Редом Грумсом и представляли собой некоммерческие пространства.

215

Reiss J. H. From Margin to Center… P. 29.

216

Push and Pull – A Furniture Comedy for Hans Hofmann: exh. press release. New York: The Museum of Modern Art, 1963. URL: https://assets.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/3139/releases/MOMA_1963_0051_48.pdf (Accessed 1.05.2020).

217

Seitz W. C. Hans Hofmann. New York: The Museum of Modern Art, 1963. P. 27–32.

218

Push and Pull – A Furniture Comedy for Hans Hofmann. URL: https://assets.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/3139/releases/MOMA_1963_0051_48.pdf (Accessed 1.05.2020).

219

Reiss J. H. From Margin to Center… P. 30–31.

220

Ibid. Р. 31.

221

В течение недолгого периода времени в этой галерее, в целом ориентированной на показ авангардной живописи, проводились выставки новых практик 1960‐х гг. В этих выставках принимали участие те же художники, что сотрудничали с Judson Gallery и Reuben Gallery, о которых мы писали выше.

222

Reiss J. H. From Margin to Center… P. 37.

223

O’Doherty B. Art: 3 Displays Run Gamut of Styles // The New York Times. 1961. June 6. P. 43. URL: https://www.nytimes.com/1961/06/06/archives/art-3-displays-run-gamut-of-styles-shows-called-wise-witty-and.html.

224

Reiss J. H. From Margin to Center… P. 41.

225

Judd D. Jackson Pollock // Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews. P. 115.

226

Judd D. Specific Obiects. URL: http://atc.berkeley.edu/201/readings/judd-so.pdf (Accessed 25.09.2018).

227

Как отметил А. В. Рыков, «самым странным в рассуждениях Джадда является то, что, прекрасно понимая всю узость и ограниченность определения Гринбергом задач живописи, Джадд начинает сомневаться не в догматической теории формализма, а в живописи как таковой, объявляя ее сферой, в которой направление творческих усилий изначально детерминировано особенностями ее медиума (средств выражения). Это ощущение нехватки воздуха, которое, несомненно, вызывает теория Гринберга, Джадд проецирует на все традиционные виды изобразительного искусства, заявляя об их исчерпанности» (Рыков А. В. Постмодернизм как «радикальный консерватизм»… С. 169).

228

Дословно – не стеснено «унаследованным форматом», inherited format.

229

Judd D. Specific Obiects. URL: http://atc.berkeley.edu/201/readings/judd-so.pdf (Accessed 25.09.2018).

230

Диди-Юберман Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас. СПб.: Наука, 2001. С. 29.

231

Fried M. Art and Objecthood. P. 157–158.

232

Morse M. Video lnstallation Art: The Body, the lmage, and the Space-in-Between // Illuminating Video: An Essential Guide to Video Art / D. Hall, S. J. Fifer. Aperture/Bay Area Video Coalition: 1990. P. 156.

233

Judd D. Specific Obiects. URL: http://atc.berkeley.edu/201/readings/judd-so.pdf (Accessed 25.09.2018).

234

Restany P. The New Realists. P. 711.

235

Ibid. Р. 711–712.

236

Если Джадд называл свои произведения «специфическими объектами», то, как уже отмечалось, некоторые минималисты – Моррис, Андре – относили свои произведения к скульптуре. Так или иначе, отличие минималистской скульптуры или же минималистских объектов от модернистской скульптуры весьма велико, о чем будет сказано далее.

237

О’Догерти Б. Внутри белого куба… С. 39.

238

Цит. по: Reiss J. H. From Margin to Center… P. 53.

239

Morris R. Notes on Sculpture, Part 2 // Continuous Project Altered Daily: The Writings of Robert Morris. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1993. P. 15.

240

Judd D. Reviews for Arts Magazine, January – March 1965 // Donald Judd: Complete Writings 1959–1975: Gallery Reviews, Book Reviews, Articles, Letters to the Editor, Reports, Statements, Complaints. Halifax: The Press of the Nova Scotia College of Art and Design, 1975. P. 165.

241

Krauss R. Passages in Modern Sculpture. New York: The Viking Press, 1977. P. 266–267.

242

В 1962 г. вышло первое издание книги Камиллы Грей The Russian Experiment in Art 1863–1922. Эта книга стала первой англоязычной монографией о русском авангарде и во многом открыла его для западного читателя, оказав ощутимое влияние и на художников-минималистов. См.: Gray C. The Russian Experiment in Art 1863–1922. New York: Harry N. Abrams, 1970.

243

Morris R. Notes on Sculpture, Part 1 // Continuous Project Altered Daily: The Writings of Robert Morris. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1993. P. 3.

244

См., например: Licht J. Spaces: exh. cat. N. p.; Celant G. Ambiente/arte… P. 18–22; Installation Art. P. 16.

245

Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда. Кн. 1. URL: https://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_1_031.html (дата обращения: 4.04.2020).

246

«Выразив недоверие глазу, мы ставим глаз под контроль осязания», – писал Татлин в 1920 году. Цит. по: Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда. Кн. 1.

247

Benedikt M. Sculpture as Architecture: New York Letter, 1966–67 // Minimal Art: A Critical Anthology / Ed. G. Battcock. Berkeley: University of California Press, 1995. P. 68.

248

На это обращал внимание Аллан Капроу в одном из своих текстов, в котором он полемизировал с Робертом Моррисом. См.: Kaprow A. The Shape of the Art Environment // Essays on the Blurring of Art and Life. P. 90–94.

249

Auping M. Stealth Architecture: The Rooms of Light and Space // Phenomenal: California Light, Space, Surface / Ed. R. Clark. Berkeley: University of California Press, 2011. P. 88.

250

Klein Y. Preparation and Presentation of the Exhibition on April 28, 1958 at the Iris Clert Gallery, 3 rue des Beaux-Arts, Paris // Overcoming the problematics of Art.