афишу не только в 1896-м (в год ее создания), но и позднее, во время своих гастролей по Америке в 1905–1906 годах. Актрису чрезвычайно трогала история великодушной куртизанки, пожертвовавшей личным счастьем ради успеха своего возлюбленного. Самой Саре тоже пришлось уступить обстоятельствам и разорвать любовные отношения с бельгийским принцем Анри де Линем, отцом ее сына Мориса.

Самым эмоциональным среди театральных афиш дуэта Муха – Бернар стал образ Медеи из древнегреческой трагедии Еврипида, переработанной специально для актрисы. С плаката направлен на зрителя полный ужаса взгляд колдуньи, убившей собственных детей из мести мужу. В руке она сжимает обагренный кровью кинжал. Мозаичный фон и стилизованная греческая буква «дельта» – «Δ» – отсылают зрителя к эпохе Древней Греции. Раскаленный солнечный диск позади Медеи символизирует ее мифическое родство с этим небесным светилом. Продумывая образ Медеи, Муха, главный декоратор театра, изобразил на руке героини браслет в форме змеи. Бернар так понравилась идея этого украшения, что художник разработал эскиз необычного браслета, соединенного тонкой цепочкой с перстнем, выполненным тоже в форме маленькой змейки. Актриса надевала его на сцене, исполняя роль не только Медеи, но и Клеопатры, и этот аксессуар усиливал ауру роковой женщины, исходящую от главной героини.

Альфонс Муха. Жорж Фуке. Ювелирные украшения

Жорж Фуке – наследственный ювелир, – став главой семейной фирмы, решил изменить традиционный классический облик выпускаемых украшений и обратился к набиравшему популярность стилю ар-нуво. В соавторстве с Альфонсом Мухой им были созданы эталонные образцы нового ювелирного стиля, получившие на Всемирной выставке в Париже в 1900 году золотую медаль. Совместная работа двух мастеров прекратилась лишь в 1923 году.

С данного момента началось плодотворное сотрудничество Мухи с ювелиром Жоржем Фуке, создавшим эти украшения. Муха и ранее рисовал эскизы сценических украшений для Бернар. Так для спектакля «Принцесса Грёза» им были выполнены рисунки тиары с лилиями и изящной подвески, которые воплотил в жизнь Рене Лалик. Актрису в образе героини Мелиссанды, которую она сыграла в данной пьесе, можно увидеть на плакате Мухи 1896 года.

Альфонс Муха. Интерьер ювелирного салона Жоржа Фуке. 1899–1901. Музей Карнавале, Париж

Альфонс Муха. Интерьер ювелирного салона Жоржа Фуке. 1899–1901. Эскиз. Коллекция Фонда Альфонса Мухи, Прага

Художнику оформление бутика Фуке представлялось, как законченное произведение искусства, в котором возникала бы гармоничная среда для демонстрации ювелирных украшений.

Муха и Фуке создадут для Бернар еще целый ряд драгоценных украшений. Но их совместная работа вскоре вышла далеко за пределы театра. Ювелирный дизайн Мухи в стиле ар-нуво, пропагандируемый Фуке, пользовался большим спросом.

Более того, в 1899 году Фуке заказывает Мухе разработку нового оформления для своего ювелирного салона. Готовый проект стал квинтэссенцией самого стиля ар-нуво. В магазин посетителей завлекал размещенный на фасаде бронзовый рельеф с полуобнаженной девушкой, держащей в руках украшения, и фриз из десяти витражей с изящными дамскими головками. Согласно характерным особенностям модерна, художник использовал в оформлении салона плавные и текучие линии природных форм – архитектурные элементы здесь декорированы цветами, листьями и бутонами, а панели украшают росписи на темы растительного и подводного мира. Для интерьера мастер в той же стилистике разработал эскизы камина, фонтана, мебели, светильников и оригинальных витрин для ювелирных изделий салона, а также рисунки для витражей и мозаики. Привлекают внимание здесь и бронзовые скульптуры павлинов, привносящие в интерьер дополнительную нотку роскоши и изысканности.

Альфонс Муха. Вход в ювелирный салон Жоржа Фуке. 1899–1901. Музей Карнавале, Париж

Сотрудничество с Фуке продолжилось и в рамках парижской Всемирной выставки 1900 года, для которой Муха разработал дизайн стенда ювелирного дома. На Всемирной выставке была представлена скульптура Мухи под названием «Природа», которую можно было увидеть в эскизах интерьера ювелирного салона Фуке в оформлении каминной полки. «Природа» представляет собой бюст прекрасной девушки с мягкими, почти идеальными чертами лица. Струящиеся пряди ее длинных волос, спускаясь на обнаженную грудь, обвиваются вокруг талии и закручиваются, превращаясь в спиралевидный постамент. Этот прием мастер использует и в других своих скульптурных произведениях. Глаза девушки закрыты, что придает облику впечатление возвышенной, неземной красоты. Одни исследователи усматривают в этой скульптуре вероятный идеализированный портрет Сары Бернар, другие склонны считать, что прообразом послужила молодая танцовщица Клео де Мерод, признанная в 1896 году журналом «L’Illustration» царицей красоты. Но скорее это все же собирательный образ. Известно, что Муха, работая одновременно с несколькими моделями, заимствовал от каждой из них самую идеальную на его взгляд черту – изящную линию бедер, красивый абрис спины, стройные ноги, сплавляя это все затем в единый образ прекрасной дамы. Если лицо натурщицы он при этом находил недостаточно красивым, то мог попросить на время работы прикрыть его тканью.

Альфонс Муха. Природа. 1900. Королевские музеи изящных искусств Бельгии

Вероятно, импульсом к созданию «Природы» стало графическое изображение, известное как «Зодиак» (1896–1897), поскольку тиара на голове девушки имеет схожую форму с той, что представлена в плакате. «Зодиак» был задуман как календарь, в центральной части которого профиль юной красавицы обрамляли зодиакальные знаки, а в нижней располагалась календарная таблица. Он был создан для издательства «Шампенуа», но произвел столь яркое впечатление на главного редактора журнала «La Plume», что тот приобрел авторские права и выпустил «Зодиак» в качестве календаря уже для своего издания, благодаря чему и этот образ стал чрезвычайно популярен. Известно девять вариантов данной графической композиции, в то время как скульптура «Природа» существует в семи экземплярах, находящихся в музейных и частных коллекциях и отличающихся друг от друга использованием разных полудрагоценных камней для тиары девушки, а также формой ее сережек.

Альфонс Муха. Зодиак. 1896. Коллекция Фонда Альфонса Мухи, Прага

Альфонс Муха. Обнаженная на скале. 1898–1899. Коллекция Фонда Альфонса Мухи, Прага

Альфонс Муха. Австрия. Плакат для Всемирной выставки 1900 года в Париже. Коллекция Фонда Альфонса Мухи, Прага

«Целью моих произведений не было разрушать, а всегда только строить, возводить мосты, так как мы все должны питать надежду, что человечество сблизится. И это сближение будет происходить тем быстрее и проще, чем больше люди узнают друг о друге».

Альфонс Муха

В том же 1900 году мастер создает еще одну скульптуру – «Голова девушки» – для представительства известного парфюмерного дома «Houbigant» на Всемирной выставке. Изящный бюст был установлен в центре экспозиции,