На более интимном уровне каждый из сценариев своеобразнопроявляется непосредственно и в моменты половых отношений. Сценарий «Никогда»рождает не только вечных холостяков и старых дев, сутенеров и проституток, он ещепроизводит фригидных женщин, которые, возможно, ни разу за всю свою жизнь так ине ощутили оргазма. Этот сценарий создает мужчин-импотентов, способных коргазму только при отсутствии любви — классический пример, описанный Фрейдом:человек был импотентом со своей женой, но полноценным мужчиной с проститутками.По сценарию «Всегда» формируются нимфоманки и донжуаны, проводящие жизнь впогоне за обетованным мигом удовольствия.

Сценарий «До тех пор, пока» используют суетливые домохозяйкии усталые бизнесмены. Они не способны к сексуальному возбуждению, пока ненаведен полнейший порядок на кухне или в офисе. Но и возбудившись, они могут всамый критический момент прервать любовные ласки игрой в «Дверцу холодильника»или «Папку для бумаг», которая дает повод немедленно выскочить из постели,будто бы им необходимо срочно проверить, насколько плотно закрыта дверцахолодильника или уложены ли в папку документы, которые понадобятся утром. Посценарию «После того, как» близость обесценивается тревогой. Страх забеременеть,например, не дает женщине достигнуть оргазма, а мужчину заставляет прийти кнему слишком скоро. Прерывание полового акта в момент приближения оргазма умужчины, практикуемое как метод контроля рождаемости, держит обоих партнеров впостоянном напряжении. В результате женщина остается возбужденной и обделенной,если партнеры не находят другого способа обеспечить ей удовлетворение. Слово«удовлетворение», к которому прибегают, обсуждая эти проблемы, самосвидетельствует о неполноценности замены, ибо естественный оргазм — нечтогораздо более ощутимое, чем бледный призрак, именуемый удовлетворением.

Сценарий «Снова и снова» — это и звон колоколов по многимженщинам неудачницам, которые во время интимных отношений возбуждаются всесильнее и сильнее, но на пороге блаженного мига для женщины мужчина (возможно,с ее помощью) удовлетворенно вздыхает, а ее «камень» скатывается обратно вниз.Такое состояние может длиться у супругов в течение многих лет. Сценарий «Соткрытым концом» проявляется у пожилых людей, воспринимающих секс какобязанность или нечто, требующее особых усилий. Перешагнув через определенныйвозраст, многие пожилые люди считают себя слишком старыми для «таких» дел. Ихжелезы от бездействия начинают «сохнуть», и тогда морщинится их кожа, слабеют мускулыи тупеют мозги. Чтобы избежать такого жалкого существования, сценарий не нужноограничивать во времени, он должен рассчитываться на всю жизнь, какой бы долгойона ни оказалась.

Половая потенция, влечение и жизненная мощь людей в какой-тостепени определяются наследственностью и состоянием органических процессов. Но,пожалуй, не в меньшей степени они обусловлены сценарными решениями в раннемдетстве и Родительским программированием, побуждающим эти решения. Качество ичастота половых встреч в течение всей жизни человека, так же как его умение иготовность любить, в значительной мере закладываются в детском, примерно вшестилетнем, возрасте. Это особенно справедливо по отношению к женщинам.Некоторые из них очень рано решают свою судьбу. Девочка знает, что в будущемможет стать матерью или остаться девственницей, а возможно, вечной невестой. Впроявлениях половой активности у обоих полов в основном отражаются сужденияродителей, предупреждения взрослых, детские решения, распространенные страхи ипредрассудки. Естественные влечения могли подавляться, преувеличиваться,искажаться, наказываться или пренебрегаться. В результате то, что называютсексом, становится нередко орудием игрового поведения. Простые трансакциигреческих и римских мифов, дела и проделки Олимпийских богов, составляющие вбольшинстве случаев основу первоначальных сценарных версий, в жизни«перерабатываются» в хитрости и увертки, наподобие героев волшебных сказок.Так, Европа может стать Красной Шапочкой, римская богиня плодородия и подземногоцарства Прозерпина Золушкой, а умный, хитрый, отважный, изворотливый Одиссей —глупым царевичем, обращенным в Лягушку.

Способы заполнения кратких промежутков времени ужеобсуждались в настоящей книге. Мы рассматривали такие формы, как замкнутость,ритуал, времяпрепровождение, деятельность, игра и близость. У каждой из нихможно обнаружить начало и конец, называемые точками переключения. Если взятьболее длительные промежутки времени, то свои точки переключения можно обнаружитьу каждого сценария. Обычно это переключение исполнителя с одной роли на другуюв пределах драматического треугольника.

Анализ промежутков времени, наблюдаемых в театральныхпостановках, можно применить и к драматургии реальных жизненных сценариев.Выделим две наиболее важнейшие формы: «постановочное время» и «событийноевремя». «Постановочное время» определяется по часам или календарю. Действиеначинается и заканчивается в определенный момент, то есть представлениеукладывается в некоторый отрезок времени, как футбольная игра.

Применительно к сценарному анализу назовем его «часовымвременем» (ЧВ). По «событийному времени» действие должно быть полностьюзавершено, как игра в бейсбол, независимо от того, сколько времени уйдет на этопо часам. Назовем это «целевым временем» (ЦВ). Существуют сочетания этих двухформ. Схватка боксеров может завершиться либо по окончании назначенного числараундов («постановочное» или «часовое время»), либо в случае нокаута(«событийное» или «целевое время»).

Знание этих положений мы считаем очень важным дляпсихотерапевта, имеющего дело со сценариями «Можно» и «Нельзя».