После коронации в Болонье 10 июня 1530 г. Карл V по пути в Аугсбург для участия в работе рейхстага прибыл в Мюнхен со всей своей свитой из кардиналов, епископов, князей, пфальцграфов, дворян и рыцарей. В честь прибытия императора город устроил длившиеся три дня грандиозные празднества с артиллерийским салютом, фейерверками, банкетом, охотой, музыкальными и историческими спектаклями. Еще на подъезде к Мюнхену для императора было разыграно сражение за взятие замка с участием 100 тяжелых полевых орудий, тяжеловооруженной рыцарской конницы и пешего войска ландскнехтов. Сотни горожан изображали как осажденных, так и нападавших.

Гравюры серии «Ландскнехты» из собрания Музея Бойманса и Бенингена, как правило, содержат изображения одного, реже – двух персонажей. Они показывают ландскнехтов основных специальностей: пикинеров, алебардщиков, мечников, аркебузиров, пушкаря. На гравюрах также изображены офицеры, занимающие различные должности, и в том числе должности судьи-адвоката и офицера военной полиции. Среди персонажей серии есть ландскнехты-полицейские, мальчики-слуги и женщины, сопровождавшие ландскнехтов в походе. Тексты на гравюрах дают возможность составить характеристику изображаемых персонажей, называя, в частности, их звание, должность, вид оружия и пр. Иногда указывается имя ландскнехта и то, кем он был до поступления на службу или в каких кампаниях принимал участие.

Ландскнехты благородного происхождения не были редкостью. Примечательно также то, что командные места в полку, конечно, не были исключительной прерогативой аристократии. Обратите внимание на комбинезон дворянина на гравюре. Он весь покрыт очень сложной композицией из прорезных узоров. Это говорит о том, что в его создании принимал участие не просто портной, а художник-модельер, и в его изготовление вложен многодневный труд не одного, а двух или более искусных мастеров по прорезному декору. Помимо не встречавшегося ранее узора в виде квадрата паутины на груди и, скорее всего, спине ландскнехта, композиция включает в себя новые виды декора из узких прорезных элементов, таких как переплетение из лент на правой шоссе и двойная гирлянда – на левой. Гирлянда украшает также внешнюю сторону голени левой ноги, что является редким исключением в дизайне шосс, поскольку зона голени у них всегда делалась гладкой.

Сюжет, где наемник якобы ругает своего слугу за то, что он продолжает воровать домашнюю птицу, стал традиционным для темы ландскнехтов в графике. Подобные гравюры сатирического характера, видимо, имели своей целью как-то примирить население с тем фактом, что ландскнехты, вынужденные сами заботиться о своем пропитании, часто не покупали его у местных жителей, а воровали, особенно когда им долго не платили жалованья. Гравюры перекладывали всю вину на неразумного по молодости «сына» – слугу ландскнехта.

Орудийные стволы становились для мастеров-оружейников удобным средством демонстрации собственного искусства. Одни литейщики создавали длинные элегантные формы, украшенные выемками и каннелюрами, как у изящных архитектурных колонн, другие закручивали их как фантастические дымовые трубы. Винграды, завершавшие казенную часть у запального отверстия, выполнялись в виде необыкновенных звериных голов, подъемные ручки и ствол стали украшать металлической листвой и узорами. То была эпоха изящества, со времен которой до наших дней сохранилось множество образцов. Кстати, в большинстве случаев командирами орудийных расчетов становились мастера-литейщики, изготовлявшие пушки. А первое упоминание о командире орудийного расчета относится к 1414 г. Он отвечал за координацию действий артиллеристов.

Гравюра Ганса Леонгарда Шойфеляйна 1526 г. была создана год спустя после битвы при Павии и так же, как и гравюра Йорга Брой Старшего 1525 г., носит характер официального документа, изображающего на небольшой площади всю битву целиком. Кстати, в битве при Павии значительное число испанских стрелков и частично немецкие ландскнехты были вооружены новым, усовершенствованным ручным огнестрельным оружием – мушкетами.