сидит.

(А. С. Пушкин)

На сей раз не скульптура даровала бессмертие какому-то имени, но, вдохновив поэта на музыкальные строки, сама обрела его. Из «Молочницы с разбитым кувшином» она превратилась в «Царскосельскую статую» (слева), а в ореоле имени Пушкина почти растворилось имя скульптора П. Соколова, создавшего ее в 1810 году.

Обычно парковые скульптуры, которых было так много в старину, — безымянны. И если их не ввели в главные аллеи, то живут они по законам природы, взаимно украшая друг друга. А природа в ответ — то распустит над ними прозрачнозеленые чертоги в теплые дни, а по первому холоду заботливо укутает в свои роскошные шубы (справа — декоративная скульптура из парка в усадьбе Кусково. XVIII в.).

Зураб Церетели. Декоративная скульптура плескательного бассейна в Адлере. Бетон, мозаика. СССР. XX в.

Современные художники любят природу такой, какая она есть, ее камни, деревья, ее богатейший животный мир. И все богатство природных форм скульптор пытается ввести в искусство, создавая для этого специальные новые техники или смешивая техники из разных видов искусства.

На однообразной равнине осушенных болот Адлера, пока еще с малой тенью от молодых саженцев, Зураб Церетели создал истинную сказку, приносящую радость не только детям. Плескательные бассейны, лабиринты коралловых скал или мозаичных картин-стел, скульптуры из сказок! Словно соседствует с удобными гостиницами мир фантазии, живущий по неписаным законам. Перед нами плескательный бассейн «Чудо-рыба». Для детей — это и впрямь «море-окиян», из которого выползают погреться на красивой отмели глыбы-рыбы и черепахи. Их полно на дне, и они видны сквозь прозрачную воду, будто живут в огромном аквариуме. Рыбы самых диковинных форм: длинные — короткие, высокие — низкие, широкие — узкие. Рыбы самой неожиданной окраски, ибо шершавое многоцветие их чешуи набрано из мозаики.

Церетели очень много работает в монументальной живописи (см. также стр. 84—85) и, обращаясь к пластике, использует любимую технику мозаики. Однако «одетые» в мозаичные панцири рыбы остаются все же скульптурой. Правда, много цветной, но скульптурой.

Генри Мур. «Лежащая фигура», созданная для дворика резиденции ЮНЕСКО в Париже; Англия. XX век.

Современные художники, действительно, любят Природу такой, какая она есть, с ее собственной, не зависимой от человека красотой. Современный художник словно забывает себя, пытаясь вникнуть в ее скрытую жизнь, выбирая для творчества в ее неисчерпаемом богатстве каждый свое. Скульпторы особенно любят камни — тот вечный материал их Искусства, который уже в седой древности породил первые образы первобытной силы. Сила-то и заключалась в отношении к камню. Не как к безжизненному материалу, из которого при желании и умении можно «скроить-вырубить» новое существо, но как к великой тайне Природы.

Наверное, об этом не мог не думать человек, живущий в Англии, где и поныне существует просторная многорядовая аллея, составленная в далеком прошлом из «процессии камней», похожих на шествие монахов в надвинутых капюшонах Мур много работает в камне, но так, словно выводит на свет скрывающуюся в нем душу. Если древние греки, высекая образ человека, забывали порой особенности камня, то Мур, наоборот, забывает особенности человека в поисках наилучшей формы для выражения силы камня. Поэтому в «Лежащей фигуре» следует не столько искать мужской или женский образ, сколько вообразить возможность ... пробуждения камня. Вот здесь, среди подстриженных кустов и травы, где все устроено, как по линейке.

Парк в Архангельском. Дворец-музей XVIII века (близ Москвы).

Монументальная живопись

СПИСОК ОСНОВНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ И ДЕКОРАТИВНО-МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ, ПРЕДСТАВЛЕННЫХ В ПЯТОЙ ГЛАВЕ

ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО МИРА (IV—I тысячелетия до н. э.)

Древний Египет

Стенопись гробницы вельможи Менны («Девушки с цветами и фруктами», фрагмент). Фреска. Фивы. XV в. до н. э. (стр. 227)

Стенопись гробницы царицы Нефертари («Молитва царицы Нефертари»). Фреска. Фивы. XIII в. до н. э. (стр. 226)

Древний Рим

Стенопись Виллы мистерий. Фреска. Близ Помпей. I в. до н. э. (стр. 225)

Древняя Месопотамия

«Ворота Иштар» из Нового Вавилона. Глазурованный кирпич. VII—VI вв. до н. Э. (стр. 254)

ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ (V— ... XIV—XV; ... XVI—XVII вв.)

Византия

Церемониальная композиция на стене церкви Святого Виталия («Царица Феодора с придворными»). Мозаика. Равенна. VI в. (стр. 256—259)

Древняя Русь

Стенопись Мирожского монастыря. Спасо-Преображенский собор (фрагмент). Фреска. Псков. XII в. (стр. 230). Феофан Грек.

Стенопись церкви Спаса-на-Ильине (фрагмент). Фреска. Новгород. XIV в. (стр. 231). Андрей Рублев.

Роспись свода Успенского собора. Фреска. Владимир. XV в. (стр. 234—235; 238).

Стенопись Архангельского собора в Кремле. Фреска. Москва. XVII в. (стр. 228—229).

Иконостас Смоленского собора в Новодевичьем монастыре. Москва. XVII в. (стр. 248)

Средняя Азия

Ансамбль Шах-и-Зинда (фрагмент). Глазурованный кирпич, изразцы. Самарканд. XIV—XV вв. (стр. 255)

ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ (XV—XVI вв.)

Италия

Джотто. Стенопись капеллы дель Арена. Фреска. Падуя. XIV в. (стр. 239—241)

Мазаччо. Стенопись капеллы Бранкаччи церкви Санта Мария дель Кармине (фрагменты). Фреска. Флоренция. XV в. (стр. 232—233)

Рафаэль. Стенопись Станцы делла Сеньятура в Ватикане («Афинская школа»). Фреска. Рим. XVI в. (стр. 236—237)

Рафаэль (школа). Лоджии в Ватикане. Фреска. Рим. XVI в. (стр. 222)

Микеланджело. Роспись плафона Сикстинской капеллы в Ватикане (фрагмент). Фреска. Рим. XVI в. (стр. 243—244)

Веронезе. Одна из композиций плафона Зала Большого Совета Дворца дожей («Триумф Венеции»). Масло. Венеция. XVI В. (стр. 245; 249)

ИСКУССТВО XVII—XVIII вв.

Италия

Бернини. Кафедра, в соборе Святого Петра. Витраж, скульптура. Рим. XVII в. (стр. 263)

Тьеполо. Роспись плафона лестничного вестибюля Епископского дворца в Вюрцбурге. Фреска. Германия. XVIII в. (стр. 247; 246 внизу)

ИСКУССТВО XIX—XX вв.

Чехословакия

Швабинский, Кисела, Ярес. Оконные композиции собора Святого Вита. Витраж. Прага. XIX—XX вв. (стр. 260—262)

Мексика

Ривера. Стенопись в Национальном дворце («Город Теночтитлан», фрагмент). Фреска. Мехико. XX в. (стр. 265 внизу)

Сикейрос. Стенопись во Дворце изобразительных искусств («Новая демократия»). Фреска. Мехико. XX в. (стр. 250; шмуцтитул к V главе)

Сикейрос. Композиция на фасаде ректората университета («Университет — народу, народ — в университеты»). Мозаичный рельеф. Мехико. XX в. (стр. 265 вверху)

Ороско. Стенопись в Библиотеке в Хикильпане («Аллегория Мексики»). Фреска. Штат Мичоакан. XX в. (стр. 264)

Ороско. Стенопись во Дворце правительства в