Более поздняя история Пьяццы и окружающих ее зданий переносит нас за пределы эпохи Сансовино, однако ее можно изложить вкратце. Получивший в наследство много знаний и предприимчивости, но мало воображения, Винченцо Скамоцци закончил библиотеку, как описано выше. Используя те же раппорты и добавив третий этаж, он построил на южной стороне Пьяццы Новую прокурацию. Более простое в плане здание Старой прокурации работы Кодуччи было расширено, аркады двух зданий смыкались на западной стороне с фасадом церкви Сан-Джеминиано работы Сансовино. В годы правления Наполеона церковь Сан-Джеминиано снесли, и аркада, похожая на ту, что примыкала к Новой прокурации, протянулась до западной оконечности площади. За ними построили церемониальный вход и бальную залу для дворца итальянского короля (теперь там вход в музей Коррер). Зерновые склады, которые ранее размещались с южной стороны Новой прокурации, снесли и разбили там королевский парк с видом на пристань Сан-Марко. Его до сих пор называют Джардинетто Реале.

История площади Сан-Марко будет неполной, если не рассказать подробнее о Кампаниле. Ее неоднократно испытывали на прочность землетрясения, страдала она и от пожаров. В 1403 году, при праздновании победы над генуэзским флотом под водительством Бусико, выгорел шпиль, пришлось его перестраивать. Именно тогда его впервые покрыли позолоченной медью. В 1489 году в шпиль ударила молния и расколола колокола. Сразу же заказали перестройку колокольни в камне, однако строительство завершилось лишь около 1513 года, когда Антонио Гримани, финансист, едва не погубивший свою карьеру тем, как обошелся с флотом в войне с турками в 1499 году, вложил в строительство свои деньги, а также средства из резервного фонда прокураторов Сан-Марко и вернул себе утраченную популярность, закончив строительство. Полученный им кредит помог ему увенчать свою реабилитацию: в 1521 году его избрали дожем.

Поскольку шпиль в 300 футах над землей увенчивала покрытая медью статуя архангела Гавриила, неудивительно, что в XVI веке в шпиль не менее трех раз ударяла молния. Так продолжалось и позже, до 1776 года, когда соорудили молниеотвод, через пару десятков лет после того, как Бенджамин Франклин изобрел это устройство для защиты от молний.

Признаки трещин появились в начале июля 1902 года, однако их не восприняли всерьез, и 14 июля в 10 утра башня рухнула. Венецианцы, называвшие Кампанилу «отцом», главной из всех многочисленных приходских колоколен, говорили: «Отец упал как благородный человек», никого не убив и почти не причинив ущерба ни собору Святого Марка, ни библиотеке Сансовино. Кампанила обрушилась вниз, уничтожив только Лоджетту работы Сансовино. Собравшийся в тот же день Венецианский городской совет постановил восстановить ее «в том же виде и на том же месте», и с помощью приходов строительство было завершено в 1912 году.

Церковная архитектура эпохи Высокого Ренессанса в Венеции черпала вдохновение не столько от Сансовино, сколько от Андреа Палладио (1508–1580), который начинал в Венеции и создал многие свои шедевры там или в окрестностях города, где строил дома для венецианских аристократов. Он был простым каменщиком, когда один из хозяев признал его необычные способности, побеседовал с ним о латинских авторах, писавших об архитектуре, отвез в Рим, где Палладио изучал и современные, и античные памятники, а также рекомендовал его другим аристократам, которые строили себе новые виллы. Палладио изучал и археологические артефакты, и латинские тексты, поэтому в 1556 году уже мог сотрудничать с Даниэле Барбаро, венецианским аристократом-гуманистом, в издании труда древнеримского архитектора и инженера Витрувия. В 1570 году, когда после смерти Сансовино превосходство Палладио стало непревзойденным, он издал свои «Четыре книги об архитектуре». В своем труде Палладио с помощью точных, практичных эскизов описал и здания, которые строил, и решения, которые счел подходящими для различных видов зданий. Перевод и издание его труда на много веков сделали Палладио главным авторитетом для английских и американских благородных господ, которые хотели принять участие в проектировании своих загородных домов, например Томас Джефферсон в Монтичелло.

Красота загородных особняков, созданных Палладио, не зависела от богато украшенного фасада, подобно библиотеке Сансовино или Палаццо Корнеро, но зависела от гармонических пропорций здания в целом и нескольких орнаментальных деталей, расположенных в стратегических местах. Для крыльца или в качестве обрамления главного входа Палладио использовал колонны и фронтоны, как на фасадах храмов, которые он измерял среди древнеримских развалин. Желая применить такие храмовые фасады в церковной архитектуре, он и другие архитекторы эпохи Возрождения столкнулись с проблемой приспособления романского церковного фасада к зданию, которое, в отличие от древнеримских церквей, имело главный проход, неф, поднимавшийся на целый этаж выше, чем боковые приделы. Призванный создать фасад для церкви Сан-Франческо делла Винья в Венеции, которую начал, но не окончил Сансовино, Палладио придумал решение, сочетавшее два церковных фасада, оба начинались от одного основания, один был высотой с неф, и его частично перекрывал другой, шириной во всю церковь. То же решение он более гармонично применил в полностью созданной по его плану церкви Иль Реденторе, построенной в выполнение обета, данного во время эпидемии чумы 1575–1577 годов, и еще раз в церкви, завершенной после его смерти, в монастыре Сан-Джорджо Маджоре.

Загородные дома Палладио размещались так, чтобы их было видно издалека. В Венеции из-за сети переулков и каналов красивых видов было немного, и правительство не склонно было попирать права собственности, расчищая место, чтобы у того или иного здания появилось желаемое окружающее пространство. Но гавань Венеции подарила ей архитектурное пространство, которое в большинстве других городов можно было получить лишь после сноса многих строений. Иль Реденторе возвышалась над широким каналом, который отделяет Джудекку от остального города. Для того чтобы открылся вид на Сан-Джорджо Маджоре напротив Дворца дожей, все же пришлось немного сносить. Когда Палладио создавал чертежи церкви и монастыря, неприметные строения перед церковью мешали такому виду, но по просьбе дожа Леонардо Доны и Коллегии их убрали, чтобы ничто не мешало виду на Дворец дожей от фасада церкви.

Без таких зданий, какие создал Палладио для монастыря Сан-Джорджо Маджоре, та сторона пристани Сан-Марко сливалась бы с низким, расплывчатым горизонтом лагуны, испещренной островами. Сейчас же водное пространство включено в архитектуру города.

Очертания пристани Сан-Марко были дополнены зданиями собора Санта-Мария делла Салюте и таможни. Правительство в 1630 году проголосовало за постройку новой церкви, посвященной Богоматери в благодарность за то, что закончилась эпидемия чумы. Для того чтобы освободить место, снесли старую церковь и больницу. Храм построили по проекту Бальдассаре Лонгена. Он творил скорее в живописном стиле Сансовино, чем в относительно спокойном стиле Палладио. Классические мотивы сменились новой, более выразительной манерой в стиле барокко, в то время как целостность достигалась тем, что над восьмиугольной в плане церковью возвышался купол. Не один десяток лет занял подвоз столбов для поддержки такого тяжелого памятника. Строительство продолжалось в годы войны за Крит и завершилось лишь после 56 лет трудов, в 1687 году.