русских» под псевдонимом А. Макграйс, указывая на то, что иностранные обозреватели также проявляют интерес к «Новым». К этой статье, хранящейся в архиве семьи художника (Днх-87-50(5)/1), прилагается первый список публикаций о группе, вышедших в СССР и за границей с 1984 по июль 1987 года. Говорящий псевдоним Новиков позаимствовал у Олега Котельникова, который еще в 1979 году подписал авторскую книгу «Макграйс».

98

Новиков Т. П., Сотников И. Ю. Ноль объект // Новые художники. 1982–1987: Антология / Сост. Е. Андреева, Е. Коловская. СПб., 1996. С. 66.

99

Новиков Т. П., Сотников И. Ю. Ноль объект. С. 71.

100

Важным инициирующим моментом было и открытие Дворца молодежи во время Олимпиады-80. Хотя Запад бойкотировал Олимпиаду и в Ленинград приехали только болельщики и спортсмены из СССР и стран Восточного блока, тем не менее и этого хватило для ощущения того, что жизнь захлестывает будни. ЛДМ открылся молодежной выставкой и вечеринкой олл найт лонг. Участники выставки Котельников и Новиков называли ее «Олимпийской», а Котельников считает именно эту экспозицию началом «Новых художников». Через год ЛДМ стал основным местом проведения выставок ТЭИИ.

101

Трофименков М. Группа «Новые художники». Днх-00-88(4). С. 2.

102

Тимур. «Врать только правду!» / Авт.-сост. Е. Андреева. СПб., 2007. С. 30–31, 27, 25.

103

Тимур. «Врать только правду!» С. 119–120.

104

Потапов И. Коллаж в новом искусстве // Новые художники. 1982–1987. С. 88.

105

Трофименков дружил с кинокритиком и художником Сергеем Добротворским, который участвовал в акциях группы «Военный министр», был близок с одним из идеологов ноль-культуры Алексеем Феоктистовым, состоял в переписке с Вадимом Овчинниковым и Владиславом Гуцевичем. Митрофанова и Хлобыстин познакомились с Новиковым по рекомендации поэта Аркадия Драгомощенко. Это знакомство произошло не позднее 1986 года, которым датирован портрет Новикова работы Хлобыстина. Однако в 1985‐м и в первой половине 1986 года искусствоведов у «НХ» еще не было, и Новиков выполнял их функцию сам.

106

Потапов И. Новые художники // Новые художники. 1982–1987. С. 85. Новиков преувеличивает: из «Летописи» в число «НХ» вместе с ним перешел Евгений Козлов, который принимал участие в выставке «Летописи» в галерее «АССА» в 1981 году.

107

Шестая /Пятая/ выставка Новых художников «С Новым Годом». Днх-86-30(12).

108

Новые художники. Днх-87-42.

109

Тимур. «Врать только правду!» С. 117–118.

110

Новые художники. 1982–1987. С. 99. В биографии Сергея Бугаева (Днх-86-44/4) значится, что в 1984 году состоялась его персональная выставка в галерее «АССА».

111

В биографии Котельникова (Днх-87-35(8)1) он также назван участником этой выставки, хотя он и Сотников не подтверждают эти сведения. По словам Сотникова, экспозиция была развернута во время ноябрьских праздников и состояла из лоскутного панно Хазановича и двух «стенок»: пейзажей Новикова и натюрмортов Сотникова.

112

Днх-00-34.

113

В каталоге напечатаны списки произведений и других экспонентов: картины Козлова «Я – Я», «Мультфильмы», «Шик, Шок, Шоу» (все 1985 года); шесть картин Сотникова («Зимою», 1985; «Матрос» и портрет Хазановича 1982 года; «Сковорода», 1983), плюс портрет Ковальского работы Сотникова и Котельникова 1983 года, плюс картина Сотникова и Новикова «Осень. Люди ходят по грибы»; девять картин Котельникова, включая портрет Ковальского совместного с Сотниковым авторства, «Твистунов», сделанных вместе с Юфитом, «Бег» – надрисовку Котельникова на ученическом этюде – произведение с двойным авторством Андрей Медведев–Котельников, далее портрет Саши (1984), «Это здорово» (1985), «Битва за „Абхазию“» (1985), «Е – Е» (1985), «Африка» (1985), «Двое» (1985); картина Крисанова «Летающие тарелки – это миф» 1985 года и совместное произведение Крисанова с Новиковым «Сценическое панно группы „Кино“» (1985); недатированные произведения Хазановича «Ротэн Пнет» (200 × 180), «Биология», «Тимур»); четыре картины Бугаева: пейзаж № 84, «Анна Каренина» (1985, фрагмент декорации), «Чти память погибших при раскопках египетских гробниц» (1983), «ЭЙДЗ» (1985). Отборные картины Котельникова и Сотникова после выставки, вероятно, оказалась у Новикова и в 1991 году были подарены в составе коллекции Новикова–Бугаева в ГРМ.

114

Новые художники. 1982–1987. С. 91.

115

Весенняя хроника. 1986 // Новые художники. 1982–1987. С. 99.

116

Потапов И. Новые художники // Новые художники. 1982–1987. С. 87.

117

Новые художники. Днх-87-42.

118

Днх-00-34.

119

Днх-88-33.

120

Тимур. «Врать только правду!» С. 137.

121

Новиков Т. Процесс перестройки в творчестве «Новых» // Новые художники. 1982–1987. С. 80. Это заявление выглядит так: «МАФИЯ. „Новые“ сформировались в мощную культурмафию, имея свои организации: клуб друзей В. В. Маяковского, „Новые художники“, „Новые композиторы“, „Новый театр“, „Новая критика“, „Новое кино“ и киностудия „Мжа-ла-ла фильм“, „Клуб любителей народного творчества“, журнал „Новость“, коллегия „ДП“, „Новая литература“ и др., филиалы в других городах и представительства в других странах, побратимские организации. Готовы сотрудничать (с кем угодно)». Привожу цитату полностью, потому что Новикову это заявление уже поставили как лыко в строку, не замечая иронии его высказывания.

122

Днх-87-51(3). Как и в случае разговора Игоря Потапова с Тимуром Новиковым, это письмо написано самому себе, поскольку, как уже говорилось, существует статья некоего критика А. Макграйса «Новая живопись русских», отпечатанная на машинке Новикова и совпадающая по тексту с другими «промо-материалами» о группе, которые Новиков выпускал от лица вымышленных искусствоведов.

123

Приношу благодарность Х. Фобо, установившей точное время работы этой выставки по дневникам Е-Е (Евгения Козлова).

124

Котельников рассказывает, что Кошелохов мог на себе унести несколько «капремонтов», то есть всякого материала для картин из брошенных квартир и подъездов. По словам Новикова, Кошелохов однажды создал произведение из мусора, который собрал, идя по Невскому.

125

Потапов И. Новые художники // Новые