531

Неоклассическое обрамление, в которое обе доски вставлены в XIX веке, расчленяет единый ландшафт этих триумфов резче, чем предусматривал Пьеро (Beck J. Н. Op. cit. Р. 159).

532

Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 395, примеч. 78.

533

Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. Т. 2. С. 41.

534

Фойгт Г. Указ. соч. Т. 1. С. 519.

535

Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXXI.

536

Цит. по: Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 95.

537

Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи. Т. 1. С. 216.

538

Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca». S. 60. Дж. Бек допускает, что портрет мог быть написан еще позже, так как в надписи под изображением триумфа Федерико приравнен к «высоким князьям», что едва ли могло бы произойти до 1474 года (Beck J. Н. Op. cit. Р. 159). О дискуссии вокруг датировки портрета см. у В. Н. Гращенкова, примыкающего к тем ученым, которые считают, что портрет написан еще при жизни Баттисты (Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 393, примеч. 65). С их точки зрения, надпись могла быть добавлена или изменена позднее.

539

Над этими гипотезами иронизирует Э. Гомбрих (Gombrich Е. Н. Kenneth Clarks «Piero della Francesca». S. 63–64).

540

Лонги P. Пьеро делла Франческа. С. 41–52.

541

Там же. С. 64; Анджелини А. Указ. соч. С. 3.

542

Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 257.

543

Там же. С. 254.

544

Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 110.

545

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 3. С. 8.

546

Лонги Р. Пьеро делла Франческа. С. 111. КАМЕННАЯ ЖИВОПИСЬ

547

Хоментовская А. И. Итальянская гуманистическая эпитафия: ее судьба и проблематика. СПб., 1995. С. 22–23, 156.

548

Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 152–153.

549

Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 286.

550

Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 152.

551

Бернсон Б. Указ. соч. С. 156, 162–163.

552

Виппер Б. Проблема и развитие натюрморта. (Жизнь вещей). Казань, 1922. С. 127.

553

Хоментовская А. И. Указ. соч. С. 84–85; Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 146.

554

См. письмо Л. А. Бруни Н. Н. Пунину от 7 мая 1946 года (Пунин Н. Н. Дневники. Письма. М., 2000. С. 403).

555

Бернсон Б. Указ. соч. С. 156–157.

556

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 715–716.

557

Редкое исключение — луврская картина «Парнас», написанная в 1497 году маслом для кабинета («студиоло») Изабеллы д’Эсте.

558

Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья, художник североитальянского кватроченто. Л., 1961. С. 29.

559

Welch Е. Op. cit. Р. 97, 100.

560

Ср.: «…их орнаменты уже типично ренессансные — сочные гирлянды фруктов и листьев. В них ярко выражаются и стремление воскресить античные декоративные формы, и любовь к земле, к ее плодам, к ее цветению» (Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 21).

561

Хоментовская А. И. Указ. соч. С. 165.

562

Существует мнение, что чернеющее небо — не изначальная особенность живописи Мантеньи, а результат обесцвечивания синей краски (индиго), которую он наносил на нижний, черный слой. Надо, однако, заметить, что сама эта техника нацелена на то, чтобы придать небу предельно плотный, темный тон. Если же Мантенья знал о нестойкости индиго (допускают же знатоки технологии живописи, что, например, Ян Ван Эйк заранее учитывал эффекты изменения красок во времени), то почернение неба — эффект запрограммированный.

563

Версия X. Янсона (Янсон X., Янсон Э. Указ. соч. С. 238).

564

Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 13–14.

565

О Франческо Скварчоне см.: Бернсон Б. Указ. соч. С. 155; Муратов П. П. Указ. соч. С. 66; Лонги Р. Феррарская школа живописи // Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. С. 146; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. М., 1977. С. 32–33; Welch Е. Op. cit. Р. 88, 90–91; Beck J. Н. Op. cit. Р. 100–103.

566

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 715.

567

В 1797 году алтарь был увезен по приказу генерала Наполеона Бонапарта в Париж. Через восемнадцать лет он вернулся в Верону, но картины пределлы остались во Франции. Пришлось заменить их копиями.

568

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 716–717.

569

Beck J. Н. Op. cit. Р. 257, 259.

570

Фойгт Г. Указ. соч. Т. 2. С. 496.

571

Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 61.

572

Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 162.

573

Там же. С. 232, примеч. 50; Камезаска Э. Мантенья. М., 1996. С. 54.

574

Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 48, 58.

575

Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 170, 235–236, примеч. 64.

576

Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи. Т. 1. С. 177.

577

Там же. С. 179.

578

Гай Плиний Цецилий Секунд. Панегирик императору Траяну // Письма Плиния Младшего. Письма I–IX. М., 1984. С. 214.

579

Знамеровская Т. П. Андреа Мантенья… С. 83–84.

580

Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 166.

581

Welch Е. Op. cit. Р. 295–296.

582

Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 38.

583

Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 171.

584

Там же. С. 164, 176.

585

Махо О. Г. Камера дельи Спози Андреа Мантеньи в мантуанском дворце: мир реальный и мир идеальный // Культура Возрождения и власть. С. 98.

586

Данилова И. Е. Итальянская