1:

svadisthayä madisthayä

pâvasva soma dharayä |

indräya patave sutäh. ||

В тексте самхита первые две пады объединяются в одно полустишие, что графически передается знаком разделителя — одной вертикальной чертой, а конец стиха — двумя вертикальными чертами. По существу же пада b не связана сколько-нибудь теснее с падой а, чем с падой с.

Гораздо более редкий вариант гаятри имеет трохеический ритм каденции при ямбическом ритме начала пады, например, VIII, 2, 14:

ukthäm canâ çasyâmânam

âgor arir a ciketa |

na gâyatrâm giydmânam. ||

Гаятри — второй по употребительности размер в РВ. Приблизительно четверть всех гимнов выдержана в этом размере.

Четыре восьмисложные пады дают размер ануштубх (anustubh), разделяемый на два полустишья. Например, V, 25, 1:

âchâ vo agnîm âvase

devant gäsi sa no vâsuh |

rdsat putrâ rsûnâm

rtavâ parsati dvisâh. ||

Ануштубх в РВ в 2 раза менее употребителен, чем гаятри. В АВ он становится основным стихотворным размером. В дальнейшем из него развивается эпический размер шлёка (çloka).

Пять восьмисложных пад образуют размер панкти (panktï), разделяемый на 2 полустишия в 2 и 3 пады. Обычно в гимнах, целиком состоящих из стихов панкти, 5-я пада каждого стиха является рефреном. Например, V, 79, 6:

aîsu dhâ vïrâvad yâça

uso maghoni sürîsu |

yé no radhamsy âhrayâ

maghâvâno ârâsata

sujâte âçvasünrte ||

Пада e завершает все стихи этого гимна.

Панкти является редким размером. Еще реже встречаются в РВ более длинные размеры, использующие 8-сложную паду: махапанкти (mahäpänkti), где эта пада повторяется 6 раз (в традиционном делении на полустишия: 2 и 4 пады) и шаквари (çakvarï), где она повторяется 7 раз (полустишия: 3 и 4 пады). В обоих этих размерах две последние пады представляют собой рефрен (тем самым получается, что рефрен добавляется к размеру ануштубх или панкти).

Схема 11-тисложной пады представлена двумя вариантами с цезурой после 4-го или 5-го слога. Эта пада отличается комбинацией разных ритмов. Ее можно разделить на три части. Началу до цезуры свойствен преимущественно ямбический ритм; каденции — чаще трохеический; переходной же части от начала к каденции, т. е. трем или двум слогам после цезуры — так называемому «перебою» — ритм: UU— или UU. Схема этой пады в двух ее вариантах такова:

(Запятая в этой схеме указывает место цезуры, а вертикальная черта отделяет каденцию).

Четыре 11-тисложные пады, разделенные на 2 полустишия, образуют триштубх (tristubh). Например, III, 1, 6:

1) vavràjâ sim ânadatir âdabdha

divô yahvtr âvasânâ ânagnâh |

sanâ âtra yuvatâyah sâyonïr

ékam gârbham dadhire sapta vânlh ||

Или IV, 16, 6:

2) vîçvâni çakrô nâryâni vidvân

apô rirecà sakhibhir nikämaih |

âçmânam cid yé bibhidür vâcobhir

vrajâm gômantam uçîjo vî vavruh ||

Триштубх — самый распространенный размер в РВ. Он засвидетельствован приблизительно у 2/5 всех гимнов.

Совсем редко в РВ встречается соединение 2-х 11-тисложных пад, образующих размер двипада (dvipadâ) триштубх. Например, VII, 17, 1:

âgne bhâva susamîdhâ sâmiddha

ut a barhir urviya vi strnitâm ||

Несколько чаще встречаются комбинации из 3-х 11-тисложных пад, образующих размер вирадж (virâj), состоящий из 2-х полустиший: 2 пады и одна. Например, VII, 1, 1:

agnîm nâro didhitïbhir arânyor

hâstacyuti janayanta praçastâm |

dûredrçam grhâpatim atharyüm ||

Схема 12-тисложной пады тоже представлена двумя вариантами в зависимости от места цезуры после 4-го или 5-го слога. Каденция у этой пады состоит из 5-ти слогов и имеет обычно ямбический ритм. В этом заключается ее отличие от 11-тисложной пады. Схема вариантов этой пады выглядит следующим образом:

Четыре двенадцатисложные пады, разделенные на 2 полустишия, образуют размер джагати (jagati), третий по употребительности в РВ.

Например, в стихе II, 25, 1 нечетные пады представляют тип 2, а четные — тип 1:

îndhâno agnîm vanavad vanusyatäh

krtâbrahmâ çûçuvad râtâhavya it |

jâténa jâtâm âti sa prâ sarsrte

yâm-yam ytîjam krnuté brâhmanas pâtih ||

Схема 5-тисложной пады следующая:

4 пятисложных пады образуют размер двипада вирадж (dvipada virâj). Он разделен на два полустишия, и его принято приводить в форме двух 10-тисложных строк. Например, I, 65, 1:

paçvà na tayum |

guha câtantam |

nâmo yujânâm |

nâmo vâhantam ||

Этот размер встречается редко.

Нужно сказать, что ведийский стих не отличается строгой выдержанностью схемы. Допустимы разнообразные колебания не только в отношении количественной характеристики слогов, но и в отношении их числа. Встречается триштубх или джагати то с лишним, то с недостающим числом слогов.

Ведийские стихи могут состоять также из комбинаций разных пад (это встречается реже). Размеры таких стихов называются смешанными. Они образуются с помощью разных комбинаций 8-ми и 12-тисложных пад.

Из комбинаций трех пад нужно назвать следующие:

Ушних (usnih)—8.8,12. Например, VIII, 24,3:

sa na stâvâna a bhara

rayîm citrâçravastamam |

nireké cid yô harivo vâsur dadih ||

Пураушних (purausnih) —12.8, 8. Деление на полустишия то же. Например, V, 53, 4:

yé anjîsu yé vaçïsu svâbhânavah

sraksü rukmésu khâdîsu |

çrâyà râthesu dhânvasu ||

Какубх (kakubh) — 8.12,8. Деление на полустишия то же. Например, V,53,5:

yusmakam smâ râthân ânu

mudé dadhe maruto jtradânavah |

vrstt dyâvo yattr iva ||

Из комбинаций 4-х пад, разделенных на 2 полустишия, основными типами являются следующие:

Брихати (brhatï)—8.8, 12.8. Например, VII, 59, 3:

nahî vaç caramâm сапа

vâsisthah parimâmsate |

asmâkam adyâ marutah suté sâcâ

vîçve pibata kâmînah ||

Сатобрихати (satobrhatï) —12.8, 12.8. Например, V, 61, 9:

utâ me 'rapad yuvatîr mamandusî

prâti çyâvdya vartanîm |

vî rôhitâ puramïlhdya yematur

vîprâya dïrghâyaçase ||

Самыми длинными комбинациями