«КОГДА ГАРРИ ВСТРЕТИЛ САЛЛИ» – если на бейдже официантки,подозрительно похожей на Мег Райан, вы увидите имя «Салли» – заказа вам ужточно не дождаться. Сплошная говорильня и размазывание американских ценностейпо противню с пиццей. Срочно требуйте сменить официанта. Но только не на Гарри.

«ПАРИЖ, ТЕХАС» – фильм Вима Вендерса, аффторское кинцо вголиафов рост. Американские пейзажи намного убедительнее, чем Настасья Кински.Впрочем, жены (в отличие от любовниц) никого, никогда и ни в чем не убеждали.

«НЕБО НАД БЕРЛИНОМ» – еще одно культовое сооружение имениВима Вендерса. Два рефлексирующих ангела, циркачка, Ник Кейв в роли рокера илейтенант Коломбо в роли Питера Фалька. И много-много диких обез… тьфу ты,простых смертных, рефлексирующих покруче ангелов.

Человеческое шапито в разрезе, Феллини просьба небеспокоить.

«ПРЕКРАСНЫЙ ЖИГОЛО – НЕСЧАСТНЫЙ ЖИГОЛО» – последний (славатебе, Господи) фильм Марлен Дитрих-певицы. С возрастом лучше петь не стала.

«АЙДАХО ДЛЯ МЕНЯ ОДНОГО» («Мой собственный штат Айдахо») –все это могло случиться с Брандо и Дином, но случилось с Ривзом и Финиксом.Шикарный европейский гомодекаданс на фоне американских хайвэев, ковыля ибесхитростных пейзажей Айдахо. Со знанием дела свистнутые у Шекспира диалоги,нарколепсия как образ жизни, бродяжничество как брэнд и собственные жопы какспособ срубить бабло по-быстрому. Рискните и вы – на пару-тройку косячковзаработаете точно.

«КИТАЯНКА» – слабо контролируемый общественно-политическийбред, в который время от времени впадает Жан-Люк Годар, жаждущий быть умнеепаровоза и прогрессивнее зубочистки. Энциклопедия левого движения во Францииконца 60-х для детей с задержкой умственного развития. Вопрос «смотрел ли этухрень Мао Цзэ-дун, о котором все говорят, но никто живьем не видел», остаетсяоткрытым.

«ЦЕЛЬНОМЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ОБОЛОЧКА» («Бронежилет») – еще однаверсия Апокалипсиса, под которым наивные американцы, как водится, подразумеваютвьетнамскую войну. «Рожден убивать» написано на касках морских пехотинцев, тотеще прикол, ха-ха, то еще откровение! Нечто подобное могла бы сказать о себедобрая половина человечества – от автогонщиков до домохозяек. Отчаявшихсяполучить заветную каску спешим утешить: косить обидчиков можно и без головногоубора, да и локальных апокалипсисов на ваш век хватит с лихвой.

«НЕГЛУБОКАЯ МОГИЛА» – и впрямь неглубока, в нее с трудомудалось запихнуть Хичкока и Тарантино, причем пузо старины Хича то и делооказывается на поверхности.

Но уж такие они, британцы, дня прожить не могут без цитаток,цитат и цитатищ. Дэвид, Алекс и Джульетта, живущие интеллигентной коммуной,ищут себе четвертого компаньона и находят его в лице писателя Хьюго. Утром,которое последовало после торжественного вселения, они находят его во второйраз – теперь уже в качестве трупа. При трупе обнаруживается чемодан софигительной суммой денег, и Дэвид – Алекс – Джульетта поступают так же, какпоступил бы каждый советский пионер: они решают все эти денюжки присвоить. Последующийход событий характеризуется стойким идиоматическим выражением «кровавая баня»,причем Дэвид – Алекс – Джульетта выдают шайки и веники с чисто английскойневозмутимостью. Ма-лад-ца, что и говорить!..

«КТО УБИЛ БЭМБИ?» – а никто не убивал, а если и убивал, тововсе не Ее, и зовут Ее не Бэмби, а Изабель, и работает она медсестрой вбольнице, где пропадают пациентки. Подозреваемый номер раз – добрый докторФилипп, ведущий с Бэмби-Изабель странную игру. Ее можно назвать игрой разумаили игрой на выбывание, все зависит от воображения Бэмби и воображения зрителя,если, конечно, последний не заснет к концу второго часа повествования. Лучше ужиграть в монопольку, все веселее.

«БЕЗУМНЫЙ МАКС» – футуристический антиутопический нон-стопэкшен о борьбе сумасшедшего копа с еще более сумасшедшими дорожными бандами,передвигающимися на всех видах транспорта. События раскручиваются, как дерьмо вмиксере, так что времени на «сходить поссать» и слопать сардельку не остается.За «Безумным Максом» последовали «Безумный Макс – 2 и 3», после чего Мел Гибсонзаметно подустал и переключился на менее опасные для зубных имплантатовисторические хроники.

«Я ЗНАЮ, ЧТО ВЫ ДЕЛАЛИ ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ» – ужастик длялюбителей помериться пиписьками в школьных туалетах. Четверо молодых олигофреновобоих полов сбивают на пустынном шоссе человечка, а сбив, решают это делоскрыть. Вполне естественное желание для тех, кто не хочет провести лучшие годыза решеткой. Но кое-кто с такой постановкой вопроса не согласен, и у этогокое-кого есть весомый аргумент в поддержку своей позиции – огромный рыболовныйкрюк, которым он и мочит молодых олигофренов в порядке живой очереди, невзираяна пол, политические пристрастия и отношение к межрасовым бракам. Послепросмотра столь зубодробительного фильма далеко не каждый попадет струей вунитаз, так что сиденье лучше все-таки приподнять.

«ДУЭЛЬ» – одно из ранних творений Стивена Спилберга,лишенное пафоса «Списка Шиндлера», занимательности «Индианы Джонса» иледенцовой приторности «Инопланетянина». Словом, в «Дуэли» нет ничего, кромегрузовика, преследующего авто главного героя в надежде подмять его под себя.Противостояние человека и машины, искусственного и естественного,воспроизведено здесь с чисто американской тупоголовой прямолинейностью,философии – кот наплакал, чувственности – комар начихал. Единственный вывод,который следует из фильма: самое безопасное средство передвижения –лошадь-качалка. Кстати, лошадь можно оторвать на рождественской распродаже.Следите за рекламой супермаркетов.

«ЛЕОН» – история сентиментального киллера, киллеровацветочка и киллеровой подружки-малолетки, рассказанная с шармом, которыйпринято называть французским. Смысла не больше, чем в эстрадном опусе Далиды«Oh, бикини», но впирает не по-деццки, особенно сцены, когда Леон мочит плохихпарней, а плохие парни мочат его самого. Переходящий приз в виде цветочкадостается выжившей подружке-малолетке, из чего простодушному зрителю становитсяпонятно: дело киллера живет и побеждает и победит еще не раз, пока обороннаяпромышленность не перейдет с производства оружия на производствовысокохудожественных кашпо.

«ПРЕКРАСНАЯ СПОРЩИЦА» – взаимоотношения художника инатурщицы всегда занимательны, еще более занимательны взаимоотношения художникаи двух натурщиц – бывшей и настоящей. Обе они послужили сюжетом для нетленногополотна «Прекрасная спорщица», над которым наш, блядь, престарелый Рафаэльпарился с десяток лет. В результате вырисовалось нечто без головы (чтонеудивительно, поскольку героиня нетленки женщина) – но на жизнеутверждающем голубомфоне. Четырехчасовая хроника битвы между творцом и моделью получила Гран-при наМКФ в Каннах, если кого-то это еще волнует. А вот прелести Эммануэль Беар иракурсы Джейн Биркин взволнуют наверняка. Запасайтесь поп-корном, спальнымимешками и бритвенными принадлежностями – история-то долгая.

«ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ» – хреново, если ты не такой, как все.Хреново, если вместо рук у тебя колющие и режущие предметы. Хреново, если тывообще не человек, а нечто вроде карманного Франкенштейна. Другой бы впал вдепру и принялся резать окружающих, как кур, но Эдди не такой, он белый ипушистый, он стрижет собак, соседок и газоны. Это спасает, но ненадолго.Неблагодарные соотечественники травят несчастного, и даже любимая девушка (и уФранкенштейнов бывают любимые девушки!) не в силах его защитить.Сентиментальная история для тех, кто в детстве обливался слезами над книжкой«Три поросенка».