комнаты и доставала почти до потолка. <…> Но здесь была не просто скульптура, это был живой, день ото дня меняющийся документ Швиттерса и его друзей. <…> Вся скульптура была набором углублений. <…> Каждая из этих специальных форм имела свой смысл. Там был грот Мондриана, грот Арпа, Габо, Дусбурга, Лисицкого, Малевича, Миса ван дер Роэ, Рихтера. <…> Каждая полость содержала очень личные детали каждого из этих людей. <…> Толстый карандаш, похищенный с рисовального стола Миса ван дер Роэ, находился в его гроте… Когда три года спустя я снова пришел к нему, колонна имела совсем другой вид. Все маленькие пещерки и ниши… покрылись другими скульптурными наростами, <…> новыми формами, красками и деталями. Рост, не прекращавшийся никогда. <…> Фактически она [колонна] никогда и не была закончена» (Там же. С. 204–205).

406

Bishop C. Installation Art… P. 42.

407

Турчин В. С. По лабиринтам авангарда. С. 162.

408

Цит. по: Bishop C. Installation Art… P. 41.

409

Pugliese M. A Medium in Evolution… P. 28.

410

Швиттерс, желая расширить «колонну» и будучи собственником дома, отказал в аренде жильцам верхнего этажа, проломил потолок и продолжал постройку уже на втором ярусе. См.: Рихтер Х. Дада – искусство и антиискусство… С. 205.

411

Цит. по: Pugliese M. A Medium in Evolution… P. 28.

412

Цит. по: Там же.

413

Licht J. Spaces: exh. cat. N. p.

414

The Reconstruction of Kurt Schwitters’ MERZ Building / H. Szeemann. URL: http://www.merzbaureconstruction.com/merzbauhistory_e.htm (Accessed 23.05.2020).

415

Цит. по: Installation Art. P. 11.

416

Celant G. A Spherical Art. P. 15.

417

Нельзя не отметить, однако, что важнейший вклад в организацию выставки внесли также Ман Рэй, Сальвадор Дали, Жорж Унье и Бенжамен Пере.

418

Цит. по: Bishop C. Installation Art… P. 20.

419

Ibid.

420

Bishop C. Installation Art… P. 22.

421

См.: Reiss J. H. From Margin to Center… P. xi–xii; Bishop C. Installation Art… P. 13; Installation Art. P. 11–30; Pugliese M. A Medium in Evolution… P. 23; Ran F. A History of Installation Art… P. 5.

422

Installation Art. P. 7.

423

Ferriani B., Pugliese M. Preface: Ephemeral Monuments… P. 9.

424

Blurring the Boundaries: Installation Art 1969–1996 / H. Davies, L. Forsha, R. Onorato. San Diego: Museum of Contemporary Art San Diego, 1997. P. 8.

425

Suderburg E. Introduction: On Installation and Site-Specificity. P. 2.

426

Erofeev A. Building a Museum Collection Through Curating Exhibitions // Exhibit Russia: The New International Decade 1986–1996 / Eds. K. Fowle, R. Addison. Garage Museum of Contemporary Art, 2016. P. 114.

427

Стародуб Т. Праздничные парады в османской миниатюре XVI–XVIII веков // Искусство Евразии. 2018. № 2 (9). С. 180–192.

428

Suderburg E. Introduction: On Installation and Site-Specificity. P. 2.

429

Неглинская М. Инсталляция в китайском искусстве: истоки традиции // Искусство Евразии. 2018. № 2 (9). С. 164–169.

430

Suderburg E. Introduction: On Installation and Site-Specificity. P. 7.

431

Ibid. Р. 2.

432

Petersen A. R. Installation Art Between Image and Stage. P. 180–181.

433

Лидов А. Византийский храм устроен как мультимедийная инсталляция // Искусство. 2016. № 2 (597). URL: https://iskusstvo-info.ru/aleksej-lidov-vizantijskij-hram-ustroen-kak-multimedijnaya-installyatsiya/ (дата обращения: 17.01.2020).

434

Installation Art. P. 181; Suderburg E. Introduction: On Installation and Site-Specificity. P. 3.

435

Fried M. Art and Objecthood. P. 167.

436

Bishop C. Installation Art… P. 6.

437

Козлова С. Инсталляция до инсталляции. Два примера из зрелищной культуры итальянского ренессанса // Искусство Евразии. 2018. № 2 (9). С. 137–138.

438

Лидов А. Византийский храм устроен как мультимедийная инсталляция.

439

Вагнер Р. Произведение искусства будущего // Вагнер Р. Избранные работы / Сост. и коммент. И. Барсова, С. Ошеров. М.: Искусство, 1978. С. 159.

440

Там же. С. 237.

441

Follett D., Finger A. Dynamiting the Gesamtkunstwerk. An Introduction to the Aesthetics of the Total Artwork // The Aesthetics of the Total Artwork: On Borders and Fragments / Eds. A. Finger, D. Follett. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2011. P. 4.

442

Как замечает У. Дж. Т. Митчелл, архитектура «соединяет в себе все остальные искусства в Gesamtkunstwerk», будучи «самым нечистым из медиумов». См.: Mitchell W. J. T. There Are No Visual Media. P. 260.

443

Вагнер Р. Опера и драма // Вагнер Р. Избранные работы. С. 343.

444

Petersen A. R. Installation Art Between Image and Stage. P. 181.

445

Кабаков И., Гройс Б. Мишени // Диалоги. Вологда: Библиотека московского концептуализма, 2010. С. 98.

446

Кабаков И., Тупицына М., Тупицын В. Разговор об инсталляциях (фрагмент). URL: http://conceptualism.letov.ru/Ilya-Kabakov-Tupitsyny-ob-installatsiyakh.html (дата обращения: 17.01.2020).

447

Jameson F. Utopianism After the End of Utopia // Postmodernism, Or the Cultural Logic of Late Capitalism. Durham: Duke University Press, 1991. P. 162.

448