Ничего не получается? Вот еще несколько хитроумных приемов:

• Устройтесь на работу в действующий проект. На любую работу. Лучше всего помощником сценариста, потому что вы окажетесь в непосредственном контакте со штатными авторами и сможете за ними наблюдать. Подойдет и помощник продюсера, и даже секретарь. Ваша цель не карьера копииста, а обретение связей. Сценаристам, которые вас знают, будет трудно отказаться прочесть ваши работы. А находясь в эпицентре событий, вы поймете скрытые пружины шоу.

• Поступайте в киношколу, чтобы получить диплом сценариста. Лучшие киношколы помогают своим выпускникам найти работу, а друзья, которых вы там заведете, могут оказаться полезными.

• Напишите актеру. У многих из них есть свои маленькие продюсерские компании. Можете придумать яркую роль для персонажа, которому на экране уделяют мало внимания, и тогда актер сам будет «пиарить» ваш сценарий. Придется поломать голову, как подсунуть ему (или ей) ваш сценарий, но и это не проблема.

• Начните карьеру на новом альтернативном канале. Работа для сценариста есть не только на эфирных телеканалах и в общенациональных кабельных сетях, вы можете попробовать себя на специализированных каналах и в интернете. На этом рынке не принято работать через агентов (слишком мало денег), поэтому ничто не мешает вам обратиться напрямую к продюсеру, который разделяет ваш энтузиазм.

Наша героиня купила билет на самолет сразу, как только узнала, что продюсер хочет с ней встретиться. Ей повезло получить работу, но дедлайны, срочные переписывания, непредвиденные ситуации на съемках могут стать причиной того, что вашу встречу с шоураннером перенесут один раз, другой, третий. Сколько еще вам прозябать в этом мотеле?

Некоторые переезжают и находят постоянную работу, пока не подвернется что-то стоящее. Всем известно, что Голливуд наводнен несостоявшимися сценаристами, актерами и режиссерами, которые последовали за мечтой и до сих пор работают официантами – буквально и метафорически – десятилетия спустя. К счастью, сценарист может работать где угодно, поэтому не уезжайте из дома, пока ваше портфолио соберется, или поступайте в киношколу. Героиня нашей сказки сорвалась с места после первого приглашения. Она буквально срослась с любимым сериалом, и это позволило ей получить работу.

Если хотите писать сценарии для сериалов, вам прямая дорога в Лос-Анджелес. Некоторые сериальные проекты работают в других городах: Нью-Йорке, Майами, Ванкувере, Торонто. Дэвид Саймон снимает в Балтиморе. Однако большинство сценаристов работают в студиях. Как вы прочли в главе 3, написание сценария для телевидения – командная работа, поэтому придется вам жить среди пальм.

Мои студенты в Школе кинематографического искусства иногда спрашивают меня, удастся ли им пробиться в мир телевидения. Первые два года после киношколы самые трудные, однако я могу сказать, кто из них преуспеет в течение последующих пяти лет. Не обязательно самые одаренные, умные или общительные, хотя талант, мозги и связи еще никто не отменял. Нет, те, кто преуспеет, обладают главным качеством: они не сдаются.

Рассказы моих нынешних выпускников отражают реалии XX в., и эти реалии изменились по сравнению с тем, с чем сталкивалась я десять лет назад. С одной стороны, в худшую сторону, потому что реализоваться в качестве фрилансера стало все сложнее. Сегодня сериалы в основном привлекают штатный персонал, а фрилансерам достается вычитка сценариев.

С другой стороны, есть и позитивные изменения – благодаря большей открытости. И пусть фрилансерам достается все меньше эпизодов, в мире, где примерно тысяча каналов, количество сериалов растет: эфирные каналы, кабельные и сателлиты, которые делают оригинальные сериалы, плюс расширяющийся интернет-рынок. Когда я пыталась пробиться в мир телевидения, я проводила презентации исключительно перед мужчинами – старой гвардией, которая бдительно стояла на страже традиционных телевизионных форматов, испытанных и безотказных сюжетов. Такие сериалы – словно близнецы, истинное мучение для творца. Некоторые из этих продюсеров и сейчас в строю, но в век, когда телевидению приходится конкурировать с интернетом и новыми медиа за внимание зрителя, подобные шоураннеры – уходящее явление.

Среди новых трендов:

• проекты, в которых наряду со спек-сценариями предпочитают оценивать не сценарии сериальных серий, киносценарии или даже театральные пьесы, чтобы разглядеть оригинальную манеру сценариста;

• возможности, которые открывают пилотные сценарии оригинальных сериалов или использование спек-сценария пилота в качестве образца (читайте «Поговорим о том, как написать пилот»);

• гибридные форматы, включая драмедию, реалити-драму и музыкальную драму;

• более гибкая структура актов;

• смешение технологий: например, анимации и актеров;

• необычное содержание, включающее острую проблематику, откровенный взгляд на отношения между людьми, эксперименты с языком, фэнтези;

• компьютерная графика, позволяющая создавать локации и спецэффекты, которые были немыслимы прежде.

В главе 7 размещены две статьи, которые были опубликованы мной в Los Angeles Times, а после дополнены. В первой статье я беру интервью у студентов моего курса по мастерству телесценариста спустя шесть месяцев после окончания киношколы. По прошествии трех лет я снова взяла у них интервью, которые дополнила заметками через шесть и 14 лет после завершения обучения. Это современные репортажи с полей сражений за право называться сценаристами сериалов.

Вот пример Брайана и Келли. По окончании киношколы каждый уже был автором киносценариев и сценариев эпизодов для «Скорой помощи», «Полиции Нью-Йорка» и «Секретных материалов», но ни один агент не брал их под свое крыло, и им пришлось искать постоянную работу, не связанную с телевидением. Также, познакомившись с молодым независимым режиссером, Брайан целый год бесплатно сочинял для сатирического проекта «Неисправимые», повествующего о девушке, которую отсылают в молодежный лагерь, чтобы «излечить» от нетрадиционной сексуальной ориентации, и где она влюбляется в другую девушку. Независимый фильм снимался с крохотным бюджетом, но принес Брайану упоминание в журнале Variety как о многообещающем молодом сценаристе. Тем временем Келли пригласили писать сценарий для французской актрисы.

Год спустя они все еще работали кто где, пытаясь пробиться на телевидение, пока не решили действовать сообща. «Неисправимые» открыли им двери в независимую сеть WB, которая привлекала молодых сценаристов, не имеющих особых заслуг. Здесь они сделали презентацию оригинального сериала, и им поручили написать пилот (о чем раньше нельзя было мечтать). И хотя пилот не взяли в производство, но теперь боссы WB знали их и рекомендовали в сериал «Тайны Смолвиля». Дальше их история развивалась традиционно: написали серию, были приняты в штат, сделали карьеру в сериале. Когда сериал завершился в 2011 г., оба были продюсерами.