Всю жизнь да Винчи будет занимать не столько цветопередача или контур, а пространственное построение, то есть эффект трехмерного пространства. Это будет касаться буквально всей его деятельности – от картин до механизмов.

Так, к примеру, в анатомических зарисовках Леонардо всегда показывал объект в четырех проекциях. Именно такие изображения и закрепились впоследствии во всех анатомических атласах.

Некоторое время назад исследователи творчества Леонардо заговорили о серии пророчеств, якобы изреченных в свое время гением Ренессанса. Что ни говори, а искушение представить Леонардо очередным Нострадамусом было велико!

Однако очень скоро выяснилось, что «страшные» пророчества оказались не более чем… загадками, которые да Винчи составлял для увеселений и балов при дворе Медичи или Сфорца.

Рисунки Леонардо

Задачей да Винчи было, максимально запутав слушателя отдельными – но правдивыми! – приметами какого-то явления, ни единым словом не исказить его сути. Вот какова, например, была одна из загадок: «О морские города! Я вижу вас, ваших граждан, как женщин, так и мужчин, туго связанных крепкими узами по рукам и ногам людьми, которые не будут понимать ваших речей, и вы сможете облегчать ваши страдания и утрату свободы лишь в слезных жалобах, вздыхая и сетуя промеж самих себя, ибо тот, кто связал так, ни вас не поймет, ни вы их не поймете».

Ну как не представить мрачное будущее человечества! А тем временем речь в загадке шла о… запеленатых младенцах!

Большинство из нас знает о Леонардо да Винчи благодаря знаменитой «Моне Лизе» и его чертежам крыльев, обещавших поднять человека в небо. Но у исследователей оставался вопрос: а могли ли в действительности конструкции, спроектированные ученым, преодолеть силу земного притяжения?

Долгое время по чертежам да Винчи делались муляжи для музеев, и считалось что практического применения они совершенно не имеют.

Тем не менее нашлись энтузиасты, затеявшие экспериментальный телепроект, для которого было собрано около миллиона фунтов стерлингов. В рамках этого проекта английским механиком Стивом Робертсом из Бедфордшира по рисункам да Винчи и только из материалов, доступных в эпоху Возрождения, а именно тополя, тростника, сухожилий животных и льна, пропитанного глазурью из секрета жуков, был воссоздан прототип дельтаплана. А отважная чемпионка по дельтапланеризму Джуди Лиден решилась совершить прыжок на этом аппарате с холмов Суррея.

После 20 попыток ей удалось подняться в воздух и продержаться там 17 секунд. А это означало только одно: механизмы да Винчи действительно работали!

Широко известен факт, что Леонардо писал мало того что левой рукой и неразборчиво, так еще использовал так называемый зеркальный почерк, то есть писал справа налево, так что в нормальном, привычном для обычного человека виде прочитать запись можно было, только поднеся ее к зеркалу.

Некоторые ученые полагают, что такой метод шифрования да Винчи использовал для того, чтобы постигнутые им тайны открывались человечеству постепенно.

Но другая часть научного сообщества считает, что зеркальный почерк был связан с особенностью развития мозга великого ученого и что ему было удобнее писать именно так.

Леонардо считал, что в мире не существует четких границ. Сама жизнь – это постоянное движение и взаимопроникновение. Он советовал развивать фантазию, рассматривая облака, пятна сырости, сгоревшую до пепла бумагу или дерево, или даже грязь.

И все его действия были отображением этого принципа «исчезающей границы»: для него не было четкого разграничения между науками, да Винчи постоянно размышлял о границе между светом и тенью, колебательных движениях, волнообразном распространении любого вещества: от воды до звука и света.

В век тотальной интеграции и сращения самых разных наук спросим себя, так ли уж неправ был гений Ренессанса?

Леонардо был «великий медлитель» как в живописи, так и в научном творчестве, он редко доводил начатые проекты до конца, отрицал всякого рода авторитеты и религиозные объяснения в науке, все стремился проверить эмпирическим путем, доверял только эксперименту, а неудачные работы без всякой жалости уничтожал, не видя в них никакой ценности.

И потому, к сожалению, непосредственным вкладом в науку оказалась лишь незначительная часть огромного научного наследия великого Леонардо. Очень малая часть научных записей после смерти гения попала в руки к людям, понимающим истинную ценность его дневников, записей и рисунков.

Однако из-под его пера вышло множество трудов. Великого гения Возрождения занимали самые разные вопросы, а значит, он писал трактаты, посвященные всем аспектам жизни: «Трактат о воде», «О растениях», «О звездах», «О статике», «О земном притяжении», «О природе жизни и смерти», «О ложных науках», «Об особенностях зрительного восприятия», «О силе, движении, времени, бесконечности», «Равновесие и гидродинамика», «О полетах»…

Но да Винчи смог оставить след не только в научной, но и в художественной литературе, хотя сам себя не считал хорошим писателем и не претендовал на сколько-нибудь серьезную значимость своих сочинений. На сегодняшний день написанные им сказки, легенды и притчи собраны в крупных хранилищах: Париж, Британский музей, Виндзорская библиотека, миланская Амброзиана и т. д.

Однако свое, особое место в литературе Италии да Винчи занимает по праву: ему принадлежит толковый словарь современного ему живого разговорного тосканского диалекта, ставшего потом основой итальянского литературного языка.

За столетия, что рукописи переходили из рук в руки, была не только утрачена часть страниц, но и перепутан порядок оставшихся. И с наследием универсального человека Ренессанса еще предстоят годы работы.