разочарован ею, так что режиссер отозвал свое предложение об участии Queen в работе над фильмом.

В любом случае «Keep Passing The Open Windows» в качестве песни ждала куда лучшая судьба, чем «Отель Нью-Гемпшир» в качестве фильма. В отличие от нудного кино (которое, по уверению «Time Out», «насмерть истрепало все старые шутки»), Меркьюри удалось сохранить настроение книги Ирвинга: текст флиртует с обманчивым очарованием самоубийства, одновременно гневно протестуя против подобного шага: «Известно ли тебе, что это такое – остаться в мире одному?.. Просто поверь мне и проходи мимо открытых окон». Полная оживленных инструментальных пассажей и украшенная великолепной вокальной партией, «…Open Windows» остается в числе невоспетых жемчужин альбома.

HAMMER TO FALL

С первого прослушивания сочиненная Брайаном Мэем «Hammer To Fall» может показаться отдаленным подобием старых «молотилок» вроде «Now I’m Here» или «Dead On Time». Однако при ближайшем рассмотрении становится ясно, что былые увлечения Мэя каскадами смен тональности, завывающими соло и прерывистыми риффами присутствуют и здесь – хотя в более цельной, здравой упаковке радиоформата. Как и любой настоящий мастер, гитарист научился скрывать тонкости своего ремесла за лаковым слоем относительной простоты.

Антивоенный пафос сингла «Hammer To Fall», изданного в сентябре 1984 года, довел композицию до 13-й строки британского чарта, чему способствовал хитроумный маркетинговый ход, подразумевавший выпуск сингла в нескольких вариантах оформления, включая броский ярко-алый конверт. Коллекционеры, впрочем, гоняются за конвертом с «концертным фотоснимком» на лицевой стороне: этот вариант до сих пор стоит бешеных денег на ярмарках винила.

IS THIS THE WORLD WE CREATED?

Лаконичная композиция, целиком состоящая из зарисовок классической гитары Мэя и отдающего эхом вокала Меркьюри. В ней Queen обращают свой взор на царящую в обществе несправедливость: «Только подумай о голодных, которых надо накормить, взгляни на причиняемые нами страдания…» Внезапное пробуждение у Queen совести стало предметом раздражения некоторых критиков: дрожащими от гнева пальцами они указывали на внушительные состояния самих музыкантов и на недавний конфуз с концертом в ЮАР. Так или иначе, выраженный в песне призыв невозможно очернить – как нельзя опровергнуть и тот факт, что «Is This The World We Created?» позволила альбому завершиться на высокой, хотя и печальной ноте.

Впоследствии Queen передали деньги, полученные от трансляций «Is This The World We Created?», международному фонду «Спасем детей».

A Kind Of Magic

EMI EU 3509

Несмотря на временную потерю Америки, Queen образца 1985 года держали в руках весь остальной мир. Успех альбома «The Works» и триумфальное гастрольное шествие по планете (за исключением злополучного визита в Южную Африку) вернуло группу в список кандидатов на звание суперзвезд. И тем не менее популярность Queen буквально взлетела на новый уровень, когда они появились на сцене «Live Aid». «Признаться, – вспоминал потом Брайан Мэй, – мы оказались там едва ли не случайно…»

Детище Боба Гелдофа из The Boomtown Rats и Миджа Юра, фронтмена Ultravox, благотворительный фестиваль «Live Aid» стал «концертом-послесловием» к синглу 1984 года «Do They Know It’s Christmas?». Специально задуманный для сбора средств в Фонд помощи голодающим жителям Эфиопии и объединивший большинство именитых звезд из справочника «Кто есть кто в британском шоу-бизнесе», этот сингл побил в Британии все рекорды продаж. К апрелю 1985 года американцы помогли Эфиопии, собрав миллионы долларов собственным синглом «We Are The World». Для Гелдофа следующий шаг был вполне очевиден: вытащить музыкантов из студий и вывести их на сцену. Точнее, на две сцены…

Грандиозное предприятие под названием «Live Aid» собрало наиболее успешных артистов планеты, давших два концерта, которые состоялись одновременно на стадионе Кеннеди в Филадельфии и на стадионе Уэмбли в Лондоне. Оба мероприятия (их посетили более 150 тысяч человек) должны были транслироваться по всему миру в прямом эфире при помощи чудесной новинки – спутникового вещания. Задумка хороша, но чтобы подобное шоу прошло гладко… Нечто из области фантастики – по крайней мере, так считал Брайан Мэй: «Наша первая реакция… мы не знали, что и подумать. В свое время мы играли в приличном количестве благотворительных шоу и были слегка разочарованы. Всем участникам Гелдоф предлагал 20 минут на выступление, никаких саундчеков… Но в конце концов мы сказали „да“».

Оказавшись в общем списке, уже включавшем Пола Маккартни, Дэвида Боуи, The Who, U2 и других звезд, Queen вышли на сцену в шесть часов вечера и покинули ее двадцать две минуты спустя. По мнению многих людей, наблюдавших выступление группы на стадионе (или дома, в мягком кресле), группа затмила всех остальных участников. «Мы три дня репетировали, – рассказывал Роджер Тейлор, – а затем просто взяли и выступили». Между тем блок Queen прошел настолько гладко, что даже те, кто прежде шарахался от группы, теперь наблюдали за нею с улыбкой. «Фредди был в ударе, – впоследствии подтвердил Боб Гелдоф. – Весь мир следил за его прыжками и ужимками, затаив дыхание».

Как и многие другие группы, выступившие на «Live Aid», вскоре Queen обнаружили, что их старые записи начали раскупаться с новой силой. Так или иначе, появление на сцене фестиваля вызвало у публики невероятный прилив расположения к Queen, и особенно в Британии. «„Live Aid“ смешал все наши планы, – признается Джон Дикон. – Перед концертом мы обещали себе долгий отпуск: никаких турне, никакой работы, никакой группы. И вдруг – на тебе: весь экипаж – к насосам!»

Обрадованные новой волной восторга и не забывающие о финансовой стороне дела, уже в сентябре 1985 года Queen приступили к записи нового альбома. Работа спорилась, группа едва успевала порхать из студии в студию, разрываясь между «Musicland» в Мюнхене, «Townhouse» в Лондоне и собственной «Mountain Studios». Меркьюри даже выделил время, чтобы подразнить прессу рассказом о своей роли в «рок-машине Queen»: «Без остальных я как ноль без палочки, между прочим. Журналисты вечно выставляют меня этаким живчиком, словно я самый интересный из всех. Ничего подобного. Я мог бы такого порассказать про Брайана Мэя, что вы просто не поверите…»

Первый альбом Queen, получивший звание «платинового» еще до выхода, по одним лишь предварительным заказам, «A Kind Of Magic» появился в продаже 7 июня 1986 года. Впрочем, тех, кто (после «Live Aid») ожидал услышать нетленный шедевр, поражающий глубиной и цельностью, пластинка разочаровала. «„A Kind Of Magic“, – рассуждал кто-то из критиков, – звучит так, будто группа топчется по воде, а не идет по ней».

Откровенно говоря, у несвязности «A Kind Of Magic» имелись свои причины, и самая очевидная – в том, что пять из девяти представленных на нем песен сочинялись для фильма «Горец», снятого бывшим режиссером музыкальных видеоклипов Расселом Малкахи, – глупой, хотя и захватывающей истории о бессмертных воинах, сражающихся друг с другом на протяжении веков. «Когда я решил снимать этот фильм, – объясняет