лежала на одеяле, связанная по щиколоткам, коленям и запястьям, у нее вокруг талии была намотана веревка.

Девушка в белых трусиках в пустыне – это меня возбуждало. Трусики сексуально меня заводили. Они были из белого шелка, как ленточки в волосах у мамы и бабушки, которые мне нравилось трогать, или как белье, которое мама прятала у себя в спальне, наверное, специально для них с папой. Глатмен ребенком тоже любил играть с веревками и занимался самоудовлетворением…

Я вернул журнал обратно туда, где его нашел, но он оказал на меня глубокое воздействие. Изображение женщины – перепуганной, сознающей, что ее смерть близка, – навсегда осталось у меня в памяти. Оно стало частью моих СФ [сексуальных фантазий] на всю оставшуюся жизнь. Величайшее удовлетворение… Журнал «Экшн Мен» в парикмахерской мне тоже нравилось читать. Я помню, популярен был «Стаг», но я таких никогда не покупал. В лавке на углу 53-й Северной улицы и Сенеки я покупал «Популярную науку» и «Популярную механику», а пока листал их, обязательно заглядывал в последний номер «Стаг» или детективные журналы. Большинство девушек на обложках были для меня как коробка с печеньем. Я не мог ими насытиться [135].

Рейдер вспоминал, как мальчиком возбуждался от просмотра мультиков про Дадли Справедливого из «Шоу Рокки и Буллвинкля», когда злодей Снайдли связывал хорошенькую девушку Нелл Фенвик или бросал ее на железнодорожные пути. Нелл носила голубое платьице до колен с оборками по подолу – а может, это было белье под ним? В одном эпизоде Снайдли с веревкой в руках бросил Нелл на рельсы, вытянул ей руки над головой, а ноги раздвинул и стал привязывать к шпалам. Ее платье задралось и обнажились ляжки. Пока Нелл визжала и отбивалась, он связал ей веревкой щиколотки и потянул вверх, так что юбка поднялась еще выше. Снайдли тем временем сунул ей кляп в рот[136].

Сотни тысяч похотливых мальчишек переключали телевизоры на «Шоу Рокки и Буллвинкля», чтобы посмотреть, как Нелл свяжут и заткнут ей рот, а потом Дадли Справедливый спасет ее и получит в награду поцелуй. Большинство представляло себя на месте Дадли, но были и такие, кто разделял позицию Снайдли. Я никогда не увлекался рыженькими веснушчатыми девушками вроде Нелл, и в мультфильме мне нравилась Наташа Фаталь, русская шпионка в сексуальном красном платье, с накрашенными губами и глазами, глядя на которую, я каждый раз испытывал слабенькую детскую эрекцию.

Сценарии бондажа: разбор парафилических фантазий

Стали бы Глатмен и Рейдер убивать, если бы на свете не существовало детективных журналов? Или «Шоу Рокки и Буллвинкля»? Да, конечно, стали бы. Но то, как они это делали, как выражали свой гнев и злобу через ритуалы – сценарии, – могло бы принять совсем другую форму.

Для большинства из нас обложки детективных и приключенческих журналов выглядят одинаково: на них присутствует связанная девушка. Однако у серийного убийцы с его парафилиями они стимулируют крайне детальные фантазии, с собственными сценариями, которые он дорабатывает в своем воображении. Вопрос не просто в похищении и изнасиловании – они должны происходить с соблюдением множества условий. Некоторые серийные убийцы пролистали тысячи подобных изданий, прежде чем наткнулись на сценарий, приближенный к их собственным фантазиям, либо такой, который подтолкнет эти фантазии вперед и придаст им неожиданный оборот. Большую часть времени серийный убийца живет в своем вымышленном мире и находится в процессе постоянного навязчивого фантазирования. Именно там формируются «работы» того «художника», про которого Джон Дуглас говорил, имея в виду серийного убийцу: «Если хотите понять художника, посмотрите на его работы».

Глатмен в юности вдохновлялся обложками детективных журналов 1940-х и возбуждался от связанных и перепуганных «девушек в беде». Веревки и шнуры увлекали его с самого детства, когда он предавался аутоэротической асфиксии, которая усиливала наслаждение путем снижения кислорода в крови и вызывала состояние эйфории. Выйдя из тюрьмы, когда ему перевалило за двадцать лет, Глатмен натолкнулся на новые послевоенные материалы с фетишами и бондажом – в частности те, которыми торговал Ирвин Клоу. В отличие от потрепанных веревок на моделях из детективных журналов, у которых вроде как случайно было видно белье, женщины на фотографиях Клоу специально позировали в красивом белье, а веревки и шнуры на них были завязаны по сложным хитроумным схемам, позволявшим их похитителю менять позы жертв – так кукловод управляет марионетками.

Глатмен сформировал у себя в голове собственный сценарий изнасилования – ему нужна была модель Клоу в белье, со сложной системой веревок, но в гораздо более грубых, грязных и реалистичных декорациях, и ради этого он был готов на убийство. Именно это Глатмен проделывал со своими жертвами: заставлял воплощать его фантазии, а потом убивал и бросал в пустыне, на съедение хищникам, под испепеляющим солнцем. Сам же он возвращался в свой безопасный дом с фотографиями, чтобы предаваться навязчивым мастурбациям. Многие серийные убийцы не достигают разрядки, совершая изнасилования и убийства. По данным ФБР, ДНК какого-либо рода, в том числе из спермы, обнаруживают только в 29,2 % убийств на сексуальное почве[137]. Убив жертву, большинство серийных убийц так и остаются в возбужденном и напряженном состоянии, пока не вернутся в безопасное место и, наконец, не достигнут оргазма путем мастурбации – это может произойти через несколько часов, а то и дней после убийства. Далее у них наступает «период охлаждения», а потом начинается новый цикл, ведущий к следующему убийству. Тотемы и сувениры, оставшиеся от жертв, они обычно захватывают именно для мастурбации, покидая место преступления все еще в возбужденном состоянии.

Фотографии Глатмена публиковались множество раз в материалах, посвященных его преступлениям, в конце 1950-х годов СМИ – от ежедневных газет до «Тайм», от таблоидов до детективных журналов, – пестрели жуткими фото связанных жертв. Снимки жертв, запечатленных в свои последние минуты, охваченных животным ужасом, до сих пор циркулируют в Интернете – двушки смотрят в объектив убийцы, а по другую сторону монитора мастурбируют поклонники реалистического видео с сексом и смертью.

Рейдер рос на ферме в Канзасе и мастурбировал на детективные журналы в курятнике, где прятал материно белье. Он не обладал изощренностью Глатмена, и у него не было возможности заказывать по почте фотографии у Ирвина Клоу. Вероятно, он даже не подозревал, что такого рода материалы вообще существуют. Но ему это и не требовалось. Глатмен сделал предварительную работу за Рейдера, и в результате в каждом журнале на прилавках супермаркетов в каждом маленьком городке и процветающем мегаполисе можно было видеть особые узлы Клоу на трупах жертв Глатмена. (Глатмен хвастался