– Ду-Ду, это я.

– Привет, Джо. Ты уже собираешься? Во сколько ты заедешь?

– Понимаешь, тут такое дело, Ду-Ду… Не знаю, как тебе сказать…

Лени почувствовала неладное:

– Ну говори же, Джо. Что стряслось?..

– Марлен вчера угрожала, что покончит с собой. В общем, я не смогу быть на премьере. Прости, – выдохнул Штернберг.

Лени помолчала, ошарашенная известием, и выдавила:

– Хорошо, Джо. Тогда увидимся позже?

– Да, да, конечно. Пока, Ду-Ду, – с облегчением залепетал Штернберг.

Лени положила трубку и неподвижно застыла. Вот черт! Эта Дитрих – что-то невероятное! Придется идти на премьеру в гордом одиночестве!

Со Штернбергом Лени еще виделась несколько раз. Потом он уехал в Голливуд вместе с Марлен.

«Пиц-Палю», меж тем, оказался самым успешным из всех горных фильмов Фанка. Публика приняла его с восторгом. О ленте кричали на всех перекрестках как о лучшем немецком фильме года. Да что там, картина произвела впечатление даже на серьезных критиков. От обрушившегося на нее успеха Лени была на седьмом небе от счастья. Этой ролью она гордилась! Именно здесь она показала себя как настоящая актриса! Теперь путь в кино был для нее открыт!

Успех «Пиц-Палю» убедил Зокаля вложиться в еще один фильм Фанка, который должен был называться «Черная кошка». Главная роль в нем снова досталась Лени. Подготовка шла спокойно, когда Фанк вдруг узнал, что Тренкер снимает что-то похожее, по тому же сюжету – в основу сценария и Фанка, и Тренкера была положена история, произошедшая в горах со Шнеебергером, в то время как он служил проводником в Первую мировую. Но Тренкер оказался умнее и заранее объявил о своих намерениях, поместив заметку о будущей картине в «Фильм-Курире». Зокаль был в ярости. Он привлек Тренкера к суду за плагиат и выиграл дело. Однако Тренкер подал апелляцию и уже на этот раз выиграл.

Этот случай не выбил у Фанка почвы из-под ног, и уже через некоторое время у него был готов еще один сценарий. В «Бурях над Монбланом», действие которых происходило на богом забытой метеостанции на высочайшей вершине Альп, Лени снова предстояло выполнять опасные трюки. Снова горы, снова льды…

Этот фильм уже был звуковым. Для многих актеров эра звукового кино стала началом конца их карьеры – в немом кино неприятный голос был не слышен, а вот с появлением звука голос актера стал играть неотъемлемо важную роль. К счастью, у Лени оказался приятный голос. Она даже пригласила педагога для постановки речи – господина Кухенбуха, сухого мужчину, похожего на птицу. Лени занималась каждый день по часу, тренируя дыхание и отрабатывая раскатистое «р».

Лени устала от Фанка – в художественном плане он ее больше не устраивал. Ей не нравилась ее последняя роль, которая снова свелась к напряжению сил и преодолению препятствий. Она устала от вечного льда и снега. Она знала, в каком фильме хотела бы сыграть – это была бы картина о прекрасной девушке, «дите природы», взбирающейся сквозь туман по скалам и парящей в луной дымке, преследуемой и погибающей в пропасти. Свои фантазии и видения Лени записала на бумаге. Получившийся на восемнадцати страницах синопсис она назвала «Голубой свет». Она показала рукопись друзьям – они были в восторге, затем – продюсерам, но те посчитали сюжет довольно скучным. Лени решилась представить свой сценарий Фанку. Его мнение было ей важно. Режиссер заявил, что история неплохая, но производство такого фильма обойдется в кругленькую сумму. Лени была с ним не согласна – да, это фильм-сказка, но ведь все съемки можно было бы снять на натуре и задействовать мало актеров. Ей казалось, что картину можно снять именно так, как она видит ее перед своим внутренним взором. Теперь мысли о «Голубом свете» преследовали ее постоянно. Первым делом она, конечно же, бросилась к Зокалю, однако продюсер хотя и верил в ее способности, рисковать и вкладывать деньги в фильм не стал. Тогда Лени решила искать деньги сама. От своего гонорара она была готова отказаться, Шнеебергер, с момента разрыва с которым уже прошло два года, любезно согласился ей помочь в качестве оператора. Лени не знала лучшего профессионала в своем деле, поэтому ее фильм должен был снимать только он. Женщина колебалась некоторое время, задумавшись, как они будут вместе работать после всего того, что между ними было, но прошло уже много времени, и боль ее уже давно притупилась. Блоха был готов получить гонорар с отсрочкой, после кассовых сборов. Оставалось найти сценариста. Лени отправила рукопись одному из лучших сценаристов того времени – венгру и марксисту Беле Балашу, который к ее радости ответил, что «Голубой свет» – очаровательная вещь, с огромным кинематографическим потенциалом, поэтому он будет рад помочь. Лени была на седьмом небе от счастья. Балаш так загорелся идеей, что тоже согласился на гонорар с отсрочкой.

Лени села за составление сметы. Внимательно, деталь за деталью, она пыталась сократить расходы, что-то вычеркивала, что-то переписывала, однако сумма, которая нужна была для производства ее первого фильма, оставалось неизменной – 90 тысяч марок. У нее таких денег не было.

В это время Фанк снимал в Санкт-Антоне свой очередной фильм о горах и снеге – «Белое упоение». Для Лени там тоже была роль – молодой лыжницы, приехавшей из города учиться мастерству у многоопытного тренера. Раньше Лени запрыгала бы от радости, но теперь роль казалась ей примитивной, а все мысли крутились только вокруг «Голубого света». Стиснув зубы, она согласилась сниматься, решив 20 тысяч от своего гонорара пустить на свой фильм. Ее приводили в бешенство смешки Фанка, придумавшего для нее очередную роль идиотки, которая должна была восклицать по любому поводу: «Ух, здорово!».

Единственным радостным событием за все пять месяцев съемок стал приезд Балаша. Вместе с Лени они сели за сценарий и через четыре недели он уже был готов.

В мае Лени вернулась в Берлин. Ей необходимо было еще где-то найти 70 тысяч марок. Она старалась жить очень экономно, иногда даже отказывая себя в новых чулках. Ради своей цели эта женщина была готова на все. Лени связалась с фирмой АГФА и заказала пленку с эмульсией, которая бы изменяла цветопередачу. Для фильма-сказки необходимо было добиться иррациональности изобразительных эффектов. АГФА разработала специально для Лени новую пленку, а в благодарность за идею предоставила ее бесплатно. Это было очень кстати!

В главной роли Лени видела Матиаса Вимана. В этом белокуром красавце чувствительность уживалась с суровостью, что создавало тот самый нужный образ художника Виго. Поразмыслив и взвесив все «за» и «против», Лени решила рискнуть: она заложила свою квартиру, продала украшения и оригинал гравюры, подаренной Фанком. Так появилась кинокомпания «ЛР Студия Филмз-ГмбХ». В июне Лени уже искала места для натуры. Поскольку денег едва хватало, режиссуру она тоже решила взять на себя.

Вместе со Шнеебергером они целый месяц искали в Альпах подходящие пейзажи. Деревня Форольо в швейцарском Тесине с бурным водопадом у подножия стала прообразом деревни Санта-Мария из сценария. Роль Хрустальной горы исполнила вершина Кроццон ди Брента, на западе Доломитовых Альп в Трентино. Оставалось самое сложное – найти крестьян. Казалось бы, в чем же проблема найти в горах крестьян, но Лени, конечно же, нужны были особенные крестьяне – с суровыми, аскетичными лицами, самодостаточные и гордые, словно сошедшие с гравюр Дюрера. В поисках Лени и Шнеебергер мотались по самым отдаленным альпийским долинам, но везде все было не то. Уже отчаявшись, в Боцене им вдруг встретился знакомый Лени художник, у которого она решила спросить совета.