пролезает под забором. Бывалый помогает дружкам перелезть через забор и нелепо застревает на нем сам.

К нему подходит милиционер, открывает рядом незаметную с первого взгляда калитку и приглашает войти. За забором оказалось отделение милиции.

Режиссер, словно боясь упреков в повторении, старался предельно наполнить фильм новыми остроумными находками. Без выдумки, кажется, нет ни одного кадра. Я подумал, что так своеобразно в творчестве Гайдая преломился метод С. Эйзенштейна «монтаж аттракционов», только теперь его вернее будет назвать «монтаж комедийных трюков». Этого принципа Гайдай придерживался впоследствии на протяжении всего творческого пути.

— Ну и накрутил,— сказал я сразу после просмотра.— Сколько фантазии и выдумки в этих двух частях! Хватит на большой фильм!

— Много не вышло,— ответил Леня.— Хорошие сцены заставили выбросить.

— Например?

— Например, Бывалый гонит самогон и ему кажется, что с неба снежинками падают банкноты… Потом были остроумные сцены Бывалого с женой, которую играл я.

— Ну? Такая длинная дама? — удивился я.

— Да. Мне сделали бюст, я ходил по студии, и меня никто не узнавал…

— А что ты делал смешного?

— Ну, представляешь пару — я и Моргунов?

— Представляю. Одно сочетание, наверное, вызывало гомерический смех… У тебя эти сцены не сохранились?

— Дома лежит вот такой ролик,— соединив пальцы, Леня показал небольшой круг, в котором, на мой взгляд, могло уместиться около семидесяти метров пленки.

Из этого разговора видно, что чуть ли не главное внимание в достижении комического эффекта режиссер уделял соотношению различных внешних данных персонажей, и делал это с таким блеском, с таким тонким и обостренным чувством комического, что почти всегда добивался попадания в десятку.

И еще одна особенность комедийного дарования режиссера.

Еще в 17 веке французский писатель Ларошфуко вывел некую формулу комического, которую с присущим ему изяществом выразил в следующем афоризме: «В людях не так смешны те качества, которыми они обладают, как те, на которые они претендуют».

Позднейшие комедийные теоретики, опираясь на эту формулу как на краеугольный камень, также утверждали, что основа комического заложена в необоснованных претензиях персонажей на некие несвойственные им роли в обществе.

Однако Гайдай в своих фильмах вроде бы полемизирует с этим утверждением. Ведь он выставляет на посмешище не беспочвенные претензии персонажей тройки, а их непристойное естество, проявляющееся в нелепом поведении.

Да, Гайдай высмеивает жалкие ничтожества, не помышляющие ни о каких высоких материях. Его персонажи озабочены мелкими, не всегда чистыми и достойными делишками. Но ведь они все-таки что-то затевают и замышляют. Значит, помыслы у них есть, но ничтожно малые и порочные в своей основе, чуждые нормальным людям. Значит, положение Ларошфуко остается в силе и в комедиях Гайдая. Более того, оно дает в этом случае более впечатляющий эффект, так как даже мизерные планы не по силам тройке, даже ничтожные помыслы оказываются для нее необоснованными.

Члены съемочной группы характеризуют Гайдая как творческого человека, для которого сценарий не является догмой, а лишь основой для дальнейших разработок. Режиссер умудрялся находить комедийные элементы во всех, иногда самых неожиданных художественных компонентах. Он продолжает поиск смешного материала до последнего момента, часто советуется с актерами и членами группы. На съемочной площадке царит творческая атмосфера, все ищут, импровизируют, предлагают свое.

Юрий Никулин пишет: «Иногда между нами и Гайдаем возникал спор. Мы по-разному видели некоторые трюки. Гайдай разрешил каждому сделать свой актерский дубль. И уже в просмотровом зале мы вместе отбирали лучшие варианты. Как правило, наши дубли, актерские, оказывались хуже».

И еще одно, более позднее свидетельство Нонны Мордюковой: «Честно говоря, сниматься у Гайдая довольно трудно. Он из тех режиссеров, которые считают, что спасение утопающих дело рук самих утопающих. Иными словами, Гайдай дает актеру лишь самые основные направления для работы. На каждую съемку к нему нужно приходить хорошо подготовленными, предлагать свои варианты прочтения роли, создания образа. Думаю, именно поэтому у Гайдая легче сниматься актерам с большой фантазией, актерам яркой индивидуальности — именно таким, как Анатолий Папанов».

Газеты за 1962 год.

1 февраля. Дж. Кеннеди ввел полное эмбарго на американскую торговлю с Кубой.

20 февраля, Американский космонавт Дж. Глен на космическом корабле «Френдшип-7» сделал три витка вокруг Земли.

2 марта. Указ Президиума Верховного Совета СССР о переименовании Международных Сталинских премий в Международные Ленинские премии «За укрепление мира между народами».

9—14 июня. 13-й кинофестиваль в Карлови-Вари. Большой приз «Хрустальный глобус» присужден фильму «9 дней одного года» (режиссер М. Ромм).

Июль. 14-й кинофестиваль детских фильмов в Венеции. Главный приз, «Золотой лев святого Марка», присужден фильму «Дикая собака Динго» (режиссер Ю. Карасик).

22 июля. Заявление Советского правительства о вынужденных испытаниях ядерного оружия в ответ на новую серию испытаний американского ядерного оружия.

11 августа. Указ Президиума Верховного Совета СССР о награждении Всесоюзного селекционно-генетического института имени Лысенко орденом Ленина.

26 августа — 8 сентября. 23-й Международный кинофестиваль в Венеции. Приз «Золотой лев» присужден фильму «Иваново детство» (режиссер А. Тарковский).

23 октября. Доклад маршала Советского Союза Р. Я. Малиновского Советскому Правительству о мерах по повышению боевой готовности в связи с провокационными действиями США у берегов Кубы.

24 ноября. Указ об образовании Совета народного хозяйства СССР.

1962 год. Вышли первые шесть номеров всесоюзного сатирического киножурнала «Фитиль» (художественный руководитель С. Михалков).

Успех, как говорят, окрыляет — вдохновляет на новые дерзания, и в то же время связывает режиссеру руки при следующей постановке, не позволяя отходить от найденного.

С первого же взгляда нетрудно заметить конструктивное сходство «Самогонщиков» с предыдущей короткометражкой. В новый фильм перенесены не только герои, воплощающие тему моральной и человеческой деградации, но почти полностью воспроизведена фабула. В качестве судьи и разоблачителя противозаконной деятельности и здесь выступает не какая-либо общественная сила, а самый верный их друг — Барбос. Изменена лишь сфера приложения «творческих» сил персонажей да «перевернута» погоня: теперь герои бегут не от пса, а за ним.

Эта похожесть трактуется как профессиональная робость авторов или как недостаток у них творческого воображения и является одним из факторов, не позволивших новелле занять более достойное место в ряду советских комедийных фильмов.

И все-таки похождения троицы продолжали пользоваться огромным успехом: отчасти благодаря удачному ансамблевому сочетанию актеров, отчасти из-за предельной заполненности действия трюками и находками, а также потому, что режиссер по-прежнему твердо выдерживает курс на возрождение немой, чисто развлекательной комедии. Действие опять идет без диалогов. Большую роль вновь играют комедийные приемы «великого немого»: различные виды специальных съемок, а также пародия и гротеск…

Вместе с тем «герои» «Самогонщиков»,