был вдохновлен Гермесом Поликлета. По сообщению Плиния, статуя Меркурия была выше Колосса Родосского (т. е., во всяком случае, больше 32 м); но по тексту Плиния неясно, была ли она также выше статуи Нерона (ок. 40 м).

3445

Конъектура. По рукописям — 400 сестерциев. В 40 000 000 входят и все расходы на статую.

3446

119 — конъектура (другие конъектуры — «119,5» или «106»). В рукописях цифры разные, текст испорчен. По сообщению Светония (Нерон, 31) — 120 футов (ок. 40 м). По другим источникам — 100 или 107 футов. — Ср.: XXXV, 51.

3447

Нерон поставил эту статую в вестибуле своего Золотого Дворца (см. в примеч. 1 к XXXVI, 111). После низвержения Нерона (в 68 г н.э.; сенат объявил Нерона врагом отечества и приговорил к смерти) Веспасиан в 75 г. н.э. превратил эту статую Нерона в статую бога Солнца (с лучами на голове; поскольку на монетах Нерона есть изображения Нерона с лучами на голове, то предполагают, что и в этой портретной колоссальной статуе Нерон был изображен как Гелиос, бог Солнца, с лучами), почитавшуюся и впоследствии ежегодными празднествами. В 128 г. н.э. Адриан, чтобы очистить место для постройки храма Венеры и Ромы (= Рима), передвинул статую к Флавиеву Амфитеатру (Колизею); статуя была передвинута стоящей на ногах, под руководством архитектора Декриана, с помощью 24 слонов (сохранившиеся на этом месте остатки подножия были убраны в 1936 г.) После кратковременного превращения ее Коммодом (180—192 гг.) в свое изображение («Геркулеса», с заменой головы) она, после смерти Коммода, была восстановлена в статую Солнца. Флавиев Амфитеатр был построен Веспасианом, завершен Титом и Домицианом в 80-х гг. I в н.э., на месте огромного пруда в Золотом Дворце Нерона. На монетах III в. н.э. этот колосс изображен (обнаженным) рядом с Флавиевым Амфитеатром, уже с лучами на голове и с колесом Фортуны в руке. По многочислен иным и не очень ясным поздним сообщениям, предполагают, что Флавиев Амфитеатр ок. 1000 г. стал называться Colosseum (Колизей) именно по этой колоссальной статуе (по мнению других, это название было дано не из-за статуи, а из-за колоссальности самого сооружения). Но это означало бы, что колоссальная бронзовая статуя просуществовала до этого времени, не подвергнувшись участи остальных бронзовых статуй (т. е. не переплавлена на медь), что у многих вызывает сомнение.

3448

Mirabamur in officina non modo ex argilla similitudinem insignem, verum et de parvis admodum surculis quod primum operis instaurati fuit. Это предложение, содержащее важное сообщение, трудно для точного понимания. По-видимому, Плиний описывает здесь процесс изготовления формы с глиняного оригинала статуи для последующей отливки бронзовой статуи (primum operis instaurati). Глиняный оригинал покрывали тонким слоем воска (соответствующим толщине металла будущей полой статуи), затем этот слой воска покрывали огнеупорными материалами (будущей формой), оставляя отверстия для вливания расплавленной бронзы и для выхода образующихся газов. Затем форму прогревали (воск выливался при нагревании), в готовую затвердевшую форму вливали бронзу и, наконец, разбив и удалив верхнюю форму, извлекали через отверстие оставшуюся внутри статуи глину (затем уже обрабатывали поверхность отлитой статуи).

Surculus — букв.: «сучок», «палочка», «шип» (от surus — «шест», «кол»). По объяснению одних, здесь это — «трубочки», которые должны были служить для вливания расплавленной бронзы в форму. Но такого значения («трубочка») это слово не имеет. По другому объяснению, восковой слой (поверх оригинальной статуи) покрывали восковыми же «палочками», делали форму, затем под действием огня воск плавился и выливался через образованные этими восковыми «палочками» каналы, в которые затем вливали металл и из которых выходили газы. Совсем неприемлемо высказанное мнение о том, что здесь имеются в виду деревянные леса внутри статуи (каркас?).

3449

...чеканить. — caelandi. См. примеч. 11 к XXXIV, 54.

3450

Луций Дубий Авит (считают, что правильно «Дувий») управлял провинцией Аквитанией (в это время — приблизительно юго-западная четверть Галлии), к которой относились и арверны, ок. 53—56 гг. н.э., в конце 56 г. был консулом, в 57—58 гг. управлял Нижней Германией (где под его командованием в это время, по всей видимости, находился на военной службе Плиний).

3451

О Каламиде см. примеч. 1 к XXXIV, 71.

3452

Юлий Цезарь Германик (15 г. до н.э. — 19 г. н.э.) — сын Нерона Клавдия Друза Германика Старшего, пасынка Августа, усыновленный по воле Августа Тиберием (будущим принцепсом), полководец, оратор, поэт, славился своей образованностью. Сохранилась астрономическая поэма — обработанный им перевод поэмы Арата (III в. до н.э.) «Феномены»; сохранились и две его эпиграммы. См. еще: VIII, 155.

3453

К Кассию Салаку обращено «Послание» Овидия (Послания с Понта, II, 5), в котором Салан, учитель Германика, восхваляется как ученый, оратор, ценитель поэзии.

Таким образом, эти два кубка работы Каламида Германик подарил своему учителю Салану, от которого они, по-видимому, достались его племяннику Дубию Авиту, который, находясь в Аквитании ок. 54 г. н.э., и заказал Зенодору сделать с них копии.

3454

...утрата умения делать сплавы меди — aeris obliteratio (букв.: «забвение меди»). Выше, в § 46, Плиний выражается несколько яснее: «умение делать сплавы меди утрачено» — interisse fundendi aeris scientiam. По всей видимости, Плиний имеет здесь в виду не собственно искусство техники литья, а искусство составления ценных сплавов бронзы (напр., в XXXIV, 8-10, где речь идет именно о знаменитых сплавах бронзы, Плиний употребляет точные выражения, temperatura, temperies, temperatur). См. также: XXXIV, 5.

3455

Квинт Гортенсий Гортал (114—50 гг. до н.э.) — старший современник Цицерона, знаменитый оратор и государственный деятель. Его как оратора превзошел Цицерон. Гортенсий был богат, не гнушался подкупами, любил роскошь и собирал произведения искусства, украшая ими свои дома и виллы (см.: XXXV, 130). О процессе Верреса см. примеч. 2 к XXXIV, 6. — Коринфские статуи — т. е. статуи (скорее всего, статуэтки) из коринфской меди. О коринфской меди см. примеч. 1 к XXXIV, 6.

3456

Об этом же рассказывают Квинтилиан (VI, 3, 98) и Плутарх (Цицерон, 7, «Изречения царей и полководцев», Цицерон, 11). Квинтилиан называет этого Сфинкса медным и очень