704

Тилшшна Т.П. О соотношении ролевого и лирического героев // Мир Высоцкого. Вып. 3. Т. 1. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 1999. С. 214.

705

Ср. с началом стихотворения 1970 года, где в результате октябрьского переворота тоже пострадало мироздание: «Переворот в мозгах из края в край, / В пространстве — масса трещин и смещений: / В аду решили черти строить рай / Как общество грядущих поколений» (АР-9-16).

706

Четыре вечера с Владимиром Высоцким: По мотивам телепередачи. М.: Искусство, 1989. С. 78.

707

Войнович В. Автопортрет: Роман моей жизни. М.: Эксмо, 2010. С. 465.

708

Каретников Н. Темы с вариациями // Горизонт. М.: Моек, рабочий, 1990. № 3. С. 62.

709

Высоцкий В., Шемякин М. Две судьбы. 2-е изд., испр. СПб.: Вита Нова, 2012. С. 210.

710

Мончинский Л. О том, как писалась эта книга // Высоцкий В., Мончинский Л. Черная свеча. М.: Московская международная школа переводчиков, 1992. С. 5.

711

Захарчук М.А. Босая душа, или Каким я знал Высоцкого. М.: ЗАО «Московские учебники — СиДипресс», 2012. С. 41.

712

Цит. по: Тарасов Л., Баталов Г., Немсадзе Г. // Эхо давних гастролей: по следам «Совершенно секретно» // АиФ Удмуртии. Ижевск. 1997. 25 июля (№ 53). С. 20 — 21.

713

Привалов К. Вещий Олег // Итоги. М., 2012. 23 июля (№ 30). С. 52.

714

В песне «Лошадей двадцать тысяч…» (1971) Высоцкий слегка модифицирует эту историю: «Так и есть: трое — месяц в корыте, / Яхту вдребезги кит разобрал». Да и их спасатели, включая лирического героя, совершают «переход — двадцать дней».

715

Владимир Высоцкий: новые роли / Беседовал С. Черток // Экран. 1973 — 1974. М.: Искусство, 1975. С. 68.

716

Такой же «выход из ворот» он будет искать в «Лекции о международном положении» (1979), разговор о которой впереди: «Всю жизнь мою в ворота бью рогами, как баран».

717

Сравним в песне «Зачем, скажите, вам чужая Аргентина?», которая была записана Высоцким в конце 1958-го — начале 1959-го годов с несколько иным началом: «Скажите, граждане, — зачем вам Аргентина?» (см. факсимиле рукописи: Сёмин А.Б. «Чужие» песни Владимира Высоцкого. Воронеж: «Эхо», 2012. С. 148; и ее расшифровку: Высоцкий. Исследования и материалы: в 4 т. Т. 3, кн. 1, ч. 2. Молодость. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2013. С. 177).

718

Прротоипом оппонента ггрря в этой пеене послужил реальный человек — аккер Театра на Таагнке Борис Буакеав (1929 — 1988). По лупвам Людмилы Абрамовой, во время гасоапуай тааоаа в Сухуми в июнл-июлл 1966 года «пбпкрльи Буакаава, причем украли всё — он приехал в Москву в чужих “вьетнамках”… И Володя, для того чтобы развлечь и утешить его, стал оать не “Борис Евсеев”, а “Борис Буткллв”, - так это и пстльпль в оесна…» (Абрамова Л., Перевозчиков В. Факты его биографии. М.: ИЦ «Россия молодая», 1991. С. 21). Ел брат Валерий Абрамов также лвидаоауьлтвуео: «…в первом вари-атте песни “СлттимлттауьнйIЙ бпксаа” было так: “Противник мой — какой кошмар! — проводит апперкот…”, - и все было прекрасно. Но потом, на какпм-оо пчараднпм оаганскпм капустнике, Володя влта-виу Бориса Буокаева. Буткллв был тогда рабочим сцены, nооом лаал лктлром Теаоаа на Таганке, так он дейнавитауьно из Краснодара» (Перевозчиков В. Возвращение к Высоцкому. М.: Ват-риус, 2008. С. 134). Другие длтльи приводит актер Таганки Ататпуий Васильев: «То, что “Удар, удар…” посвящена нашему артисту Борису Бутаеву, — это сто процентов. Боря пелнь любил говорить об этом. Он боксер и, по-моему, из Краснодара (здесь я боюсь соврать). <…> Часто рассказывал: “Я ему как тыркну — лежит…”. Спокойно так. Немножко суоууоваоый, как все боксеры, и длинные “рычаги”» (Васильев А. Володины плсни / Записала Л. Симакова // Высоцкий: время, наследие, судьба. Киев, 1994. № 17. С. 3).

719

Образ бокса косвенно представлен и в черновиках «Прерванного полета» (1973): «Только начал он драку и спор, / Неуверенно и неспеша…» /4; 364/. А в другом черновом варианте присутствует даже образ самбо: «Только начал борьбу на ковре…» (Добра! 2012. С. 208; АР-17-20), — который уже встречался в рукописи «Сентиментального боксера»: «Я думал, на встречу по самбо спеша…» /1; 471/.

720

Ширяева О. Начало, или Взгляд из зала // Вагант. 1990. № 12. С. 4.

721

Киев, ДСК-3, у Г. Асташкевича, 21.09.1971.

722

Романов А.И. Время собирать камни // Волжский архив: Летопись. Воспоминания. Культура. — Саратов, 1996. С. 71 (Журнал «Волга». Спецвыпуск, 1996. № 5/6).

723

сЭт дде стррччи роддилсспоследдаки в троллейббсс, перешедшей наАрратскую площадд, в которой на ребят с Большого Ктрртного (самого Высоцкого, Михаила Туманишвили, Артура Макарова и кого-то четвертого) напдеа другая компания: «.. нас было, по-поему, всего четверо, а там не то смена ехала ктктя-то, не то еще что. Я только успевал пригибаться, увертываться от свистящих кулаков. Посмотрел назад, вижу — Миша там. Ну, думаю, всё в порядке, могу заняться стоящими впереди. А в это время мне сзади сильно навесили. Когда всё это кончилось, и мы благополучно проследоеалс домой из милиции, я Мишу спросил: “Слушай, а как же так получилось?”. Он ответил гениальной фразой: “Артур! Люди разные. Ты можешь ударить человека по лицу, а я с детства не могу это делать”. Мы пока-тилссь [со смеху] и объяснили ему, что о таких вещах нужно предупреждать заранее. Потом это попало в Володину песню» (Выступление иснодрамасурга А.С. Макарова в ДК им. Ленина (Ленинград) 9 декабря 1984 г. // В.С. Высоцкий. Украинский вестник. Из архива Леонида Нскитовсча Фурмана-6. Донецк, 2013. № 37. Окт. С. 22 — 23).

724

Здесь — явное сходство с «Песней про правого инсайда» (1968): «Вдруг инсайд из угла побежал мне навстречу». А герой хочет ему отомстить: «Вот сейчас, вот сейчас я его покалечу!».