Женский костюм состоял в основном из трёх главных предметов: рубашки, платья и верхнего платья или накидки. Рубашка по-прежнему длинная, с длинными рукавами. Платье шьётся с отрезным облегающим лифом, большим декольте, с пышной, заложенной в складки или сосборенной юбкой. Линия талии иногда завышена, рукава пышные, широкие вверху, с разрезами и буфами; зачастую они привязывались тесёмками к корсажу. Верхней одеждой служила симара, напоминавшая средневековый упелянд и имевшая свободную спинку, заложённую в складки. Костюм крестьянок и горожанок проще, он сшит из более дешёвых и грубых тканей. У крестьянок платье, как правило, короче — его подол не достигал земли, лиф со шнуровкой, на платье надевался фартук.

В XVI в. костюм становится более тяжёлым и объёмным, он получает собственное решение, отразившее национальные особенности. Особенно специфичен был стиль Венеции: венецианок отличала любовь к крупным формам. Платья шьются из плотных, тяжёлых тканей, под них надевают корсаж. Чрезмерно объёмные рукава делаются с разрезами, буфами и зрительно ещё более расширяют фигуру. Венецианки настолько любили крупные формы, что даже позволяли себе зимой носить нижнее платье, подбитое мехом для тепла. В моде низкое декольте и пышные, заложенные крупными складками юбки. Позднее корсаж заменяется металлическим корсетом, заканчивающимся шнипом, то есть углом. В отличие от испанского, он не сдавливает фигуру, но делает её объёмнее, полнее. Чтобы не искажать пропорции, венецианки вставали на деревянные платформы-цокколи, что придавало особый колорит и величественность женскому облику. Цвета платьев яркие, рисунок крупный, поэтому костюм выглядел броским, кричаще пёстрым. Это впечатление усиливалось бесконечным числом разрезов и буфов из контрастной ткани. Женщины любили венецианские кружева, украшали ими платья, рубашки, перчатки, головные уборы.

Одежда Италии эпохи Возрождения

Богатые горожанки и аристократки увлекаются косметикой. Именно тогда изобретён был туалет: первоначально это слово означало скатерть для стола, где причёсывалась женщина. В туалетной комнате находился специальный стол, уставленный косметическими снадобьями, благовониями, безделушками. Женщины создают всевозможные причёски из красиво переплетённых и уложенных завитых прядей и кос. Их украшают на античный манер сетками, повязками, заколками, носят шляпы и покрывала. По ренессансному канону красоты лоб должен был быть неестественно высок, и потому волосы надо лбом подбривали, стараясь удалить одновременно и брови.

Испания

Реконкиста, длившаяся семь веков, наложила неизгладимый отпечаток на быт, нравы, менталитет испанцев: становление нации происходило в постоянной борьбе за освобождение страны от ига чужеземцев. Завоеватели-арабы относились к иному миру — нехристианскому. Поэтому в этот период особенно велика была роль церкви — оплота воинственной духовности испанских христиан. Эти исторические события повлияли на различные стороны повседневности и не в последнюю очередь — на костюм. С наступлением XVI в. испанский костюм претерпевает коренные изменения. В его основе — металлический каркас, жёсткие прокладки. Имитируя военные доспехи, он в полной мере отвечает требованию католической церкви убрать, спрятать грешную плоть. Одежда полностью закрывает тело, видны только кисти рук и голова.

Форма костюма статична, напоминает треугольники со сходящимися вершинами.

Преобладает вертикаль. Платье чрезвычайно неудобно, сковывает движения, и поэтому жесты скупы, невыразительны, манера держаться чопорная, что соответствует правилам испанского этикета.

Живая и яркая палитра всё более уходит в прошлое, и к середине XVI в. воцаряются мрачные, преимущественно ахроматические тона: чёрный, серый, белый, коричневый. Эта гамма соответствует цветам монашеских орденов и служит признаком «благонамеренности» её обладателя, что было весьма важно в эпоху разгула инквизиции.

Одежда Испании эпохи Возрождения

Мрачные тёмные тона скрываются под блеском золота и драгоценных камней, которыми сплошь расшивается тяжёлая одежда грандов: расшитый золотом костюм мог весить 25–40 кг. Его завершает белый стоячий воротник или кружевной рюш, который постепенно увеличивается в размерах. Во второй половине XVI в. он превращается в знаменитую испанскую горгеру — круглый плоёный гофрированный брыжжёвый воротник, достигающий 25–30 см, именуемый также «мельничным жерновом». Он был очень популярен во всех слоях общества, крестьяне не расставались с ним даже во время работ.

Мужской костюм состоял из рубашки камисы, штанов-чулок кальсес, узкого жилета без рукавов и куртки хубона. Кальсес могли быть двойными: узкие нижние и широкие верхние, в последних разрезов было так много, что они состояли как бы из одних лент. Со второй половины XVI в. меняется фасон хубона: линия талии опускается вниз, появляется выпуклость внизу живота — панс, так называемое гусиное брюхо. Верхней одеждой был короткий роскошный ропон, зачастую подбитый мехом, а также разнообразные плащи, короткие и длинные; длинные одежды, однако, распространены были мало.

Столетия Реконкисты, уничтожив былую свободу вестготской женщины, оставили в наследство традиционные для ислама требования женской изоляции. Женский придворно-аристократический костюм получил законченную жёсткую каркасную форму. Испанский корсет — железный, не имеет вогнутых линий, его задача — выпрямить фигуру, полностью скрыть её формы. Лиф треугольный, заканчивается шнипом, талия опущена вниз. Плечи выпрямляются, укорачиваются, снабжаются ватным валиком. Шея полностью закрыта фрезой. Юбка натянута на каркас из металлических обручей — вердугос, образующих пирамидальную форму. Рукава, расширяясь вверху, имели форму окорока. Были ещё двойные, парадные, в таком случае верхний рукав был откидной, на манжете и напоминал крылья — так называемые испанские рукава. Строгие геометрические формы придают женской фигуре сухость и стройность. Горожанки и крестьянки не носят металлический каркас. Их одежда состоит из рубашки, корсажа на шнуровке и широкой юбки, либо нескольких юбок.

Причёску при высоком воротнике делали простую и гладкую, разделяя волосы на прямой пробор и укладывая надо лбом валиками. Их могла украшать наколка, либо высокий ток. Женщины из простонародья носили чепцы или платки, сверху на них надевали шляпы. По обычаю, горожанки не должны были выходить из дома, не закутавшись в покрывало, что также являлось отголоском восточных обычаев. Позднее покрывало превратилось в кружевную мантилью — колоритный элемент испанского быта.

Франция

Костюм во Франции испытывает влияние испанского: становится каркасным, получает высокий стоячий воротник, яркие цвета сменяет тёмная гамма. Он состоит из рубашки, верхних штанов о-де-шосс и нижних штанов-чулок ба-де-шосс. Во второй половине XVI в. появляются трикотажные чулки до колен. На рубашку надевали колет — вид куртки. Он имел глубокий вырез, а также заимствованную у рыцарских доспехов съёмную баску до колен, напоминавшую юбку. Верхняя одежда широкая и короткая — это сэ без рукавов, шамарр с рукавами, кабан, плащи. Пожилые люди носили длинную одежду.

Вторая половина XVI в. — период религиозных войн. Конфессиональные различия проявляются и в одежде. Гугеноты против роскоши в костюме, их платье тёмных тонов, почти лишено украшений,