культуре, дышавшей правдолюбием и гуманностью, обращенной к человеку, к его достоинству. Поводом к этому размышлению послужила моя статья о декабристах. Ей не суждено было увидеть свет даже под фамилией Наташи. Жизнь «Звеньев» была оборвана на шестом томе, в злополучном 1946 году. Они разделили участь литературных и музыкальных произведений, на которые обрушился державный гнев. Участь, требующая раскавычить название сборников, ибо она означала покушение на звенья культурно-исторического процесса. Державная и все же карликовая попытка разорвать связь времен. Владимир Дмитриевич добивался восстановления «Звеньев». Это потребовало настойчивых усилий на протяжении многих лет. «Звенья» удалось возобновить – в 1950–51 годах вышли еще два тома. Они оказались последними.

Увидит ли свет наша переписка? Или останется достоянием государственного архива, куда я уже передал множество материалов, передам и наши письма? Во всех случаях необходимо дать пояснение, помочь разобраться в написанном. Это необходимо, даже в том случае, если исследователи, придя в архив, поинтересуются этой перепиской. Когда-то Эренбург сказал, что от нашего времени останется очень мало дневников. Так оно и есть. Между тем, переписка наша – тоже дневник, отразивший и наши взаимоотношения, наши встречи и знакомства, отклики на текущие события, нашу научную деятельность, интересы. А ведь все описанное – это совсем не только о нас, это о времени, в нас преломившемся. Но сколько вопросов возникает у меня, осмелившегося оценить наши письма как толику духовного наследия моего – уже на исходе времени, познавательно значимую, в чем-то поучительную. Вот, например, письмо, отосланное из Свердловской пересылочной тюрьмы: «Я не решаюсь тронуть в воспоминании ни одного дорогого мне штриха – это пока еще слишком больно». Это и сейчас, по прошествии более сорока лет, больно, особенно больно, когда Наташи больше нет. Надо превозмочь боль – обращение к письмам, приобщение к ней, продолжение нашей жизни, счастливой и горестной, с ней неразлучно. Мне следует, по мере возможного, облегчить труд того или тех, кого заинтересует наша переписка.

Вот в этом же письме из Свердловска: «Я ни о чем не жалею. Рад, что работал в Москве…» Многие из отбывших срок, даже реабилитированные, оставались на прежнем месте, как вольнонаемные. Считали, что так безопаснее. Никто не мог предвидеть, какие повороты событий произойдут, даже в ближайшем будущем. По-своему они были правы. Многим удалось избежать повторных репрессий, притаившись в глубинках, переждать, пока штормовой вал перехлестнет над головами. Были и у меня колебания: как поступить разумнее? Недолгие. Наташа поддержала меня в решении вернуться на «материк». Вот о чем я не жалел. Дорог глоток воздуха. Пусть и на недолгое время я вернулся к Наташе, к родным и близким, к своей работе. А какие встречи ожидали меня! Глоток свободы, бывает ли он вообще короток или долог? Нет, надобны другие, не временные, а ценностные критерии: «Боже мой! Целая минута блаженства! Да разве этого мало на жизнь человеческую…» И как же мне, человеку с высшим ГУЛАГовским образованием, не пошли впрок уроки. Как мог я предаться иллюзиям о том, что какие-то ходатайства, мои ли, Наташины ли, Владимира ли Дмитриевича или еще какого-нибудь лица могут изменить судьбу мою. И до чего нелепо было думать, что в новых лагерных условиях я снова окажусь в положении «докторанта» – и так очень непродолжительного занятия во время воркутинского моего сидения? Я вел себя, как слепой.

Просить не стыдно. Это может быть и знаком душевной открытости – способности и готовности, в свою очередь, отозваться на чьи-либо нужды. Избегают просить скупые, чтобы не быть обязанными кому-либо когда-либо поступиться чем-либо из собственного достояния. Стыдно попрошайничать. А мои ходатайства были попрошайничеством. Разве не знал, у кого прошу, на кого уповаю? Знал и все же просил, то есть унижался. Сказать в оправдание, что надеялся на чудо? Да, надеялся и продолжал надеяться, совсем позабыв уроки моего первого ареста и заключения, когда я тоже писал ходатайства, не получая на них никакого ответа. В году 43‐м, после окончания лекций в Красноярском педагогическом институте состоялась вольная беседа со студентами, это бывало часто. Кто-то из студентов меня спросил: скажите, пожалуйста, чем глупый человек отличается от умного? В ответ я сострил: «Глупый человек повторяет одни и те не ошибки, а умный – всякий раз делает новые». Шутка, конечно, но не без доли правды. В 1948 году я повторил ошибки 36‐го года. Ну, что было – было.

Есть сквозная тема в нашей переписке, в ее тексте и подтексте, – это стихи. Они и сквозная тема нашей жизни. Ее нотная запись. Мы были ревностными слушателями Владимира Яхонтова и Антона Шварца, других чтецов. Читали стихи друг другу, знакомым. Учились читать стихи, искусству чтения. В мире стихов первая любовь, как и не могло быть иначе, – Пушкин, Тютчев, Блок. Среди наших поэтических привязанностей Маяковский и Багрицкий. Маяковский той поры творчества, когда еще не «наступил на горло собственной песне». Ахматова. Несколько позднее Пастернак, еще позднее Мандельштам и Цветаева. Неразлучные спутники жизни. Любовное отношение к стихам разделяли с нами наши друзья и знакомые самых разных профессий. В Ленинграде на квартире двоюродного брата я познакомился с парнем, приехавшим из какого-то белорусского городка, где работал на заводе подручным слесаря. Он самозабвенно читал «Двенадцать», коверкая слова и как попало расставляя ударения. Шесть десятилетий прошло, а я так и слышу: «Злоба, грустная злоба кипит в груди… Черная злоба… святая злоба…» На моем веку такого широкого круга горячих поклонников поэзия не имела, как это было во второй половине 20-х – первой половине 30‐х годов. То же можно сказать о музыке. Круг ее любителей и ценителей по сравнению с поэзией был, конечно, уже. Однако же люди валом валили на концерты. Переполненный зал филармонии, столпотворение у входа в нее. Особенным успехом пользовалась симфоническая музыка – Чайковский, Берлиоз, Малер, Бетховен. Благодарный, порывистый отзыв слушателей вдохновлял дирижеров, а среди них были Альберт Коутс, Фриц Штидри, Ганс Кнапперсбуш, Отто Клемперер. В Мариинском театре шли оперы из цикла «Кольцо Нибелунгов» – театр брали приступом. В потоке людей, жаждавших музыки, – интеллигенция, служащие, студенты, рабочие, военные, представители разных поколений. А времена, какие стояли времена! Показательные процессы над «Промпартией», «шахтинцами». Трагедия крестьянства, достигшая апогея.

Массовая тяга людей к прекрасному, не была ли она актом их духовной самозащиты? Видимо, так, но явление это многоаспектно и требует разностороннего обсуждения. Мое и Наташино пристрастие к стихам (к музыке тоже) стоит в этом ряду явлений. Положение «рядовых» не обезличивает, а указывает на принадлежность к определенному культурному феномену. Феномену сложному, ограниченному тем,