средневекового дома, как правило, небольшие. К северу от Альп их затягивали пергаментом или промасленной тканью, а также запирали деревянными ставнями, чтобы защитить помещение от холода. В средиземноморских странах оконный проем остается открытым. Стекло было большой редкостью. Это привилегия храмов: витраж составляет один из непременных атрибутов готического храма. В богатых светских интерьерах, однако, также встречались застеклённые окна и витражи. Стекло того времени мутное, круглое, с утолщением посередине, маленькое по размеру. Оно оправлялось в частый свинцовый переплёт, что утяжеляло раму и делало створку неподвижной. Такое окно являлось предметом роскоши. Во время отъезда владельца рама вынималась и хранилась до лучших времен. В более скромных жилищах стеклили верхнюю часть окна, а низ закрывался ставнями. Таким образом обеспечивался доступ света и защита от злоумышленников.

Проблема обогрева жилища — одна из самых сложных. Вся Европа делится на две зоны: Запад греется у камина, Восток — у печи. Главное их отличие состоит в том, что печь — очаг с закрытым огнём, а камин — с открытым. Печь распространена в России, Германии, Польше, Венгрии. Она может быть побелена, расписана, обложена фаянсовой плиткой. Перед ней или на ней делается лежанка, на которой можно сидеть и даже спать. Камин первоначально представлял собой круглый очаг с открытым пламенем и располагался в центре помещения во избежание пожара. Он служил для приготовления еды, поэтому находился на кухне. Другие комнаты обогревали жаровнями, что было малоэффективно.

С XII в. в Западной Европе распространились пристенные камины, имевшие вытяжной колпак. Они стали центром интерьера в замках и богатых домах, так как их обильно украшали фресками, резьбой и лепниной. Эти великолепные сооружения, однако, продолжают оставаться на протяжении всего Средневековья технически примитивными: сидя рядом, человек рисковал «зажариться» с одной стороны, в то время как другая замерзала. Поэтому их стремятся делать как можно больше по размеру и количеству, монументальнее, возводя иногда в одном зале двойные и тройные камины. В них пылают целые стволы, но они не в состоянии обогреть огромные помещения. В небольших покоях скамьи размещали перед камином, чтобы находиться в непосредственной близости от огня. Вся семья сплачивается вокруг очага — источника тепла и света во враждебном мире.

Мебель

Общий упадок ремесла, натурализация хозяйства сказались и на мебельном производстве. Утрачены технологии обработки древесины и многие важные инструменты античного мира. Плотники тесали мебель так же, как и стены домов. Рубанок, исчезнувший было в Европе, появился вновь только в XIII в. Рамочно-филёночная конструкция не применялась, доски грубо соединялись встык и скреплялись железными полосками на гвоздях.

В романском стиле мебельные формы громоздкие, массивные, прочные. Украшениями служили железные накладки, и одновременно предпринимались первые попытки архитектурного членения, позднее — резьба по дереву. Всё Средневековье и даже некоторое время спустя деревянные поверхности раскрашивали, чтобы скрыть грубую обработку древесины, при этом поверхность могли предварительно обтянуть тканью и заштукатурить. На протяжении многих столетий мебель остается роскошью. Её лучшие образцы находились в замках и церквах и в очень незначительном количестве — у состоятельных горожан. Бедняки обходились вообще без мебели: они сидели на соломе и ели без стола.

Универсальный предмет обстановки — сундук. В нём хранили одежду, утварь, припасы, в нём перевозили скарб во время путешествий. Дополнительно его использовали как скамью и лежанку, позднее он превратится в шкаф. Пока же сундук, поставленный вертикально, — предмет обстановки ризниц, но не жилищ. Ещё один важный предмет обстановки — кровать. Первоначально это просто рама на ножках, но, начиная с XII в. она снабжается балдахином — навесом со специальной драпировкой. Предполагают, что одна из его форм — шатровая — была позаимствована на Востоке. Полог крепился к потолку, натягивался на каркас или драпировался над кроватью. Он позволял сохранять тепло в холодном помещении и создавал иллюзию защищённости и безопасности, в чём так остро нуждался средневековый человек.

Специальная мебель для сидения распространена была мало. Отдельный стул — лучше сказать, кресло-трон — полагался главе знатной семьи или же его супруге. Он прямоуголен, тяжеловесен, неудобен для сидения: неудобна была не только жёсткая и прямая спинка, но и седалище в форме ящика, не позволявшее свободно располагать ноги. Высота этой жёсткой и прямой спинки отражала степень знатности хозяина. Кресло имело скамеечку для ног, чтобы поднять их с холодного пола. Приближённые и слуги сидели вдоль стен на лавках, скамьях, сундуках и табуретах. Средневековье позаимствовало у античности складной стул, однако была использована только форма, но позабыта суть: стул, как правило, не складывался. Зато стол обычно был складным: доски клали на козлы для трапезы и убирали после неё — об этом свидетельствует выражение «накрыть столы».

Возрождение и развитие городов, происходящее с XI в., прогресс в средневековом ремесле сказывались в том числе и на мебельном производстве. Появляется механическая пила, позволявшая распиливать стволы на тонкие и ровные доски, использование которых облагораживает мебель. Вновь возрождается рамочно-филёночная вязка. Мастера овладевают техникой резьбы. Все эти изменения подготовили приход мебели нового качества и нового стиля — готического.

Мебельные формы продолжают оставаться прямоугольными, но композиционно и структурно они уже иные. Активно используется архитектурное членение: каркас делится на отдельные поля, заполненные резьбой, на мебели изображаются всевозможные архитектурные детали типа стрельчатых арок, щипцов, фиалов с краббами и крестоцветами и т. п. Для орнаментики характерны геометрически точные формы, масверк, так называемые льняные складки, а также лиственный и растительный орнамент. Растительный орнамент динамичен и натуралистичен, его отличали так называемые ползущие формы — виноградная лоза, краббы и др.

Особняком стояли Испания и Италия. В Италии сохранились античные традиции обработки дерева, а также необходимые для этого инструменты. Многое заимствовалось с Востока. Типично итальянский метод, свидетельствующий о высокой технике, — чертозианская мозаика: вставки из перламутра, древесины, кости. Испанские же мастера испытали большое влияние арабо-мавританских традиций, поэтому здесь возникла чрезвычайно богатая плоскостная отделка поверхности.

Основным видом мебели периода готики по-прежнему остается сундук или сундук-скамья. Он ставился у камина, рядом с прямоугольным столом. От сундука пошли различные формы шкафов, зачастую они превращались в многоэтажные сооружения. Столы становятся стационарными предметами, их формы более стабильны; торговцы и банкиры имеют письменные столы. Для сидения по-прежнему используют лавки, табуреты, относительно редко — кресла. Иногда сиденья — кресла с ящиками — ставили у кровати, и они выполняли функцию домашнего клозета. Кровати, как и ранее, делаются с пологом или же встраиваются в стену.

Пользовались в это время также плетёной мебелью и утварью, например колыбелями, корзинами. Готика предложила новые типы шкафов для посуды: дрессуары и креденцы. Дрессуар — вид поставца, открытая подставка с большим или меньшим количеством полочек. Он служил