Мерцай, мерцай, седьмая звезда

Я был единственным, кто остался в Black Sabbath. Без группы я решил заняться сольным альбомом с различными вокалистами. Составил список музыкантов, которых хотел пригласить, вроде Роберта Планта, Роба Хэлфорда, Дэвида Кавердейла и Гленна Хьюза, но реализовать все это крайне непросто. Пришлось столкнуться с контрактными трудностями, лейблы просто не позволяли им сотрудничать, поэтому ребята отвечали: «О нет, мы альбом сочиняем, не могу спеть на твоей пластинке».

В конце концов я забил на эту идею. А потом мы попробовали парня по имени Джефф Фенхолт. Он был очередным исполнителем главной роли в рок-опере «Иисус Христос – суперзвезда», в бродвейской версии этого мюзикла. Был у нас Ян Гиллан, самый первый Иисус Христос – суперзвезда, и вот появился бродвейский Иисус, желавший вступить в ряды Black Sabbath. Мы послушали Джеффа, у него был отличный голос. В Лос-Анджелесе я нарезал с ним парочку демотреков. Одной из песен была «Star Of India», позже переделанная в «Seventh Star». Другой была «Eye Of The Storm», которая на альбоме называется «Turn To Stone». И еще у нас был трек, в конечном итоге ставший «Danger Zone». Естественно, эти демо всплыли и оказались на бутлеге. Опять. Сборник назвали Eighth Star («Восьмая звезда») или что-то вроде этого.

Джефф казался отличным парнем. Я мог бы сработаться с ним, даже несмотря на то, что не был на сто процентов уверен, потянет ли он старый материал. Но продюсировать альбом взялся Джефф Гликсман, а он считал, что с Фенхолтом в плане записи ничего не выйдет. Вот так.

Чуть позже Джефф Фенхолт вдруг стал крупным телевизионным евангелистом. Я глазам не верил, ведь когда мы познакомились, он постоянно рассказывал, как трахнул очередную девчонку.

«Нью-Йорк Таймс» опубликовали про него репортаж, там было написано, что он духовно прозрел, воспротивился злу, и прочая хрень. Нас снова записали в сатанисты, так как Фенхолт что-то наплел об этом. Мне позвонили с предложением принять участие в передаче Ларри Кинга о нем. Я подумал: не буду в это ввязываться! Если хочешь высказаться на американском ТВ о религии, у тебя нет шансов. Особенно при наличии этого новоявленного евангелиста: они примут его сторону, и спорить с ними бесполезно!

Примерно в то же время, когда мы работали над демозаписями, я думал, что Гизер вернется. Его жена и по совместительству менеджер сказала мне, что он хочет обратно. Но вдруг я узнаю, что он теперь с Оззи!

«Черт возьми, что случилось-то?!»

Гленн Хьюз был, как я уже сказал, одним из первых в моем списке вокалистов. Он приехал, спел, и я подумал: черт, а он хорош! Он настолько впечатлил, что я решил: будет здорово задействовать Гленна во всех песнях проекта, который потом стал альбомом Seventh Star. Но работать с ним было сложно. Блядь, да он нюхал в десять раз больше, чем я!

Ситуация оказалась кошмарной. Он постоянно говорил: «У меня тут идейка есть, идейка у меня есть!»

Он вынюхивал дорожку и говорил, весь на взводе:

– Послушай-ка это, только послушай!

– Ага, ладно. Нормально.

– Да, но у меня тут еще есть, зацени!

Хоть на стену лезь. Он и сам мне теперь говорит: «Не знаю, как ты меня выносил».

Хуже того, в студию вместе с ним приходили всякие прихлебатели. Я пытался отделаться от них, так как считал, что они – настоящие пиявки. Полагаю, в то время он мог себе позволить подобный антураж, поскольку только освободился от контрактных обязятельств с Deep Purple, но длилось это недолго. Он просадил все деньги и в конце концов распродал все, что у него было.

Альбом Seventh Star мы записывали с Гленном Хьюзом и Эриком Сингером, на басу был Дэйв Спитц, отличный музыкант, которого мы нашли через Джеффа Гликсмана. Я впервые играл с молодыми музыкантами. Мне было тридцать семь, а Дэйву и Эрику – лет на десять меньше. Было забавно, потому что, когда я рассказывал о старых временах, они меня ни черта не понимали. Спрашивали меня что-то, я начинал разглагольствовать и вскоре ловил себя на мысли: погоди-ка, они понятия об этом не имеют. Нет смысла им все это рассказывать, потому что они такого в глаза не видели.

– Помните то-то и то-то?

– Не, не помним.

– Ага… видимо, забыли.

А потом до меня доходило: черт возьми, да их тогда и на свете-то еще не было!

Записываться мы начали в Лос-Анджелесе, а закончили альбом в Атланте, штат Джорджия, так как Джефф Гликсман смог заключить с местной студией выгодную сделку. Основные треки были уже к тому времени готовы, и туда поехали только мы с Гленном. Я взял с собой здоровенный магнитофон. Гленну не на чем было проигрывать свой материал, и я одолжил ему свой. Я его только недавно купил, а Гленн выменял его на кокс. Я спросил Гленна:

– Куда ты дел мой магнитофон?

– Дал кому-то погонять.

– А-а-а…

Потом я увидел барыгу с моим магнитофоном, и до меня дошло. Гленн был без тормозов, но как он пел! И без малейших усилий. Садился в студии, сутулясь над микрофоном, и… пел! Невероятно, голос от Бога.

На запись альбома ушло немного времени: некоторые треки на самом деле получались с первого или второго дубля. Кроме того, мы старались сделать все побыстрее, так как платил за все я из собственного кармана. Позже звукозаписывающая компания выделила солидный аванс, но руководил процессом я сам.

Seventh Star мы закончили в августе 1985-го. В композиции «No Stranger To Love» на басу играл Гордон Копли. Мы оставили его трек с самой первой сессии. Казалось, что он здорово звучит в этой песне. Я считал, что песня отличная, но мне не понравилось снимать на нее клип. В первый день сняли кое-какие сцены, где играем мы с Гленном. На следующий день я должен был приехать около 5:30 утра, чтобы сняться с девушкой из «Звездного пути», Дениз Кросби, внучкой Бинга. Я и так всегда не очень хорошо выгляжу в клипах, а тут пришлось сниматься с ней в любовной сцене, что было весьма неловко. Мне нанесли подводку для глаз. Мы были далеки от этого, ненавижу всю эту хрень. Что еще хуже, меня заставили ходить по лос-анджелесским сточным каналам в семь утра в промозглый холод, когда поднялся туман. Я как раз купил новые ботинки, так что после съемок они были порядком истрепаны.

Seventh Star вышел в январе 1986-го. Предполагалось, что это будет сольный альбом. Я определенно не хотел, чтобы он выходил под вывеской Black Sabbath, так как записывал его не как альбом Black Sabbath. Я хотел,