ярко и страстно, теперь замирало, тускнело, пусть и сохраняя ещё возможность красиво и гордо вспыхивать. Начался долгий, грустный, но и по-своему прекрасный закат команды, отмеченный целым рядом характерных знаков. И даже некогда истинно хипповые причёски флойдов стали короче, форматнее, как бы символизируя иной курс, уход от романтики и бунта к более прохладному, степенному настрою. За ними уже тянулся нелёгкий шлейф легенды, а соперничество двух лидеров выходило на свой пиковый виток. Закат. Неровный и куда более долгий, чем их же сияющий день.

В марте 83-го свет увидел новый альбом Pink Floyd.

Pink Floyd – The Wall Movie

Премьера – 23 мая 1982 года (MVN).

Продюсирование нового музыкального материала: Дэвид Гилмор, Роджер Уотерс, Джеймс Гатри, Майкл Кэймен.

1. When the Tigers Broke Free (Part 1) (слова и музыка: Уотерс)

2. In the Flesh? (музыка и слова: Уотерс)

3. The Thin Ice (музыка и слова: Уотерс)

4. Another Brick in the Wall (Part 1) (музыка и слова: Уотерс;

композиция инструментала: Гилмор, Уотерс, Эзрин)

5. When the Tigers Broke Free (Part 2) (слова и музыка: Уотерс)

6. Goodbye Blue Sky (музыка и слова: Уотерс)

7. The Happiest Days of Our Lives (музыка и слова: Уотерс)

8. Another Brick in the Wall (Part 2) (музыка и слова: Уотерс;

идея хора и композиция гитарной партии: Гилмор)

9. Mother (слова и музыка: Уотерс; композиция гитарной партии: Гилмор)

10. What Shall We Do Now? (музыка и слова: Уотерс; композиция гитарной партии: Гилмор, Уотерс)

11. Young Lust (слова и мелодия вокальной части рефрена: Уотерс; музыкальная основа: Гилмор)

12. One of My Turns (музыка и слова: Уотерс)

13. Don't Leave Me Now (слова и музыка: Уотерс)

14. Another Brick in the Wall (Part 3) (музыка и слова: Уотерс)

15. Goodbye Cruel World (слова и музыка: Уотерс)

16. Is There Anybody Out There? (слова и музыка: Уотерс)

17. Nobody Home (слова и музыка: Уотерс)

18. Vera (слова и музыка: Уотерс)

19. Bring the Boys Back Home (музыка и слова: Уотерс)

20. Comfortably Numb (музыкальная основа: Гилмор; музыка куплетов: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)

21. In the Flesh (музыка и слова: Уотерс)

22. Run Like Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс; композиция синтезаторного соло: Райт)

23. Waiting for the Worms (музыка и слова: Уотерс)

24. The Trial (слова: Уотерс; музыка: Эзрин, Уотерс)

25. Outside the Wall (слова и музыка: Уотерс)

Участники новых сессий:

Роджер Уотерс – бас-гитара, акустическая гитара, вокал.

Дэвид Гилмор – гитары, клавишные, синтезатор, вокал.

Николас Мэйсон – ударные, перкуссия.

Майкл Кэймен – клавишные.

Энди Баун – клавишные, бас-гитара.

Тим Ренвик – гитары.

Боб Гелдоф – вокал.

Уильям Уилсон – перкуссия.

При участии Pontarddulais Male Voice Choir, London Symphony Orchestra, Abbey Road Session Pops Orchestra и John Alldis Choir.

Оркестровые аранжировки: Майкл Кэймен.

Звукорежиссура: Джеймс Гатри, Майкл А. Картер, Эндрю Джексон, Джон МакКлур, Найджел Тэйлор, Эдди Джозеф, Барри Линтерн.

Студии:?

Альянс Алана Паркера и Pink Floyd стартовал в феврале 1981 года, когда выдающийся английский режиссёр побывал на нескольких шоу группы в Германии. Встретившись с музыкантами, Алан поделился «оригинальной» идеей: из «The Wall» может получиться кино. Каково же было его удивление, когда выяснилось, что полнометражный фильм – часть изначальной задумки. Гора сама пришла к Магомету…

В течение трёх следующих месяцев Роджер Уотерс занимался подготовкой сценария, подразумевающего изменение оригинального порядка песен и использование концертных кадров. «Эконом-вариант», в котором отсняли два или три шоу в 80-м, получился крайне неудачным в плане освещения, да ещё и без кадров по ту сторону стены. Поэтому дополнительную серию выступлений в лондонском «Earl's Court» провели специально для съёмок, тщательно всё продумав. Благо, Pink Floyd тогда предстали перед публикой в отличном настрое: четырёхмесячный перерыв не только слегка приглушил давление нелепых дрязг, мутный шлейф которых всё ещё тянулся из последних студийных сессий, но и позволил привнести в отработанное до механизма исполнение свежесть восприятия.

Спустя годы Дэвид Гилмор утверждал, что были отсняты только «The Happiest Days of Our Lives», «Another Brick in the Wall (Part 2)», «Mother» и «Hey You». По ряду же признаков (один из них – огромное количество фото, на которых присутствуют камеры) можно предполагать, что, как минимум, отдельные из пяти концертов, отработанных с 13 по 17 июня, были запечатлены на плёнку от и до. Скорее всего, Дэвид имел в виду съёмки, проведённые 11 и 12 июня на репетициях, с использованием особых ракурсов, адаптированных под грядущий фильм.

Как бы то ни было, Паркер и продюсер Алан Маршалл в итоге решили, что картине сполна хватит и без того не слишком привычного синтеза игрового кино и анимации. К тому же Роджер не прошёл кинопробы, а Дэвид даже не рассматривался как экранный Пинк, поэтому их сценическое присутствие в фильме выглядело бы странно. Таким образом, бесценные видеоматериалы на десятки лет утонули в архивах группы.

На главную роль Паркер выбрал вокалиста припанкованной ирландской команды The Boomtown Rats Боба Гелдофа, увидев его в клипе. (Через четыре года этот рок-активист организует благотворительный фестиваль «Live Aid» (с участием Гилмора и Джона Кэрина в качестве музыкантов Брайана Фэрри), который вдохновит Уотерса на создание одной из лучших своих композиций «The Tide is Turning». В 2005-м он же вернёт Роджера в группу для новой версии акции под названием «Live 8».) По словам Гилмора, «это был прекрасный выбор». Действительно, Гелдоф мастерски сыграл и пустые глаза кататоника, и сцены срывов, и апломб диктатора. Вот только Уотерс совсем не разделял восторгов, а в дальнейшем и вовсе назвал игру Боба главным недостатком картины. (его агент впервые рассказал ему о ««Pink Floyd: The Wall» (1982), пока он ехал в такси, и что он сказал, что не хочет этого делать, потому что ему не нравится музыка Pink Floyd. Роджер Уотерс знает эту историю не потому, что прочитал ее в книге Гелдофа, а потому, что таксист на самом деле был братом Уотерса.)

Остальные главные роли исполнили: Джеймс Лоренсон (Отец), Кристин Харгривс (Мать), Кевин МакКеон (Юный Пинк), Элеанор Дэвид (Жена), Алекс МакЭвой (Учитель), Боб Хоскинс (Менеджер).

С первых же дней перед Паркером во весь рост встала проблема возможности плодотворной работы в одной связке с Уотерсом и Джеральдом Скарфом, назначенным на роль ведущего мультипликатора. Болезненные стычки внутри этого ненадёжного трио, состоящего из личностей, не склонных к компромиссам, оказались неизбежными в принципе. Напряжение быстро достигло столь явного накала, что все остальные, в той или иной мере вовлечённые в процесс и имеющие собственное творческое видение, благоразумно оставались в стороне. Даже Гилмор с его багажом подсказок и советов.

В конце концов, Алан, как режиссёр, отстоял своё право на решающее слово, да ещё и убедил Уотерса почти на два месяца покинуть съёмочную площадку. Скарфа, который сходу осознал, что традиционный вариант сотрудничества сведёт всех с ума, уговаривать не пришлось. Позднее каждый из этой лихой тройки вспоминал те события как один из сложных этапов в своей жизни.

По признанию Паркера, работать ему приходилось в постоянном стрессе. «Казалось, Роджер неподалёку, и сейчас явится с претензиями». Да ещё и затраты, вопреки планам обойтись только британскими финансами, потребовали более 12-ти миллионов долларов (что равно сегодняшним более чем 35-ти). Флойды смогли покрыть только часть этой суммы, почему и пришлось звать на помощь небезызвестную штатовскую кинокомпанию Metro-Goldwyn-Mayer.

Дополнительные сложности создала идея Алана привлечь на массовку настоящих неонацистов из английской группировки Tilbury Skins. Проблемы с ними начались уже на старте сотрудничества: идейно выдержанные бритоголовые долго не соглашались играть роль цепных псов неправильного, ирландского фюрера. Апогеем же стал случай во время работы над сценами уличных стычек: в одном из дублей киношная битва вошедших во вкус молодчиков с переодетыми в стражей порядка каскадёрами стремительно переросла в совершенно реальную.

Закалённый Паркер, способный мастерски выруливать из многих незапланированных ситуаций, порою даже заставляя их работать на свой успех, оказался не готов к реакции Уотерса, когда тот вернулся ознакомиться с результатом. Основной вдохновитель всего происходящего был шокирован, обнаружив, что многие из его задумок переосмыслены слишком вольно, а какие-то и вовсе не учтены. Возник довольно едкий конфликт, и утомлённый борьбой режиссёр внезапно отстранился от работы. Здесь уже пришёл час вмешаться дипломатичному Гилмору,