Хотя архитектура Древней Персии многое заимствовала у культур Месопотамии, ей невозможно отказать и в собственном пути развития, на котором были созданы сооружения, отличающиеся легкостью и изяществом.

При рассмотрении природных условий становится очевидным, что территории Персии были полностью обделены растительностью. Подручным строительным материалом являлся, прежде всего, камень. Природные каменные платформы спускались от подножия скалистых гор в долины. Опираясь на принцип, подсказанный самой окружающей природой, персы создали свою архитектуру террас, которая выгодно оттенила и выделила ее. Террасы создавались из камней правильной и неправильной форм. Камни предварительно обрабатывались только по примыкающим сторонам. Окончательная отделка производилась, когда камень занимал предназначенное ему место. Камни укладывали без раствора с сухой точной подгонкой, как в Египте. Однако скрепляли плиты металлическими скобами в форме «ласточкина хвоста»[27].

Кирпич-сырец применялся весьма широко, как повсюду в Месопотамии. Сырцовый кирпич укладывали в стены в сухом состоянии, как в Египте, а не в мокром виде, как в Ассирии. Вяжущим составом служила жидкая глина. Обожженный кирпич применяли только в особых случаях, когда требовалась высокая прочность или декоративность. Кладка из обожженного кирпича велась на известковом растворе высокого качества. Персы первыми стали производить кладку из камней неправильной формы на известковой связи. Развалины Фирозабада и Сервистана дают наиболее древние образцы этого строительного приема. Для большей прочности в кладку помещали связки из деревянных балок. Однако такой способ присутствует в архитектуре только сасанидского периода (Ктесифонская арка).

Сводчатые конструкции, которые были распространены в Персии, представляли собой цилиндрические, конические (тромпы) и сферические своды или купола стрельчатой формы с небольшой стрелой подъема в центре. Все эти сводчатые конструкции создавались на основе истинной арки. Она ведет свое происхождение от ложной, конструкцию которой мы анализировали при рассмотрении египетской архитектуры. Истинная арка обладает существенно большей прочностью за счет того, что швы между камнями расположены под прямым углом к линиям распора (см. рис. 3.6). Все камни, из которых она сложена, работают только на сжатие. По этому же принципу действуют и составляющие элементы в сводчатой конструкции.

При большом дефиците леса персы придавали огромное значение возможности возведения сводов без кружал. Если вспомнить ранее описанный способ возведения сводов из арок, располагаемых под наклоном, то становится понятным, что большинство этих конструкций возводилось без применения кружал. Этому способствовала также стрельчатая форма купола, которая уменьшала распор. Коробовые своды (свод на основе уплощенной арки) возводились исключительно с помощью кружал и с клиньями (с замком) и применялись только в поздний сасанидский период, где они представлены во дворце в Ктесифоне. Все коробо вые своды имеют уплощенную полуциркульную форму, и всегда в пятах (место опирания свода на стену) находится уступ для кружал (рис. 5.2). Конические своды, или тромпы, представляли собой своды, убывающие в конус (рис. 5.3). Такие конструкции также можно было возводить без кружал. Они часто создавались из камня, толщина которого подгонялась под кирпич.

Рис. 5.2. Схема коробового свода в разрезе

Рис. 5.3. Схема конического свода-тромпа

Персы стали первооткрывателями сводчатых конструкций, покоящихся на квадратном основании. Как водрузить сферический купол на квадратное основание? Очевидно, что в местах, где стены сходятся в углах, образуются ничем не заполненные треугольные дыры в покрытии. Персы воспользовались тромпами. В этих местах они разгрузили купол через конический свод – тромп, поместив его вершиной в углу квадратного основания. Такой прием применен в Фирозабаде и Сервистане. Таким способом сводят купол к квадратному основанию и в современном Иране.

Невероятный дефицит дерева как будто подталкивал властителей Персии возводить самые значимые и красивые сооружения или их фрагменты именно из дерева, для чего приходилось везти его из Ливана горными дорогами. По изобразительным памятникам, дошедшим до нас, установлено, что дерево применялось в изготовлении опор, балок, накатов и, конечно, декоративных деталей. Большой интерес представляют конструкции покрытий легких террас (рис. 5.4). В них основную конструкцию перекрытия поддерживают стойки с раздвоенными, как рога, капителями. Эта форма сложилась логическим путем. В углубление между «рогами» укладывалась основная несущая балка перекрытия, выполненная из камня. Поперечные балки делались из более мелких и тонких брусьев. По ним укладывался накат из балок (часто деревянных) и затем дощатое покрытие. Завершающим покрытием могла служить черепица греческого образца.

Рис. 5.4. Схема конструкции покрытия террасы

Примером искусного строительного мастерства персов эпохи Ахеменидов служит столица царства Персеполь. Дворцовый ансамбль в Персеполе располагается на огромной террасе площадью 450 × 300 м (рис. 5.5). Строители использовали под террасу природную платформу, чем отчасти объясняется ее ломаный контур. Терраса сложена из больших отесанных камней без применения раствора. Вокруг была установлена стена с барельефами из необожженного кирпича, на которую вела парадная лестница, рассчитанная на въезд верхом на лошадях. Персеполь сохранился плохо. Однако по его руинам удалось установить, что на дворцовой террасе было развернуто масштабное строительство (вкл., рис. 54). Ксеркс возвел входную лестницу с парадными воротами (вкл., рис. 55) и свой дворец, который представлял собой ападану, или парадный тронный зал. Основная форма тронного зала тяготеет к квадрату. Он окружен стенами, которые формируют внутреннее помещение с расставленными в нем на равных расстояниях колоннами. На первый взгляд, решение восходит к гипостильным египетским залам. Но разница заключается в том, что колонны в персидской архитектуре намного тоньше и пролет между ними больше, чем у египтян. Поэтому пространство не давит на человека, не противопоставляется ему как песчинке рядом с творением богов. Дворец имел три портика[28], состоящих из двух рядов колонн. Невыясненным остался вопрос освещения внутреннего пространства ападаны. По-видимому, она была довольно темным помещением, так как свет мог проникать сюда только через наружные стены. Ападана – исключительно интересное сооружение с точки зрения композиционного решения внутреннего пространства. С одной стороны, тронный зал Ксеркса огромен по своим размерам. Если сравнить размеры портика Парфенона (Афины, Греция) и фрагмент капители дворца Ксеркса, становится очевидным, что они несоизмеримы. Все это можно увидеть в Москве в Государственном музее изобразительных искусств, в Греческом дворике. Капитель относится к совершенно иной шкале размеров, чем Парфенон. Она значительно крупнее. Размеры каждой из 36 колонн зала ападаны достигают 17 м высоты, а колонны наружных портиков – 19,5 м, в то время как высота колонн Парфенона всего лишь десять с небольшим метров. Базы колонн ападаны в ширину достигают 2 м. Стены имели толщину 6 м, но сегодня они не сохранились, так как были сделаны из необожженного кирпича. До нас дошли только каменные обрамления дверных проемов, аналогичные тем, что были во дворце Дария (вкл., рис. 56). При значительных размерах колонн и толщине стен архитектору удалось создать такое пространство внутри ападаны, которое невозможно назвать затесненным. Оно главенствует в композиции. Зритель, находящийся внутри, с любого места диагонально просматривает все помещение в любом направлении за счет сравнительно больших промежутков между колоннами, что дает возможность воспринимать пространство в целом. Это решение внутреннего пространства стало своеобразным открытием архитектуры Древней Персии.