С Изабель Аджани он познакомился не на Пигаль, а на улице Агриппы д’Обинье в 1982 году. Когда она появилась в двухкомнатной студии на острове Сент-Оноре, Изабель выглядела так, будто сошла с картины Гейнсборо. Франсис и Жан-Поль любовались этой Русалочкой, словно сотканной из воздуха – голубые глаза, черные волосы, – которая разговаривала как студентка колледжа. Звонкий голос, жесты инфанты и королевская точность во всем… Она тщательно осматривала десятки нарядов, разложенных перед ней. «Я был невероятно польщен, – вспоминает Жан-Поль. – Она пришла попросить меня подобрать ей платье из бархата с коническим лифом из коллекции “Барбес” для фильма “Убийственное лето”. Она примеряла его перед нами и, конечно, выглядела божественно». Элиана, ее героиня в фильме Жана Бекера, девушка из простой семьи, соблазнявшая персонажа Алена Сушона, носила платье с оборками, какое не купишь в супермаркетах «Prisunic». Выглядевшая «модно» благодаря Готье, она резко выделялась на фоне реалий жесткой сельской драмы.

Магнетическое присутствие молодой звезды, ее непосредственность и простота произвели на обоих друзей глубочайшее впечатление. «В какой-то момент она заставила нас забыть черный плащ, потрескавшиеся губы, потерянный тревожный взгляд дочери Виктора Гюго из фильма Франсуа Трюффо[159], – продолжает Жан-Поль. – Адель Г., Франсис и я сидели на полу и болтали, как трое школьников, лакомясь мороженым “Хаген-Дас”!»

Она приходила почти на все дефиле, и эти встречи дарили всем радость и новые идеи. Изабель всегда занимала место в первом ряду, а потом она не скупилась на похвалы, восторгаясь идеями Жан-Поля. Она сидела с широко открытыми глазами, рисуя рукой в воздухе невидимую спираль. Мы с ней сидим в баре отеля «Даниэль», пьем чай «Лапсанг Сушонг», она в черном костюме от Ямамото, делающем ее похожей на весталку… «Я обожаю этого модельера, – говорит она. – Он необыкновенно талантлив. Я помню, у него была коллекция, целиком посвященная виконтессе Жаклин де Риб… Он любит восхищаться и очаровываться. Еще я могла бы сказать, что все его творчество можно рассматривать как посвящение кинематографу. И потом, он работает в кутюр, используя самые сложные и изысканные методы. В его творчестве чувствуется вкус к ручной работе, уважение как к труду модельера, так и швеи. Он умеет прекрасно рассказывать, он полон любви к своей работе. Готье принадлежит к тем людям, которые добились положения в обществе только благодаря своему искусству и умению. Он обладает уникальной способностью сочетать веселое лицедейство и изысканность, ему интересны страсть, театральное действо, эксцентричность. Но он остается верным традиции, не отвергая точное и кропотливое искусство ручной работы».

Аджани отличалась от большинства актрис. Она играла дочь Гюго, королеву Марго, Камиллу Клодель и была будто создана для ролей легендарных женщин. Готье вдохновлял ее роскошный образ. Он существовал в мире роскоши, но, по ее словам, сохранял только ему присущий взгляд на стиль. «Роскошный кутюр не исключает экспериментов, провокаций и дерзости, – рассуждает актриса. – Как популярная мода, так и мир люкса требуют от модельера времени, воображения и сил, и результаты работы могут пережить создателя. Время не купишь. Жан-Полю удалось соединить ретро, авангард и современную моду. Настоящий художник любит или совершенно сумасшедшие образы, или очень мудрые сочетания. Он великий мастер игры».

На красной дорожке Каннского кинофестиваля время от времени появляются причудливые силуэты. Когда какая-то актриса получала шанс показаться на публике в наряде от Готье, она непременно производила неповторимое впечатление своим образом, в котором сочетались ироничность и блеск: вспомнить хотя бы Викторию Абриль и ее легендарные турнюры, Шарлотту Рэмплинг в муаровом смокинге, Беатрис Даль в узком почти совершенно прозрачном платье. Что до Голливуда, то в 2003 году Николь Кидман, сыгравшая Вирджинию Вулф в фильме «Часы», вышла получать премию Американской академии кинематографических искусств и наук в классической синей тельняшке Готье, а в 2008-м Марион Котийяр появилась в русалочьем девическом наряде. Французский волшебник любит оскароносиц!

Считался ли Жан-Поль счастливым талисманом для звезд? Вне всякого сомнения. Постепенно он стал всеобщим любимцем, ангелом-хранителем актрис. Возможно потому, что, как говорит Фарида, «ему удавалось все, к чему бы он ни прикасался», и он все делал «изящно», по определению Тины Кифер, главного редактора журнала «Мари Клэр». «Страсть – это его топливо», – говорит Анн-Флоранс Шмит, глава журнала «Мадам Фигаро». Достойный внук Бабули Гаррабе, чародейки и медиума, модельер сам верил в предзнаменования и был суеверен, но он предпочитал рационально объяснять свой успех «упорной работой». Но это не важно. Все хотели попасть к нему в павильон, облачиться в его платья-смокинги, покрасоваться на теннисном корте в его мужских-женских спортивных костюмах, которые по точности силуэта напоминали стиль Сен-Лорана. Несокрушимого образца элегантности и безупречного стиля, компанией которого, тем не менее, Катрин Денёв пренебрегла в самый разгар fashion week[160], чтобы посетить показ Готье. Великолепное черное манто из страусовых перьев из «Сирены с “Миссисипи”», прямоугольные платья псевдострогого покроя из «Капитуляции», юбки-футляры из «Дневной красавицы» – все эти умопомрачительные наряды с фирменным знаком Ива, которые одухотворила светловолосая звезда французского кино, навсегда вошли в историю века. Наступило третье тысячелетие, и пора было передавать эстафету. Дитрих? Диор. Хепберн? Живанши. Денёв? Сен-Лоран.

Но Жан-Поль, человек, способный на тысячи уловок, придумал хитрую ловушку, благодаря которой ему удалось проложить тайную тропу к девушке из Рошфора[161]. То, что должно было случиться, случилось. Творение ускользнуло от своего Пигмалиона. Юная, еще никому не известная Кьяра Мастроянни, со скобками на зубах, вышла на подиум во время показа одной из коллекций Готье. После этого великая Катрин, мать Кьяры, стала появляться на публике в вещах марки «JPG». Хотя нельзя сказать, что она изменяла Иву, поскольку тот собирался покинуть сцену. По иронии судьбы в том же году состоялась премьера коллекции Готье от-кутюр.

Она потихоньку ввела молодого модельера в высшее общество, и Пьер Берже подтвердил его положение, заявив, что Жан-Поль – лучший преемник, о котором можно мечтать. Времена менялись. «Его глубокое восхищение звездами не было притворством, – уверяет Фредерик Лорка. – Он увлекается, очаровывается и ведет себя с ними как робкий мальчик». Когда «мадемуазель Денёв», как почтительно называли актрису, появилась в «Будущем пролетариата»[162], она, безусловно, была королевой бала. Модельер, сильно смущаясь, суетливо предлагал печенье и чай и пытался поддерживать беседу. Для него это был праздник. «Она очень умная и забавная, – рассказывает Фаиза, ассистент Готье в творческой мастерской. – Она прекрасно знает, чего хочет, и оказалось, что она может сама руководить примерками. Нужно было слышать ее дружеский разговор с мастерами ателье: “Видите, Мирей, вы были правы. Вот здесь следовало бы укоротить…”». Именно в его наряде Денёв получала в 2008 году в Каннах специальный приз за вклад в кинематограф. На улице Сен-Мартен знали, что ей нравятся мягкие тренчи, платья цвета зелени аниса, кобальтовые и темно-красные костюмы. Не так давно она доверила Жан-Полю заниматься изощренным гардеробом маркизы де Мертей, которую она сыграла в мини-сериале «Опасные связи» Жозе Дайяна. Кутюрье посмотрел три экранизации литературного шедевра Шодерло де Лакло: и перенесенную в наше время, развернувшуюся на лыжном курорте в Гштааде драму Роже Вадима, и две другие, более традиционные версии Стивена Фрирза и Милоша Формана. Он выбрал стиль либертинажа, лишенный ненужных деталей. В романе описана интеллектуальная война, битва умов, где оружием служат слова, и костюмы должны были подчеркивать это. Он использовал четкие линии и ткани черного и кроваво-красного цвета. В его версии «Опасных связей» господа де Вальмон и Дансени и Сесиль Воланж носили траур по чувствам.