нашего исследования, посвященном проблеме определения инсталляции, мы выдвинули утверждение о том, что четко провести границу между тем, что является, и тем, что не является инсталляцией, невозможно. Это действительно так. Однако нам бы хотелось обратить внимание на то, что многие инсталляции периода 1980–1990‐х гг. представляли собой композиции или экспозиции из объектов, которые не обладали качеством сайт-специфичности, органической связи с архитектурным окружением и были легкотранспортабельны. Связи между этими объектами могли быть весьма слабы, между ними не разворачивалось «интенсивное художественное пространство», которое, возможно, и является главным признаком инсталляции. В противовес определению инсталляции у Кабакова – как целостного, отдельного, «закрытого, без „окон“, пространства»[830] – «инсталляции», которые в большом количестве появляются на рубеже 1980–1990‐х гг., легко встраивались в общее пространство выставок, соседствуя с другими экспонатами. Наконец, не все инсталляции рубежа 1980–1990‐х гг., на наш взгляд, отвечали удачно сформулированному И. Наховой понятию «внутренняя необходимость». Часто инсталляция возникала в творчестве художников не как основная, но как побочная ветвь, в противовес продуманной, глубокой, «внутренне необходимой» работе с этим жанром[831], к примеру, у И. Наховой или И. Кабакова[832], который сумел фундаментально теоретически обосновать эту практику в своих текстах, указав на грань между инсталляцией – комбинацией предметов и инсталляцией как отдельным видом искусства со своей проблематикой (прежде всего проблематикой пространства).

***

В изучении инсталляции остается ряд аспектов и вопросов, которые имеют значительный потенциал разработки. В настоящем исследовании, учитывая нашу цель – изучить становление инсталляции на двух художественных сценах – и в силу неизбежно ограниченного объема, мы не останавливались подробно на работах многих художников, которые предложили свои варианты инсталляции в рамках своих творческих концепций: Э. Уорхола, Дж. Сегала, Э. Кинхольца, Л. Самараса, Л. Фонтаны, С. Левитта, В. Аккончи, У. де Мария, художников направления Arte povera и западных кинетистов. Наметив основные вехи становления инсталляции в России, мы не имели возможности детально рассмотреть инсталляции многих крупных отечественных художников: В. Захарова, К. Звездочетова, группы «Инспекция „Медицинская герменевтика“», А. Бродского, И. и С. Копыстянских, А. Филиппова, Б. Орлова и других. Инсталляционные стратегии каждого из перечисленных художников могли бы стать предметом отдельных исследований. Более того, заслуживают внимания и тенденции в развитии инсталляции на современном этапе, начиная с 1990‐х и до 2020‐х гг. – особенно задействование в ней новейших медиатехнологий и виртуальных пространств, аспекты непосредственного и опосредованного присутствия и взаимодействия с такими произведениями.

Как уже говорилось, ни одно исследование инсталляции не может считаться всеобъемлющим и претендовать на окончательность суждения – прежде всего потому, что таковы свойства самого предмета нашего анализа. Это в полной мере относится и к настоящей работе, которая тем не менее, как мы надеемся, послужит отправной точкой для последующего обсуждения этой плодотворной, разносторонней и сложной темы, а также дополнения нашего исследования.

Иллюстрации

Ил. 2. Аллан Капроу. «Стена»/«Киоск»/«Передвижные панели». 1957–1959.

Ил. 13. Фрагмент экспозиции первой выставки АПТАРТа. Октябрь – ноябрь 1982. Москва. В кадре: работы группы «Мухомор» (в том числе «Роман-холодильник»), работы Н. Алексеева. Архив Маргариты Мастерковой-Тупицыной и Виктора Агамова-Тупицына. Архив Музея современного искусства «Гараж». MVT_VI.A-t2

Ил. 8. И. Чуйков. «Виртуальные объекты» и «Виртуальные скульптуры» (1977) на выставке «В комнатах. Искусство инсталляции последних 30 лет бывшего СССР» (1991–1992, «Дом культуры», Братислава). Источник: V izbách: Umenie inštalácie – z obdobia posledných tridsiatich rokov bývalého ZSSR = In rooms: The art of the installation – from the period of past thirty years of former Soviet Union: exh. cat. / T. Žišková (red.). Bratislava: Správa kultúrnych zariadení Ministerstva kultúry Slovenskej republiky, 1992 (далее – «V izbách»). S. 47.

Ил. 9. Дж. Таррелл. Afrum II Green. 1970. © James Turrell. Источник: https://www.wikiart.org/en/james-turrell/afrum-ii-green-1970

Ил. 10 и 11. И. Чуйков. Проекты из серии «Зоны». «Зона №1»; «Зона №11». 1977–1978. Источник: Московский концептуализм. Начало / Ю. Альберт (ред.-сост.). Нижний Новгород: Приволжский филиал ГЦСИ, 2014. С. 262, 263. Из архива наследников.

Ил. 18. В. Комар, А. Меламид. «Рай». 1972–1975. Вид инсталляции с «Ликом человечества». Из архива авторов.

Ил. 19. В. Комар, А. Меламид. «Рай». 1972–1975. Фрагмент инсталляции: «Прометей» (ныне в собрании ГТГ, Москва). Из архива авторов.

Ил. 26. И. Кабаков. «Муравей». 1983. Эскиз инсталляции. Из архива Ильи и Эмилии Кабаковых.

Ил. 34. Инсталляция Вл. Немухина «Лианозово» на выставке «В комнатах. Искусство инсталляции последних 30 лет бывшего СССР» (1991–1992, «Дом культуры», Братислава). Источник: V izbách. S. 58.

Ил. 32. Инсталляция Игоря Макаревича и Елены Елагиной «Закрытая рыбная выставка» на выставке «Экспозиция». 1991. Архив Андрея Ерофеева. Архив Музея современного искусства «Гараж». AE-I.1992.C-F6123

Ил. 33. Воссозданные мастерские Д. Плавинского на выставке «В комнатах. Искусство инсталляции последних 30 лет бывшего СССР» (1991–1992, «Дом культуры», Братислава). Источник: V izbách. S. 62.

Ил. 36. Выставка А. Монастырского «Окрестности галереи Риджина Арт». 1–25 августа 1991. Галерея «Риджина», Москва. Экспозиционер – О. Кулик. Вид экспозиции. Из архива автора.

Ил. 37. Фестиваль инсталляций «Анималистические проекты». 5 марта – 15 апреля 1992. Галерея «Риджина», Москва. Фрагмент инсталляции А. Осмоловского «Леопарды врываются в храм». Из архива А. Осмоловского.

Примечания

1

Большой толковый словарь русского языка / Гл. ред. С. А. Кузнецов. М., 2014.

2

Лучшим источником сведений об истории употребления терминов «энвайронмент» и «инсталляция» остается труд Дж. Райсс «От периферии к центру: пространства инсталляции». См.: Reiss J. H. From Margin to Center: the Spaces of Installation Art. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1999. 181 p.

3

См.: Bishop C. Installation Art: A Critical History. London: Routledge, 2005. P. 6; Installation Art / N. de Oliveira, N. Oxley, M. Petry, M. Archer (texts). London: Thames and Hudson Ltd, 1994. P. 11.

4