В прошлогоднем варианте голоса не было, а Писателя пугал фонарь с огромной лампой, вдруг вспыхнувшей, раскалившейся добела и лопнувшей. Далее следовал эпизод с вибрацией воздуха, где Писателя начинают сотрясать судороги, он потеет, лысеет, падает и уползает. В этот раз Тарковский выбрал вариант с затрепетавшим деревом и неведомым голосом. Вспыхнувшие фонари он использовал в других эпизодах. Трепет дерева и травы создавался с помощью ветродуя — агрегата, представлявшего собой легкий винтовой самолет без крыльев и хвоста. Прозрачный черный объект, падавший сверху, мы сделали сами из металлических прутьев и черной операторской сетки.

На съемке этого эпизода присутствовал главный редактор «Мосфильма», близкий друг Тарковского.

Леонид Нехорошев: И вот опять лето — теперь уже 1978 года.

Серый, хмурый, августовский день. Я приехал в Таллин на несколько дней в съемочную группу «Сталкер». Присутствую на съемочной площадке. Раз за разом, дубль за дублем идет Писатель — Солоницын к зданию разрушенной гидроэлектростанции и оборачивается назад. Ничего вроде особенного: не за такие уж большие деньги, выделенные на вторую серию, Андрей Тарковский вместе с Сашей Княжинским, вместе с группой преданных людей снимает весь — от начала до конца — двухсерийный фильм[481].

После съемок Нехорошев был приглашен к Тарковским на обед. Андрей Арсеньевич после инфаркта не пил. Он неохотно рассказывал о съемках, но очень просил Нехорошева поговорить с Сизовым о его поездке в Италию, а также о соединении двух полученных им квартир в одну. Он даже написал памятку, чтобы Нехорошев в разговоре с Сизовым ничего не упустил.

В следующем эпизоде Сталкер зовет своих попутчиков. Они встают и идут на его голос, выходя из кадра. Слышен звук упавшего в воду тяжелого предмета.

На черном фоне круглый колодец, вода в котором покрыта жидкой серебристой пленкой. Ее создали мы, вылив в темную воду некоторое количество олифы с размешанным в ней порошком серебрянки. Снимали в рапиде. Взлетают брызги, вода долго колеблется, медленно возвращаясь в первоначальное состояние. Колодец напоминает гравюру Гюстава Доре к «Божественной комедии». Это зияющая дыра в мироздании, путь в преисподнюю или космос. А может, это взгляд в какой-то доисторический мир, в котором медленно рождались жизнь, праматерия и первые организмы. Этот кадр снимали неподвижной камерой на скорости 48 кадров или даже больше, и он продолжался до почти полного успокоения воды. Ее колебания производили гипнотическое впечатление. За кадром Сталкер произносил своеобразную молитву о своих попутчиках.

Круги и их значение

Тарковский умел в самых обыденных вещах увидеть нечто, делавшее их странными и таинственными. Здесь можно вспомнить некоторые круги в этом фильме. В начале фильма мы видим круглый стакан и круглые таблетки на круглом стуле в спальне Сталкера. Это же повторяется в самом конце фильма. Когда Сталкер идет из дома, на путях стоят и едут круглые железнодорожные цистерны. Они же присутствуют в кадре, когда уезжает обратно дрезина без пассажиров. Тарковский просил, чтобы это были именно цистерны, а не товарные вагоны. Кругообразные отверстия в плотине, через которые падает вода. Круглые монеты, часовые шестеренки, зеркало и другие круглые предметы в подводной панораме сна. В Зоне и в комнате с телефоном — огромные круглые перегорающие лампы. Два круглых колодца — тот, о котором мы только что говорили, и уже в павильоне — тот, в который бросал камень и потом, сидя на его краю, произносил свой монолог Писатель. Страшный, зияющий вход в тоннель-«Мясорубку». Круглая верхняя панель бомбы, под водой в комнате исполнения желаний. Круглая миска, в которую льют, проливая, молоко для собаки. Даже коротко остриженная голова Сталкера и лысая — Писателя тоже напоминают круги. Уверен, если внимательно посмотреть фильм с этой точки зрения, найдется еще немало кругов. Их смысл и значение Тарковский не объяснял, а может и не задумывался над ними, собирая их в фильме совершенно бессознательно.

Средний план. Из окна в здании вылезает Сталкер. Он ставит ноги на карниз и, прижимаясь к стене, осторожно идет влево, за кадром звучат слова китайского философа Лао-цзы. Сталкер проникает через круглое отверстие (!) внутрь здания. Во время съемки Тарковский внимательно следил за продолжительностью кадра, зная, какой текст он сюда подложит.

В следующем кадре камера находится снаружи, но сначала снимает общим планом разговор внутри здания. Сталкер зовет попутчиков. Подходят Писатель и Профессор. Профессор забыл рюкзак и хочет вернуться. Сталкер убеждает его, что это смертельно опасно. Камера отъезжает на средне-крупный план. Сталкер выходит на крупный план. К нему подходит Писатель. Вылезают они из здания через то же круглое отверстие. Сталкер бросает вниз гайку, которая через некоторое время за кадром падает в воду, обозначая в звуке большую высоту места, на котором они стоят. Сталкер командует Писателю лезть на лестницу, расположенную слева, затем сам подбирается к ней. Камера панорамирует за ним. Профессор остается в здании.

Интересно, что хождение героев по карнизу снималось практически на поверхности земли, но в фильме возникает ощущение высоты. Его создает звук падающей гайки и монтажный стык со следующим кадром.

Общий план. Камера показывает окрестности с высокой точки обзора Сталкера и Писателя. Небольшая панорама снизу вверх с плотины открывает речную долину, полускрытую в тумане. Крупный план Сталкера, который оборачивается на Писателя.

Крупный план Писателя. Панорама. Писатель выходит вправо из кадра. Перевод фокуса на задний план. Там виден темный проход, над которым висит гайка. Камера панорамирует по стене полуразрушенной плотины, в проломах которой падают мощные потоки желто-йодистой воды. Это кадр, увиденный глазами Писателя. Перевод фокуса. Панорама. По переднему плану висят, покачиваясь и поскрипывая, круглые светильники.

Писатель и Сталкер выходят на место, которое условно называлось «Перед сухим тоннелем». Камера приходит на крупный план Писателя. Рядом с ним Сталкер. Они стоят у входа в подземелье, где тоже с грохотом падает вода и клубится туман. Сталкер объясняет, что это «сухой тоннель» и им нужно идти дальше. Камера панорамирует за ним на средний план. В кадр входит Писатель и сообщает об исчезновении Профессора. Они кричат, зовут его, но наползает туман, темнеет, и Сталкер говорит, что нужно идти, так как ждать опасно. Никаких сожалений по поводу исчезновения Профессора в его словах нет. Писатель оглядывается, осознавая, что его попутчик исчез навсегда. Сталкер бросает гайку в прямоугольный темный проем, и они скрываются в нем. Камера панорамирует чуть вправо на еще один водопад и остается на клокочущей падающей воде. Эти кадры также снимались в рапиде