сумевшему остудить пыл уязвлённого маэстро и вернуть его в строй. Разумеется, Роджер, поверивший, что в услугах Алана уже нет необходимости, начал придираться к Дэвиду. Снова всплыл вопрос лидерства и права последнего голоса, что явилось очередным шагом к грядущему расколу.

Между тем Гилмор принялся за подготовку очередного сборника, необходимого Pink Floyd для выполнения контрактных обязательств: не позднее Рождества 81 года группа должна была выпустить очередной альбом. Уотерс, погружённый в гущу творческих сражений, проявил полное равнодушие к этой задаче; Ник Мэйсон остался рядом с другом; Рик Райт вообще исчез с горизонта… Поэтому Дэвиду пришлось работать только со звуковиком Джеймсом Гатри и саксофонистом Диком Пэрри. Последний понадобился для перезаписи «Money», где партии всех инструментов, кроме саксофона, взял на себя Гилмор. (Ник хоть и с запозданием, но появился в студии. Однако… Дэвид предпочёл испытанному временем коллеге драм-машину.) Отличный ремикс стал главным бриллиантом альбома. Роль второго исполнила новая редакция «Shine on…». И напоследок – четыре такта вступления ко второй части «Another Brick…», ранее доступные только в сингловой версии. Стоит отметить и временное возвращение Hipgnosis, оформивших обложку одним из весьма характерных для себя образов.

Сборник поступил в продажу 23 ноября 81 года под ироничным названием «A COLLECTION OF GREAT DANCE SONGS».

Пятью днями ранее в США вышла 12-дюймовая промо-пластинка в поддержку альбома, включающая композиции «MONEY» и «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)».

Примечательно, что в некоторых странах выходили промо с композициями, отсутствующими в сборнике. Таковыми стали 7-дюймовки «MONEY» (EDITED VERSION) / «ANY COLOUR YOU LIKE», «MONEY» / «ANY COLOUR YOU LIKE» и «MONEY» / «LET THERE BE MORE LIGHT». 7 декабря последняя из этих пластинок была выпущена в Великобритании в качестве коммерческого сингла, но по каким-то причинам тираж спешно отозвали.

(См. раздел «Сборники».)

Так или иначе, фильм надо было заканчивать. Никакая критика не могла изменить уже отснятого, и всё, что оставалось – удалить некоторые сомнительные эпизоды, с заменой их на более подходящие из числа тех, что ушли в отбраковку. Инициатором нелёгкого процесса выступил, разумеется, Уотерс, назначивший в советники Мэйсона и Скарфа. Последнему приходилось решать и вопрос грамотной интеграции в фильм своих шокирующих «мультиков». Кроме того, Дэвиду и Роджеру вместе с Джеймсом и оркестратором Майклом Кэйменом понадобились месяцы на перезапись, ремикширование и синхронизацию музыки с действием на экране. В подготовке новых версий также принимали участие Ник, басист Энди Баун, барабанщик Уилли Уилсон и гитарист Тим Ренвик (его дебют в группе).

Это была первая работа легендарного состава без участия Райта, если не считать тех его партий, что попали в саундтрек внутри фрагментов, взятых с оригинальных лент. Не вернулся и Боб Эзрин, всё ещё находящийся в немилости у капитана.

Впервые «Pink Floyd – «The Wall» был показан 23 мая 82 года на Каннском кинофестивале, куда приехали Уотерс, Гилмор, Мэйсон, Паркер, Гелдоф, Скарф и менеджер флойдов Стивен О'Рурк. Кроме того, специально для столь особенной премьеры в старинный, доживающий последние дни фестивальный кинотеатр была привезена концертная звуковая система Pink Floyd. Неудивительно, что уже с первыми звуками «In The Flesh?» задрожали кресла, а с потолка в обилии посыпалась старая штукатурка, став для зрителей незабываемым предвестником формата 5D.

После было, как минимум, два закрытых показа для критиков и журналистов в Штатах (в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, 24 июня и 5 июля), а открытая премьера, где фильм впервые смогли увидеть все желающие, прошла 14 июля в лондонском «Empire Theatre». В зале присутствовали Паркер, Скарф, трое флойдов и такие почётные гости, как Питер Таунсенд, Роджер Тэйлор и Стинг. Райта и Эзрина снова не было. Рик в те дни в очередной раз проводил время на своей средиземноморской вилле, выруливая на новый виток в личной жизни. Поэтому неуклюжее объяснение, что клавишник находится в отпуске, не стало большой ложью. Но и не спасло присутствующих от подозрения, что Pink Floyd, де-факто, превратились в трио.

Бесспорно, фильм получился не только зрелищем эмоциональным и эффектным, но и глубоким, интеллектуально будоражащим. Для большинства фанов Pink Floyd эта уникальная работа стала без преувеличения культовой. Прокат принёс более 22-х миллионов долларов (сегодня это – около семидесяти), отбив бюджет почти вдвое.

Тем не менее, ни Уотерс, ни Гилмор не жалели слов критики. Первый считал, что сюжету недостаёт динамики, а главному персонажу – психологической притягательности. Второй – что многие сцены получились излишне натуралистичными. (При этом никто не посетовал на целый ряд хронологических нестыковок.)

В любом случае, саундтрек стал значимым шагом группы на пути к очередной полновесной пластинке.

«WHEN THE TIGERS BROKE FREE (PART 1)». Композиция «When the Tigers Broke Free», выдержанная в духе военных гимнов первой половины XX века, была сочинена ещё для альбома, однако Эзрин и Гилмор вычеркнули её, борясь против невыгодной для успеха рок-оперы конкретики. Действительно, текст Уотерса, повествующий о гибели его отца в ходе стратегической Анцио-Неттунской операции (22 января – 5 июня 1944 года), получился предельно лобовым и к тому же чётко указывающим на уже не юный возраст главного героя «The Wall». Один из характерных моментов, отсылающий к «Us and Them», – обвинительное указание на военную верхушку, далёкую от солдатских тягот. Вокал автора звучит под аккомпанемент духовых инструментов (включающих излюбленный Кэйменом английский рожок) в сопровождении мужского хора Pontarddulais.

Следуя сценарию, трек пришлось разделить на две части. Вступление 1-й звучит в интересной связке с экранными звуками (включая отдалённые шумы боя, воскрешающие в памяти «Father's Shout»), а в её завершении появляются пение птиц и лейтмотивный для фильма гул ветра.

«IN THE FLESH?» стартует от звука ключа, проворачиваемого в замочной скважине (горничная решается войти в номер, где в «отключке» сидит главный герой). Во вступлении присутствует сегмент с кратким взлётом соло-гитары, устранённый из альбома, но всегда исполнявшийся на концертах. Обращает на себя внимание и выразительное клавишное тремоло. Самое же сильное отличие от оригинала – вокал Гелдофа, ирландское произношение которого, вкупе с немного истеричными нотками, усиливает впечатление экзотичности как самого персонажа, так и действа в целом. Крики бегущих на концерт и дерущихся с полицией фанов перемежаются с шумами боя под Анцио, усиливая параллель между экстримом стадионного рока и ужасами войны. На исходе рёв сирены пикирующего самолёта соединяется с криком гибнущего солдата (отец Пинка в исполнении Лоренсона) и грохотом разрывающейся бомбы.

«THE THIN ICE». Ремикс с удалённым из альбома вступлением на рояле, Гилмором, поющим из середины стереоспектра и вокалом Уотерса, рассредоточенным на два канала. Звуки военных автомобилей с шумом прибоя и свистом ветра сменяются фрагментом музыки из мультфильма «Том и Джерри» («Tom and Jerry»), неистовым плеском воды и грохотом взрывов.

«ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 1)». Оригинал, насыщенный новыми, навязчиво отчётливыми звуковыми эффектами (вдалеке слышны также знакомые по альбому «пещерные голоса» и свист с окриком). Раньше стихает.

«WHEN THE TIGERS BROKE FREE (PART 2)». Прямое продолжение 1-й части, вступающее со второго куплета. В центре повествования – переломный эпизод из детства Роджера, где он обнаруживает среди старых фотографий пафосно оформленное извещение о гибели своего отца. Боль и смятение маленького человека усугубляются пронзающим ощущением несправедливости, его жизнь в одночасье раскалывается на «до» и «после». В третьем куплете уравновешенное пение автора уступает натиску рвущегося изнутри гнева. В последнее мгновение в повествование вплетается плач младенца (на экране возникает коляска с новорожденным Пинком).

(Вопреки официальным распечаткам текста, строчка «From the Royal Fusiliers Company…» («Из роты Королевских стрелков…») завершается буквой Z, а не C. 8-й батальон Королевских стрелков состоял из четырех команд, распределённых по буквам W, X, Y и Z. Эрик Флетчер Уотерс служил в последней, название которой – согласно правилам английского языка – произносится как «Zed» («Зед»). Чтобы удержать рифму со строчкой «When the tigers broke free» («Когда тигры вырвались на волю») Роджер заменил произношение на «Zee» («Зи»).

Удивительно, но де-факто сольную «When the Tigers Broke Free» Уотерс впервые представил вживую лишь осенью 15 года, причём оба известных раза – в акустической аранжировке.

«GOODBYE BLUE SKY». Ремикс, открываемый плачем ребёнка, фоновым пением птиц и хлопками голубиных крыльев. В песне заметно утяжелён вес синтезаторных аккордов и сокращена линия вокализа. Песню сопровождает гром отдалённой канонады, представленный на эффектном стерео.

«THE HAPPIEST DAYS OF OUR LIVES». Ремикс. Альтернатива вертолёту – грохот паровоза, на фоне которого полупризрачный