Можно с уверенностью предположить, что вы полюбите этого художника через его творчество, ведь о людях мы судим по делам их. И чем значительнее их произведения, тем интересней они для нас. За что мы любим неведомых мастеров, которые нам являют в своих произведениях оригинальный взгляд на мир? За способность создавать новые миры. Сёра как раз тот мастер, открыв для себя творчество которого, мы в большей степени способны почувствовать красоту окружающего нас мира. Сколько очарования, тепла исходит из его работ, сколько заложено смысла! Удивительно, как его современники, которые приходили на выставки, не смогли это увидеть? Насколько же они были зашорены, зациклены на шаблонах и стереотипах. Есть надежда, что, прочитав эту главу, мы избавимся от очередного стереотипа (если даже он у нас был), познакомившись с не столь известным, но теперь таким родным Жоржем Сёра – человеком-подвижником, который отдал жизнь служению искусству.

P.S.

Какая идея Жоржа Сёра оказала значительное влияние на формирование творческого метода живописцев-импрессионистов и постимпрессионистов?

Метод Жоржа Сёра заключался в использовании точечного нанесения чистых цветов для создания ярких и гармоничных композиций. Эффект восприятия заключается в том, что, смешение цвета происходит непосредственно на сетчатке глаза при взгляде на картину с некоторого расстояния. Этот подход позволил художникам передавать световые эффекты и атмосферу, а также создавать ощущение глубины и формы. Знакомство с исследованиями физиков и химиков привело к созданию новой техники, получившей название пуантилизм. К живописной интуиции импрессионистов они добавили научные открытия в сфере оптики и теории цвета. Техника пуантилизма Сёра оказала значительное влияние на формирование творческого метода импрессионистов и постимпрессионистов.

Почему враждебные художнику критики называли его персонажей «картонными куклами» или «безжизненными карикатурами»?

Сёра сознательно стремился достичь эффекта вневременности, нарочито стилизуя фигуры по подобию плоскостных изображений египетских иероглифов и античных героев на древнегреческих фресках. Избранная им манера отражена в его высказывании: «Я хочу свести фигуры современных людей к их сути, заставить их двигаться так же, как на фресках Фидия, и расположить на полотне в хроматической гармонии».

Поль Сезанн

«Отшельник из Экса» и защитник Золя

Картины Сезанна выполнены в несколько резкой манере. Одного взгляда достаточно, чтобы увидеть их отличие от работ импрессионистов, но понять, в чем же конкретно состоит это отличие, непросто. И только изучение творческого пути Сезанна поможет нам разобраться, почему именно Сезанн стал родоначальником такого явления, как сезаннизм, который оказал значительное влияние на постимпрессионистов и на все последующие течения начала прошлого века, в том числе в нашей стране – например, «Бубновый валет».

Однажды отец Поля, Луи Огюст Сезанн, узнав о намерениях сына стать художником и будучи категорически против, произнес интересную фразу: «Талант губит, кормят деньги». Несмотря на кажущуюся парадоксальность этой фразы, она по-своему актуальна и по сей день. Ведь ныне время чистогана, которое, кстати, очень напоминает те годы, в которые жил Сезанн. А жил он во времена Наполеона III, когда основной лозунг был – «Обогащайтесь!». Это во многом и стало причиной событий, сотрясавших тогда Францию, а именно Парижской коммуны и ее кровавого подавления версальцами.

Луи Огюст Сезанн был одним из тех, кто разбогател на спекуляциях. Родители его были бедными ремесленниками и долго не могли выбраться из нищеты. Но все же дали Луи возможность учиться в Париже. После окончания колледжа Луи уехал в провинциальный Экс-ан-Прованс, где практически все местное население разводило кроликов. Но молодой предприниматель открыл другое дело: стал производить фетровые шляпы и успешно торговать ими. Он был достаточно жестким и последовательным человеком в достижении статуса богача, к которому упорно стремился. И стал впоследствии банкиром. После того, как разорился банк в Экс-ан-Провансе, он стал ссужать кролиководов деньгами и смог таким образом подняться. Мы заостряем внимание на отце Сезанна, человеке крутого нрава, потому что, как уже не раз говорилось, многое в характере потомков закладывается родителями.

Так, жесткость отца, его воля, решительность и цепкость безусловно оказали большое влияние на становление своего отпрыска как личности. Конечно, он подавлял сына. Поль стал замкнутым человеком. Недаром позже друзья называли его «отшельником из Экса». Суровость воспитания повлияла и на его семейное положение, когда, будучи робкого десятка, он не мог долго обрести супругу. А в итоге нашел женщину – Ортанс Фике, которая никогда не питала теплых чувств и с равнодушием относилась к творчеству мужа. Супруги до конца своих дней соблюдали дистанцию. Более того, когда он жил в Эксе во второй половине жизни, она уехала в Париж, потому что, всю жизнь стремилась только к праздности и веселью.

До знакомства с Полем Фике была швеей, потом брошюровщицей, а затем стала позировать этому замкнутому, стеснительному человеку, который, сгорая от желания, долго не мог признаться ей в любви. Этот странный союз оказал влияние на окончательное формирование характера мастера. Остается признать, что рядом с ним не оказалось женщины, которая поддерживал бы его в трудные минуты, да и просто любила, как, например, любила Ренуара его супруга Алина Шариго, которая готова была делать все, лишь бы Огюст занимался творчеством и продвигал свои работы. Она поддерживала все его начинания, а когда Огюст заболел, то окружила его всемерной заботой, вкладывала ему кисть в руки, подавала краски… Сезанну же со своей второй половиной не повезло.

Приятели Поля довольно иронично относились к Фике и называли пренебрежительно «La boule», что в переводе означает «шар». Такое прозвище она получила, потому что была крупного телосложения, а к концу жизни еще больше округлилась. Позже исследователи пытались проследить ее судьбу, но им ничего не удалось узнать. В жизни же Сезанна она сыграла немаловажную роль. Не меньший след в его судьбе оставил и Эмиль Золя.

Поль познакомился с ним в колледже Бурбон. Золя был сыном бедного инженера, который рано умер, оставив семью без содержания. С детства будущий великий французский писатель был презираем своими сверстниками. Они издевались над ним, дразнили, а Сезанн был единственный, кто вступался за него. Известно, как иногда жестоко подростки подвергают гонениям, насмешкам ущербных однокурсников. Такая доля выпала и Золя: он был тщедушным, шепелявил, брызгал слюной при разговоре, не выговаривал буквы С и Т. И, например, вместо «Сезанн» у него получалось «Тетан». Когда мы говорим о великих людях, то порой не предполагаем, что у них могут быть свои изъяны. А они им присущи в той же мере, как и обычным людям Естественно, все насмешки безжалостных сокурсников обрушивались на несчастную голову Эмиля. Сезанн встал