В 1602 г. дворец купил Антонио Триули, ставший впоследствии дожем (годы правления 1618–1623). В 1621 г. он сдал его в аренду государству для того, чтобы в нем разместилось турецкое подворье. В связи с изменением назначения здания его частично перестроили.

Последний турецкий купец жил здесь до 1838 г. В 1858 г. городские власти решили реставрировать дворец и соединить его переходом с расположенным рядом скромным дворцом Ka Koppep. Теперь это городской Музей естественной истории, в котором представлен весь животный и растительный мир венецианской акватории.

Площадь Святого Марка издавна служила местом официальных церемоний и праздничных торжеств. В наше время не бывает парадных государственных церемоний. Но площадь остается центром общественной жизни города. В летний сезон здесь выступают различные оркестры, организуются музыкальные фестивали.

Музыка на площади звучит не только во время концертов. Под аркадами прокураций расположены рестораны и кафе, оттуда доносятся современные мелодии, здесь приятно посидеть теплым летним вечером.

К площади Святого Марка со стороны лагуны примыкает небольшая Пьяццета ди Сан-Марко. Ее обрамляют здания Дворца дожей и библиотеки. Легкая, воздушная архитектура здания библиотеки хорошо сочетается с монументальностью Дворца дожей. Оба строения схожи аркадами, богатым скульптурным декором, нарядными ажурными карнизами.

Библиотека на Пьяццета – самое прославленное творение Якопо Сансовино, в честь которого ее часто называют Либрерия Сансовиниана.

Жизнь и творчество Сансовино связаны с Венецией, куда он приехал из Рима после бурных событий захвата Вечного города императором Карлом V в 1527 г. и остался здесь до конца своих дней. В лагунном городе развернулся его талант архитектора и скульптора.

Фасад библиотеки выдержан в стиле архитектуры Возрождения: в ее строгих пропорциях, гармоничных ритмах и элементах декора. Прекрасные в плане архитектуры залы библиотеки украшены произведениями Тициана, Веронезе, Тинторетто.

В библиотеке есть много ценнейших томов, хранящихся здесь более четырех столетий. Рядом с библиотекой, со стороны набережной, возвышается построенный Сансовино Монетный двор – Ла Дзекка. Ныне его помещения заняты библиотекой, банком и другими учреждениями, а его центральный двор перекрыт стеклянной крышей и превращен в читальный зал.

Пьяццета Сан-Марко завершает ансамбль центральной части Венеции. С одной стороны с нее открывается прекрасный вид на лагуну, с другой – на площадь Святого Марка, собор и колокольню.

Пьяццета ди Сан-Марко

Две свободно стоящие колонны, по образному выражению современника, «завершают последним аккордом каменную симфонию». В 1172 г. по проекту архитектора Никколо Бараттьери (жил в XII в.) их поставили на небольшой площади – Пьяццете – около Дворца дожей, у самого берега. В качестве гонорара Бараттьери выговорил себе право расставить между этими священными символами столики для азартных игр и получил с них солидный доход.

На колонне, находящейся ближе ко дворцу, установили бронзовое изображение крылатого льва, на другой – беломраморную статую святого Федора на крокодиле. Лев является произведением сасанидской скульптуры IV в., а святой Федор (чисто православный святой, не признанный католической церковью, но почитаемый в Венеции) скомпонован из торса римского полководца II в. и головы понтийского царя Митридата VI Евпатора (132-63 гг. до н. э.).

Колонны Марка и Тодора на Пьяццете

Когда-то здесь, у подножия этих колонн, приводились в исполнение приговоры трибунала, совершались казни, воспоминания о которых живут и поныне: суеверные венецианцы избегают проходить между колоннами.

Пьяццета и Дворец дожей выходят на набережную широкого канала, именуемого Бачино ди Сан-Марко, который соединяется с лагуной. Эта набережная, названная Моло, в течение нескольких столетий была свидетелем интереснейшей церемонии, о которой мы еще расскажем. Отсюда в праздник Вознесения отплывал пышно украшенный корабль дожа.

Пьяццета Сан-Марко с ее колоннами и библиотекой, Моло, Дворцом дожей образуют парадный фасад города, открывающийся перед прибывающими в город морским путем.

Венеция – город на воде, и главная его «улица» – Большой канал. Давайте проплывем с вами по нему и узнаем о великолепных дворцах и соборах, расположенных на его берегах.

Большой канал – канал Гранде – пересекает всю Венецию и делит ее на две части. Канал во все времена был главной артерией города. Если в центре Венеции находятся большей частью административные сооружения, то вдоль канала – дворцы венецианской знати. В этих зданиях поражает богатство отделки и фантазия художников, украшавших их.

Путешествуя по Большому каналу, можно проследить все этапы развития венецианского зодчества – от построек византийского стиля до блистательных палаццо XVI в., относящихся к так называемому стилю венецианской готики; от дворцов времен Ренессанса с элементами готики до монументальных зданий Высокого Возрождения.

Палаццо – это небольшие трехэтажные особняки из белого мрамора, отличающиеся нарядной и красочной отделкой. Наиболее старые (XII–XIII вв.) построены в венецианско-византийском стиле, более поздние (XIV–XV вв.) – в своеобразном готическом.

Перед подъездами палаццо из воды торчат деревянные столбы – как в других городах Италии лошадей привязывали к вделанным в стены домов железным кольцам, так к этим столбам привязывают гондолы. Эти сваи порой выглядят очень нарядно. Чем богаче дом, тем наряднее сваи. Часто это настоящие произведения искусства, с резьбой и позолотой, пестро раскрашенные, с медными бляхами, на которых выбит герб хозяина особняка.

Своеобразные природные условия Венеции отразились в ее гражданской архитектуре. На воде жизнь проходила в безопасности, и поэтому не было необходимости строить дома-крепости с дозорными башнями. Но, поскольку в домах было сыро, хотелось иметь возможность проводить время на свежем воздухе. В связи с этим вдоль фасадов стали строить открытые аркады-лоджии. Внизу располагались подсобные помещения, на верхних этажах – парадные и жилые комнаты.

Вид на Большой канал

Ступени подъездов омываются каналом, причудливые фасады отражаются в глади его вод – все это создает живописный эффект. Некоторые палаццо заняты под различные государственные учреждения, в других помещены небольшие картинные галереи, в третьих размещаются фешенебельные отели для туристов. Большинство зданий служит жилищами, но добрая половина попросту пустует почти круглый год: владельцы приезжают сюда на несколько недель лишь к осени.