотеки и доски для записей. В начале подготовки к съемкам они презентуют руководству канала три-четыре идеи серий, а затем отдают каждую идею в работу одному (или двум) сценаристам. После того как сценаристы приносят свои первые драфты, «они объединяются и дорабатываются всем авторским коллективом».