«Бах пишет всего для одного небольшого инструмента, но получается целый мир глубочайших мыслей и самых сильных чувств. Если бы я представил себе, что такое произведение мог бы написать я, то уверен, что избыток возбуждения по поводу такого сногсшибательного опыта свел бы меня с ума».

Бузони не просто переписал «целый мир» – он добавил в него свое видение, свое «я». Он отдал должное оригиналу Баха, но включил в произведение новые идеи, вопросы, доводы и утешения. Просто дух захватывает.

Partita no. 2 ре минор, BWV 1004 / Партита

5. Чакона

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Сегодня, в день смерти Баха, послушаем оригинал.

Это – всё.

‘Gran Vals’ / «Большой вальс»

Франсиско Таррега (1852–1909)

После прослушивания двух вариантов чакон, давайте ознакомимся с композицией «отца классической гитары», Франсиско Таррега.

Отец самого Тарреги играл на гитаре фламенко. Когда он уходил из дома, сын брал отцовскую гитару и пытался воспроизвести услышанную музыку. В результате несчастного случая в детском возрасте Франсиско Таррега повредил глаза и стал слепым. Отец понял, что сын хочет связать свою судьбу с музыкой и перевез семью в место, где мальчик мог брать уроки игры на пианино и гитаре. Первые два преподавателя будущего композитора также были слепыми.

Оказалось, что слепота не является преградой для музыканта. Несмотря на то что Франсиско Таррега был прекрасным пианистом, он любил гитару гораздо больше клавишных. Он изучал композицию в Мадридской консерватории, переписал сочинения Мендельсона, Шопена и Бетховена и развил свой собственный, близкий к романтизму стиль. Он написал много классических произведений для гитары, многие из которых стали центральными для репертуара профессиональных гитаристов.

«Предложенное к прослушиванию произведение – не из числа известных хитов, – хотела я написать сначала. – Оно вряд ли изменит мир, как, скажем, чакона Баха…» Но потом я вспомнила, что в своей жизни большинство людей, скорее всего, слышали эту музыку чаще, чем произведения Баха.

Дело в том, что в свое время Nokia сделали из этой мелодии известный рингтон.

Ода на день рождения королевы Анны

1: ‘Eternal source of light divine’ / «Вечный источник божественного света»

Герг Фридрих Гендель (1685–1759)

В Англии давно существует традиция отмечать дни рождения правящих монархов праздничными мероприятиями, в том числе танцами и новой музыкой. Это произведение Гендель – осевший в Англии немец – написал на день рождения королевы Анны в 1713 г.

Он положил на музыку слова поэта Амброза Филипса. Произведение состоит из 9 частей, в которых есть басовые соло, легкие дуэты, лиричные пасторали и даже хоровые партии. Вступительная часть кажется мне особенно обворожительной. Во времена Генделя вокальную партию исполнял легендарный Ричард Элфорд, а трубач, вероятно, был просто гением (мы помним, что в те времена на трубе не было клапанов, так что дуть надо было очень сильно). В наши дни партию трубы нередко исполняет сопрано.

Соната для фортепиано си минор, S. 178

Andante sostenuto

Франц Лист (1811–1886)

У меня разрывается сердце, когда я вспоминаю, что Франц Лист посвятил это произведение Роберту Шуману, но отправил его слишком поздно, в мае 1854 г., когда тот уже лежал в клинике, пытаясь излечиться от психиатрических проблем, которые терзали его на протяжении всей жизни.

Изначально публике эта соната совершенно не понравилась. Она состояла всего из одной части, и ее сочли слишком новаторской, поскольку Лист нарушил несколько формальных правил и инкорпорировал сонату внутри сонаты. (Да как он смел!) К сонате негативно отнеслась даже Клара Шуман, назвавшая ее «пугающей», а влиятельный венский критик Эдуард Ханслик писал:

«Тем, кто, услышав эту музыку, счел ее красивой, современная медицина уже не в состоянии помочь».

Вот так иногда встречают новую музыку. Сейчас эта таинственная и полная драматизма соната считается, пожалуй, одним из лучших произведений Листа – и, вполне возможно, лучшим произведением для фортепиано эпохи романтизма.

Я думаю, что если бы Шуман смог услышать эту сонату, он бы согласился с мнением современных зрителей и пианистов.

Чардаш

Витторио Монти (1868–1922)

В музыке встречаются композиторы (и музыкальные ансамбли), известные только одним произведением, среди них – и Монти. Он был неаполитанским композитором, дирижером, играл на скрипке и мандолине, но в историю вошел только благодаря сочинению «Чардаш», написанному под влиянием венгерской и цыганской музыки.

И все же – неплохое наследие.

‘To be Sung of a Summer Night on the Water’ / «Петь летней ночью на воде»

1: Slow but not dragging / Медленно, но не протяжно

Фредерик Дилиус (1862–1934)

Возможно, вы помните, что уроженец Брэдфорда, Фредерик Дилиус (30 марта), не имел никакого желания заниматься семейным бизнесом, а хотел стать композитором. Однажды он охарактеризовал процесс сочинения композитором музыки как «взрыв души», и сказал, что «музыка призвана выражать все то, что невозможно изобразить другими способами».

Он собирал апельсины во Флориде, путешествовал по Европе, впитывал звуки, познакомился с Григом и Перси Грейнджером. Он накапливал опыт и испытывал влияние других композиторов, перерабатывал его и приобретал свой собственный узнаваемый стиль.

Послушайте эту мечтательную хоральную идиллию без текста, написанную во время Первой мировой войны, премьера которой состоялась только в 1920 г. Мне кажется, что это идеальный аккомпанемент для ласковой августовской ночи.

Соната для виолончели no. 1 ми минор, op. 38

1: Allegro non troppo

Иоганнес Брамс (1833–1897)

Брамс начал играть на виолончели еще в молодости. Он всегда обожал этот инструмент и его звук. В этой сонате он использует его мастерски, создавая шедевр эпохи романтизма. При этом большую роль в этой сонате играет и фортепиано. Брамс писал, что клавишные «должны быть партнерами других инструментов – иногда ведущими, иногда аккуратными и обходительными, – ни в коем случае не могут оставаться просто аккомпанементом».