которые дали 40 концертов (отчет о работе ВТО с самодеятельными коллективами, декабрь 1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 951). Судя по тому, что в среднем на бригаду приходилось около трех концертов в месяц, поначалу самодеятельные бригады ВТО работали эпизодически. К сожалению, планы на период с января по март 1942 года в архиве отсутствуют, поэтому невозможно выяснить, как впоследствии изменилась ситуация. В Омской области Дом народного творчества также был закрыт. Инспектор областного отдела по делам искусств взял на себя ответственность за формирование бригад художественной самодеятельности, снабжение их репертуаром и отправку. Но это оказалось непосильной задачей для одного человека. По крайней мере, в начале войны художественная самодеятельность в Омской области полностью прекратилась и только позже постепенно возобновилась (отчет из Омска, дата неизвестна. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 927). Но даже после возобновления работы самодеятельных коллективов уровень их мастерства, похоже, оставлял желать лучшего. В январе 1942 года КДИ направил письмо всем руководителям подведомственных отделов искусств с директивой заменить неквалифицированных начальников отделов художественной самодеятельности Домов народного творчества и повысить уровень участников художественной самодеятельности. Художественная самодеятельность Омской области, города Барнаула и Иссык-Кульской области Киргизской ССР была охарактеризована как крайне слабая. До 25 января 1942 года предписывалось представить списки и характеристики лиц, которые руководят художественной самодеятельностью либо по линии ДНТ, либо по линии отделов по делам искусств (директива заместителя председателя КДИ Константинова руководителям отделов по делам искусств от 03.01.1942. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 951).

Однако после начала войны художественная самодеятельность прекратилась не везде. В Челябинске за первые три месяца войны областной самодеятельный хор Клуба имени Ленина дал 109 концертов, несколько заводских коллективов художественной самодеятельности провели 94 концерта. Только в одном госпитале с 27 июля до 1 октября 1941 года состоялось 27 концертов, в которых приняли участие 15 различных коллективов, из них десять любительских хоров и три детских. Согласно плану работы, в предстоявшие месяцы организаторы намеревались провести не менее шести-восьми концертов в каждом госпитале и не менее двух в каждой воинской части области, при этом половина концертов возлагалась на профессиональных артистов, а половина – на участников художественной самодеятельности. Не была забыта и армейская художественная самодеятельность: для занятий с ее участниками актерским мастерством, вокалом и музыкой в армейские коллективы направлялись артисты, инструкторы, студенты. В октябре 1941 года шефской работой такого рода занимались 80 человек. Эта деятельность продолжалась, несмотря на временное закрытие областного ДНТ. Однако при всех достигнутых успехах в отчете, направленном в КДИ, говорилось, что после закрытия ДНТ и качество выступлений, и организаторская работа среди участников пострадали (отчет по Челябинску и Челябинской области, представленный в КДИ, дата неизвестна, вероятно, конец 1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 927).

Основной подход к решению проблем, возникших в художественной самодеятельности из-за частичного или полного прекращения работы ДНТ и снижения исполнительского уровня, заключался в том, чтобы обеспечить приток профессионалов и благодаря этому увеличить число выступлений и повысить их качество. С этой целью в ряде случаев профессиональные артисты назначались наставниками самодеятельных бригад. Композиторам и поэтам было поручено не только готовить репертуар для бригад, но и помогать им с написанием собственных произведений. Хормейстеров, талантливых музыкантов и солистов приглашали выступать вместе с самодеятельными бригадами. Благодаря этим распоряжениям бригады становились полупрофессиональными по художественному уровню, но оставались самодеятельными по статусу в том смысле, что их работа не оплачивалась, а профессионалы участвовали в ней в порядке оказания шефской помощи.

Сравнивая деятельность профессиональных и самодеятельных бригад на основе собранного материала, можно сделать следующие выводы. Если профессиональные артисты немедленно начали формировать бригады и выступать с концертами, то в сфере художественной самодеятельности процесс протекал по-разному. Там, где имелся сильный Дом народного творчества или находилась организация, которая брала на себя его функции, определенная активность наблюдалась с первых дней войны. В тех регионах, где ДНТ был слаб или ему не находилось достойной замены, где не хватало кадров и мастерства, там художественная самодеятельность сильно пострадала. Художественная самодеятельность в армии также сильно сократилась в начале войны и наладилась лишь несколько месяцев спустя. По мере того как в ходе войны боевые действия перемещались на запад и вышли за пределы СССР, открывались вновь Дома народного творчества, школы и профессиональные учреждения культуры, возвращался образ жизни, более напоминавший мирное время. Вернулись театральные и концертные сезоны. Летом 1944 года состоялся Всесоюзный смотр хоров художественной самодеятельности. Возобновили работу Дома культуры и кружки. В вооруженных силах также организовывались конкурсы и смотры для участников армейской художественной самодеятельности.

Не зная точно, на каких принципах построены количественные оценки, невозможно сказать, то ли они противоречат друг другу, то ли соответствуют различным фрагментам более крупной картины. Но несмотря на то, что назвать точное число участников концертных бригад, как профессиональных, так и любительских, крайне трудно, а может, и невозможно, имеющиеся цифры свидетельствуют о необычайном масштабе усилий, которые предпринимались, чтобы исполнительские виды искусства были доступны как на фронте, так и в тылу.

Реакция на объявление войны

Начавшаяся война подняла на защиту родины как профессиональных, так и самодеятельных артистов. Многие профессиональные артисты с первых дней войны служили в концертных бригадах, но были и такие, которые пошли на фронт солдатами или медсестрами, временно прекратив творческую деятельность, а к творческой работе вернулись позже, присоединившись к коллегам-профессионалам либо приняв участие в развитии самодеятельности. Уход артистов на фронт частично объяснялся необходимостью срочной мобилизации населения, а частично чувством растерянности, которое испытывали артисты, не способные понять, что требуется от них лично во время войны, необходимо ли искусство в условиях вражеского вторжения и эвакуации. По мере получения вестей с полей сражений среди артистов всех жанров разгорались споры о том, чего ожидает от них страна. Не следует ли распустить театры и ансамбли, сменить сценические костюмы на гимнастерку, а в руки вместо скрипки взять винтовку? Или артисты должны служить родине своим мастерством и талантом? Многие музыканты, особенно эстрадные исполнители, чувствовали, что сентиментальным романсам и потешным куплетам нет места в новых условиях. Ответ на эти вопросы подчас зависел не только от личной позиции артиста, но и от оборонных нужд того региона, в котором он жил.

Белорусский композитор Любань пошел в армию политруком и хранил в тайне, что он профессиональный композитор и музыкант до тех пор, пока не был ранен. Он полагал, что солдаты, находившиеся под его началом, не будут воспринимать его всерьез как командира, если узнают, какова его настоящая профессия.