столице (напомню, что события происходили до объединения Италии), родственники Буонарроти обратились к папе римскому с просьбой вернуть им тело. Казалось, бюрократические проволочки специально создавались для того, чтобы потянуть время и заставить флорентийцев отказаться от идеи.

Как описывает события Вазари, биограф мастеров эпохи Возрождения, племянник гения Леонардо Буонарроти специально прибыл в Рим, намереваясь довести дело до конца. Но встретил отказ, так как Святой престол планировал захоронить великого мастера в соборе Св. Петра.

Тогда пришлось перейти к плану Б: вывезти останки тайком.

Под покровом ночи Леонардо с помощниками вскрыли могилу, обернули тело ковром и погрузили его на телегу. Под видом купцов беглецы покинули город, проскочив незамеченными в ворота площади дель Пополо, и направились в Тоскану.

В середине марта 1564 года тело Микеланджело было доставлено во Флоренцию, а пышная церемония похорон состоялась 14 июля того же года, через полгода после смерти гения.

Отпевание прошло в церкви Сан-Лоренцо, а могилу разместили в базилике Санта-Кроче. Монументальное захоронение по проекту того же Вазари было украшено скорбящими женскими статуями – аллегориями скульптуры, архитектуры и живописи. Три искусства, в которых гений одинаково преуспел, хотя сам называл себя скульптором и в письмах подписывался так же.

Его непревзойденный талант и почести, которых удостоился Микеланджело в обоих городах, где он жил и творил, возвели его фигуру на недостижимый пьедестал. Все, что было связано с его именем, обретало особый мифический статус.

Но что было делать, если дом мастера стоял там, где планировали новый квартал?

Уничтожить такую ценность не поднялась рука даже у тех градостроителей, которые не особо считались с историей.

Поэтому его решили перенести, как и другие постройки вокруг площади Венеции, которые по тем или иным причинам решено было сохранить.

Дом Микеланджело побил все рекорды: он переезжал дважды!

Первый раз недалеко, на склон Капитолийского холма справа от пологой лестницы, ведущей к вершине. На извилистой улице via delle Tre Pile фасад дома обрел новый адрес, по соседству с клеткой волчицы.

Но в 1930-е годы при строительстве уже знакомой нам via del Mare судьба всех зданий на склоне Капитолия оказалась под вопросом.

Снова сердце градоначальников дрогнуло перед неприкосновенным именем Микеланджело.

Тогда фасад повторно разобрали и сохранили стройматериалы на складе, пока не придумали, куда его переместить на этот раз. Решение нашлось в начале 1940-х: переднюю часть дома использовали, чтобы скрыть резервуар воды на Яникульском холме. Судя по историческим фотографиям, выглядит он точно так же, как фасад на Капитолии.

К сожалению, не сохранилось ни одной фотографии или рисунка дома Микеланджело в районе Macel de’ Corvi на исчезнувшей улице via dei Fornari. Поэтому нельзя с уверенностью утверждать, что дом на другом берегу Тибра – это то же самое здание. Но должна же быть причина, по которой его руины с таким усердием таскали по всему Риму! Вероятно, администрация города искренне верила в эту версию.

Мемориальная доска на Яникуле сообщает:

«Это фасад, известный как дом Микеланджело, располагавшийся на via delle Tre Pile, разрушенный в 1930 году и восстановленный в публичном парке 21 апреля 1941 года».

Что ж, поверим на слово.

76. Венецианский сад в сердце Рима

Прежде чем отправиться дальше, давайте передохнём от городского шума. Кажется, что на площади Венеции, которая за последний век превратилась в главную транспортную развязку центра, это невозможно. Бесконечное круговое движение машин, гремящие по брусчатке автобусы, ревущие сирены «скорых», проносящиеся быстрыми тенями мопеды и затерявшиеся во всем этом хаосе конные повозки для туристов – о каком спокойствии может идти речь?

И все же тайный оазис всего в двух шагах отсюда.

Нужно вернуться к коричневой башне дворца Венеции и повернуть за угол к церкви Св. Марка.

На пути окажется миниатюрный фонтан в виде шишки, из которого можно набрать в бутылку питьевой воды. Это еще одно творение Пьетро Ломбарди из проекта «районных фонтанов», которые мы уже встречали в городе.

Площадь Венеции стоит на перекрестке сразу трех кварталов: Треви, Кампителли и Пинья. Название последнего переводится как «шишка» – отсюда и форма фонтана.

Вероятно, оно появилось потому, что в Средние века здесь нашли знаменитую ватиканскую шишку. Четырехметровая античная скульптура из бронзы тоже была фонтаном в одном из зданий поблизости – возможно, в египетском комплексе Исиды. Сначала ее перенесли в старую базилику Св. Петра в Ватикане, а в момент перестройки церкви шишка переехала во двор музеев Ватикана, который даже переименовали в ее честь – cortile della Pigna. Там она стоит и сейчас, привлекая внимание всех посетителей. Если вы уже были в Ватикане, то точно ее видели.

Но, может, название района произошло от исторического «испорченного телефона». В Средние века большую часть его территории занимал виноградник, по-итальянски vigna. Квартал в архивных документах часто называли Regione della Vigna. Где «винья», там и «пинья», разница на слух небольшая.

Напротив шишки в углу маячит вход во двор – нам туда!

Это секретный сад дворца Венеции, чей аскетичный фасад ничуть не выдает такого потаенного сокровища за своей спиной.

Когда вы переступаете порог, шумы большого города стихают, а перед глазами возникает совсем другой пейзаж. Высокие пальмы, как в тропиках, закрывают пышными кронами беспощадное римское солнце. В них резвятся зеленые попугаи – непривычные жители Вечного города. Скамейки под деревьями так и зовут присесть после долгой прогулки.

В центре журчит фонтан XVIII века с элегантной скульптурной группой. Она изображает интересный ритуал – брачный союз Венеции с морем.

Девушка в короне дожа (правителя Светлейшей Республики) олицетворяет Венецию. Тонкими пальцами она держит железное кольцо, которое предстоит бросить в морские воды.

У ее ног примостился крылатый лев – символ святого Марка и покровителя Венеции. Маленькие путти (пухлые крылатые младенцы) указывают на щиты с символами покоренных земель: Далмации (южная область Хорватии), Мореи (старинное название полуострова Пелопоннес), Ираклиона (Крит) и Кипра.

Вся компания опирается на ракушку, которую поддерживают тритоны в окружении дельфинов и других морских созданий.

Традиция «обручения с морем» насчитывает уже более тысячи лет и символизирует морское господство Венецианской республики. Ее учредил дож Пьетро II Орсеоло после завоевания Далмации. Обряд проводился в праздник Вознесения Господня (Festa della Sensa в венецианском наречии) – день начала экспедиции.

Дож выходил в лагуну на парадной галере Бучинторо (от buzino d’oro – «золотая барка») в сопровождении свиты кораблей поменьше. У храма Святого Николая, покровителя моряков, все обращались к морю с молитвой о спокойных водах и благополучном исходе долгого плавания. После этого всех опрыскивали святой водой, а остаток с песнями выливали за борт.