заполучить любого певца, и даже больше. На самом деле пришлось даже кому-то отказывать. Для меня это был также и отличный опыт – поработать с большим количеством различных исполнителей. Я бросил себе вызов. Взять, к примеру, нашу работу с Билли Корганом над песней «Black Oblivion». Мы отправились в A&M Studios, Билли собирался играть на басу и петь. Он приехал в студию на несколько дней раньше, и я наиграл несколько риффов. Записал их на кассету и дал ему, чтобы он забрал и послушал. Он пришел через несколько дней и привел с собой барабанщика Кенни Ароноффа. Билли сказал, было бы здорово сделать трек с кучей переходов. В итоге мы одновременно сочинили и записали его. Очень быстро. По правде говоря, на альбоме много материала, записанного живьем. Мы джемовали, а это реально стимулирует мозг.

Очень помогло и присутствие Кенни, он крут. Я уверен, что он – один из немногих, кто может играть что-то с таким количеством переходов, как было у нас.

«О, давайте здесь еще один переходик сделаем!»

Чтобы прогнать песню еще раз, а потом сыграть ее живьем, требуется много нервов. Я сотрудничал с теми, с кем никогда раньше не работал. Обычно, написав песню, я какое-то время сживался с ней, а тут все за один день – и сочинение, и запись. «Black Oblivion» с Билли – особенно сложная, со всеми этими сменами ритма, но получилось отлично, и опыт я получил немалый.

Композиция «Laughing Man» с Генри Роллинзом была готова одной из первых. Генри пришел в студию Боба, которая по существу была обычной комнатушкой в его доме. Генри орал в микрофон, а я сидел на диванчике в паре шагов от него. Это очень тяжелый трек. Мы включили Генри парочку песен, и он выбрал эту, написал к ней текст. Ему все очень понравилось.

Еще одним парнем, который с удовольствием согласился, был Дэйв Грол. Когда я попросил его подъехать в студию и спеть в «Goodbye Lament», к ней уже была готова партия ударных Мэтта Кэмерона, но Дэйв попросил:

– Я бы сам хотел сыграть на этом треке. Можно я и спою, и на барабанах постучу?

И он сыграл, получилось классно. Большинству вокалистов, вроде Сержа Танкяна из System Of A Down, Скин из Skunk Anansie, Фила Ансельмо из Pantera, Яна Эстбери из The Cult и Билли Айдола, мы разослали кассеты с треками, записанными заранее. Они придумывали тексты, приходили в студию и за один день справлялись со своими партиями.

С песней «Just Say No To Love» при участии Питера Стила вышло по-другому, потому что у него уникальный голос. Я был с ним знаком, ведь мы часто ездили в турне с Type O Negative. Мы пришли в студию, а он все повторял:

– Твоя просьба – большая честь для меня. И я очень нервничаю.

– Не волнуйся. Расслабься, – сказал я ему.

Перед тем как приступить к вокалу, он спросил, есть ли у меня вино.

Я дал ему бутылку вина, и, для того чтобы успокоить нервы, он выдул ее одним махом. Мне было его очень жаль. Он умер в апреле 2010-го, и для меня это стало настоящим шоком. Питер был огромным, высоким и очень-очень приятным парнем.

Оззи написал текст к «Who’s Fooling Who». Сесть и написать текст крайне ему не свойственно, но он пришел и сделал это. Было очень похоже на то, как мы сочиняли «Psycho Man», один из новых треков на альбоме Reunion. Он пришел, сел и отпустил несколько шуточек. С ним приходится возиться целый день. Потом он написал пару строчек, они с Бобом над ними поработали; сначала куплет, а потом на его основе – все остальное. Оззи сочинил два куплета, после чего я добавил кусочек в быстром темпе. Хотел, чтобы он и там спел, но Оззи отказался, поэтому я сыграл соляк.

Альбом вышел в октябре 2000-го и назывался просто Iommi. Шэрон устроила грандиозную вечеринку по случаю выхода пластинки. Она отнеслась к проекту с душой и проделала отличную работу. Альбом удостоился хороших отзывов по всему миру, в особенности в Америке, где его часто крутили по радио. Продажи тоже были неплохими, хотя меня это совершенно не заботило. Гораздо важнее для меня было то, что я осуществил давнюю мечту. Было приятно поработать с различными исполнителями, молодыми и не очень.

81

Аудиенция у королевы

2001 год прошел без особых эксцессов. Black Sabbath снова приняли участие в Ozzfest, начав с двух выступлений в Британии, после чего летом прокатились по Америке. На следующий год мы пропустили Ozzfest, поскольку не хотели ежегодно выступать там хедлайнерами. Для фестиваля смерти подобно каждый раз иметь одни и те же команды, и мы не хотели попасть в ситуацию, когда люди начали бы возмущаться: «О… опять они!»

В тот год Шэрон припасла для меня большой сюрприз. В мае 2002-го она договорилась, чтобы мы с Оззи выступили в Букингемском дворце во время празднования «золотого юбилея» королевы Елизаветы – 50 лет на троне. Я решил, что просьба странная – мы-то там каким боком? Обычно они звали Клиффа Ричарда и The Beach Boys, Тома Джонса и Ширли Бэсси, даже Пола Макартни. Но я определенно не ожидал, что там окажемся мы с Оззи. Я все пытался понять, в чем подвох.

Меня спросили:

– Вы не против, если на барабанах сыграет Фил Коллинз?

– Да нет, конечно! Замечательно!

А на басу был Пино Палладино из The Who, милый парень. На репетиции, когда мы начали играть «Paranoid», Оззи повернулся и странновато посмотрел на Фила Коллинза. Я-то Оззи знаю, он всегда так делает, а Фил не знал. Спустя некоторое время Оззи ушел, а мы с Филом и Пино еще раз прогнали песню. Фил спросил меня:

– А что это с Оззи? Я правильно сыграл?

– Да, сыграл ты отлично.

– Но он так мрачно на меня посмотрел!

– Он, наверное, об этом даже не задумывался. Нет, все в порядке.

– Ага, а то я заволновался. Ты мне скажи, если я лажаю.

– Да прекрасно ты играешь!

На следующий день мы поехали в Букингемский дворец на отстройку звука. Пробраться туда было так же сложно, как в Форт-Нокс[37], ну оно и понятно. Мы вышли на сцену, установленную в дворцовом парке. Отстроили звук, но прямо посредине процесса пришлось сойти со сцены, так как в одной из комнат дворца начался пожар. Очевидно, для праздника были припасены тонны ящиков с пиротехникой, которую планировали взорвать вечером, и мы боялись, вдруг тут все на воздух взлетит, поэтому кто-то пошел проверить, в чем дело.