— наиболее трудный для Гайдая элемент в комедийной палитре режиссера. Она не всегда и не полностью удается ему. Вспомним предъявляемые критикам претензии к пародийным приемам в новелле «Дороги, которые мы выбираем» из фильма «Деловые люди». То же самое можно сказать и о «Бриллиантовой руке». Гайдай, очевидно, понимал эту свою слабость и поэтому не столько высмеивал через пародию шаблоны и штампы детективной литературы и кинодетективы, сколько расцвечивал криминальный сюжет более легкими для него эксцентрическими номерами.

В результате в фильме смешались все виды и поджанры комического,— получился забавный, смешной детектив в типично гайдаевской эксцентрической манере.

Поэтому не могу не согласиться с мнением Елены Бауман, которая в цитируемой уже статье о творчестве Гайдая писала: «Бриллиантовая рука» стала не пародией, а, скорее, еще одним в ряду модных тогда фильмов с криминальным сюжетом, только решенным в комедийном жанре. Высмеяв второстепенные частности незадачливого кинодетектива той поры, картина приняла как должное и на свой лад повторила ряд применявшихся приемов: надуманность интриги, «дистиллированную» положительность главного героя, незадачливость и неуклюжесть преступников. «Бриллиантовая рука» взяла некую детективную модель и повторила ее в комическом ключе, но без всякой иронии или самоиронии».

Критики отмечали также понижение смысловой содержательности и эстетического уровня произведения и считали это следствием отказа режиссера от комедийной тройки. В комедии немало трюков не самого высокого вкуса. Во время торжественных проводов героя фильма в круиз мальчик вдруг захотел кое-куда; один из персонажей, Граф, падает, наступив на арбузную корку; рыболовный крючок зацепляет и стаскивает с аквалангиста трусы...

Одна из наиболее сильных сторон дарования Л. Гайдая — завидная творческая щедрость на комедийные приемы. Он с удивительной тароватостью, можно сказать по-царски, насыщал свои комедии всевозможными трюками и гэгами, причем режиссер заботился не только о количественной стороне смешных номеров, но и о их качественном обновлении. Начиная со второй его постановки, «Пес Барбос», режиссер стремится обогатить палитру выразительных средств. Каждый раз он ищет новые виды комической подачи материала, обогащает комедийную форму новыми оттенками смеха за счет его внутрижанрового разнообразия: тонкая ирония, едкий сарказм, феерический бурлеск, цирковая клоунада и пр. Именно эта сторона творчества Гайдая обеспечивала его комедиям устойчивый успех у зрителей. В «Бриллиантовой руке» режиссер попробовал осуществить прорыв еще в одну неизведанную, как мне кажется, область комических приемов. При просмотре ленты чуткий зритель обратит внимание на хохмы необычного характера... В начальных титрах есть, например, слова: «Киностудия «Мосфильм» благодарит организации и отдельных граждан, предоставивших для съемок настоящие бриллианты и золото». И дальше: «Фильм снят полускрытой камерой».

Однако не все поняли такой юмор и чаще всего принимали слова за чистую монету. А когда интрига исчерпала себя, уже после завершающих титров «Конец 1-й части» м марки киностудии снова во весь экран появляется название комедии — «БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА» — и новые надписи: «Кинороман в двух частях из жизни контрабандистов с прологом и эпилогом. Краткое содержание первой части». И немного дальше: «Часть вторая: «КОСТЯНАЯ НОГА».

Однако тот, кто поверит надписям и будет ожидать вторую серию, через две-три минуты разочаруется, так как очень скоро на экране появляются титры исполнителей ролей и заключительная надпись: «Конец фильма».

Режиссер постарался внести эксцентрику и в подачу актеров, разрушая привычную титровую шеренгу от «самых» — до «простых». На первое место среди исполнителей Гайдай поставил Нину Гребешкову, исполнявшую роль жены Горбункова; затем следуют другие, не очень известные актеры; потом — поставленные рядом Анатолий Папанов и Андрей Миронов. И в конце титров, после приписки: «В том числе», следует Юрий Никулин.

Как видим, не ограничиваясь традиционными розыгрышами и мистификациями зрителей за счет сюжетной интриги и неожиданных событийных поворотов, Гайдай начал мистифицировать нас с помощью чисто внешних режиссерских средств выразительности, главным образом игрой титрами. В отличив от привычных, можно сказать, фабульных комедийных форм эти приемы допустимо условно назвать внешней, или формализованной, мистификацией.

Думаю, что в принципе приемы внешней мистификации способны внести заметный вклад не только в эволюцию и в углубление творческого почерка режиссера, но и в развитие и обогащение комедийного жанра. Однако в данном случае эти приемы Гайдаю не совсем удались. Поэтому остаются незамеченными и вызывают недоумение и заставляют задуматься о творческой усталости режиссера.

Тем не менее подобные приемы мистификации (и примерно на таком же творческом уровне) будут применены режиссером и в следующей постановке — «Двенадцать стульев».

Газеты за 1970 год.

6 марта. Очередная встреча представителей СССР, США, Англии и Франции по вопросу мирного урегулирования на Ближнем Востоке.

5 мая. Заявление Правительства СССР в связи с вооруженным вторжением войск США в Камбоджу.

3 июня. Заявление ТАСС о вооруженной провокации израильской военщины против Ливана.

Август. Волжский автомобильный завод в Тольятти начал выпускать легковые автомобили «Жигули».

29 сентября. Соболезнование в связи с кончиной Президента ОАР А. Насера.

29 октября. Поскольку проводимые 4 сентября президентские выборы в Чили не принесли ни одному из кандидатов требуемого большинства, вопрос был перенесен в Национальный конгресс, который 153 голосами избрал президентом С. Альенде.

17 ноября. Автоматическая станция «Луна-17» совершила мягкую посадку на Луне. Автоматический самоходный аппарат «Луноход-1» приступил к научным исследованиям.

Решив еще на «Кавказской пленнице» отказаться от тройки, Гайдай делает это в «Бриллиантовой руке» так решительно и бесповоротно, что не только распускает так органично и чудесно сложившийся ансамбль, но и окончательно разрушает его. Используя одного из актеров тройки, Ю. Никулина, он резко, на 100 градусов, меняет его герою характер и программу поведения. Из отрицательного недоумка Балбеса, способного не только на мелкую пакость, но и на противоправные действия, Никулин в образе Семена Семеновича Горбункова в «Бриллиантовой руке» превращается в высокосознательного гражданина и в примерного семьянина.

Начинается фильм с отъезда нашего героя в круиз. Только один этот факт характеризует Семена Семеновича с самой выгодной стороны и заставляет полагать в нем множество всевозможных достоинств. Ибо заграничные туристические поездки у нас, особенно с заходом в капиталистические страны, относились к разряду премий и наград и предоставлялись избранным.

Прежде всего надо было получить на работе отменную характеристику, подписанную производственным треугольником, утвердить ее на партбюро, потом пройти специальную комиссию в райкоме. А в написанной по трафарету характеристике, как правило, должно быть сказано, что имярек инициативный работник, политически грамотен и морально устойчив, обязательно занимается в сети партийного просвещения и выполняет какую-то общественную работу.

Однако наградив Горбункова прописными морально-этическими и гражданскими достоинствами, авторы обделили его самым главным — интеллектом, которого у нашего героя наблюдается явный дефицит.

Выше мы уже убедились, что в на