ли система Nysan работать с направляющими кабеля как для электропривода световых фонарей или потребуются отдельные направляющие?

И это:

Среда 12 сентября 2007 г.

Хочу вам сообщить, что вчера днем мы неожиданно столкнулись со сложной поверхностью скалы в котловане за А2 и музейным хранилищем. Мы начали укреплять откосы путем армирования в указанных зонах. Когда мы счистили сыпучий материал, то наткнулись на глубокие расщелины, уходящие вглубь скалы, которые могут оказаться пещерами.

Во время совместной работы над «Хрустальными мостами» Элис и я совершили несколько поездок. Мы посетили художника Джейми Уайета в его доме в Мэне – этот дом на острове Монеган когда-то принадлежал художнику Рокуэллу Кенту. Вместе с Элис мы также съездили в Музей современного искусства «Луизиана», который расположен недалеко от Копенгагена и обладает внушительной коллекцией современного искусства. В этот музей нас привели обсуждения – которые продолжались по мере появления выставочных залов «Хрустальных мостов» – о совместном восприятии искусства и природы. В музее «Луизиана» ряд павильонов построен вдоль морского берега, в прекрасных садах, украшенных скульптурами. Из одного павильона в другой можно попасть, проходя снаружи или через застекленные переходы. Этот музей вдохновил Элис, и она надеялась добиться такой же связи между искусством и природой в Арканзасе.

По возвращении мы еще раз пересмотрели планы в поисках мест, позволявших, так сказать, ответить взаимностью на объятия природы. В некоторых местах эти объятия почти осязаемы: выйдя из галереи пейзажей Новой Англии, можно пересечь застекленный переход и попасть на площадку, с которой открывается вид на цветущий кизил. Вестибюль галереи с южной стороны находится недалеко от двух великолепных деревьев, которые прозвали Тельмой и Луизой. Мы изменили проект, чтобы их сохранить, а кроме того, возвели большую стеклянную стену с видом на ущелье, которое ведет прямо к музею, проходит под вестибюлем и снабжает пруд водой. Одно удовольствие сидеть там и наблюдать, как люди испытывают радость.

В процессе возникали, конечно, и трудности. В самом начале нам пришлось иметь дело с подрядчиками, убежденными в том, что мы спроектировали здание, которое невозможно построить, используя местные технологии. По их мнению, большая часть проекта не имела прецедентов, поэтому ее было сложно или даже невозможно реализовать. Для участия в проекте пригласили руководителей строительных работ компании Walmart; однако их опыт, каким бы он ни был солидным, был связан со зданиями совершенно иного типа. В какой-то момент первый директор, Боб Уоркмэн, ушел, и на его место пришел новый – Дон Бачигалупи. Атмосфера изменилась в один миг. Он не доверял архитекторам и на все смотрел с подозрением. Хотя мы построили уже больше половины здания, он выступил резко против световых фонарей в выставочных залах. Как мы показали в Национальной галерее Канады, ничто не сравнится с осмотром произведений искусства при дневном свете, и это можно делать безопасно, не нанося вред. Однако Элис убедили отказаться от световых фонарей – и с тех пор она не раз жалела о своем решении.

С Элис Уолтон, создательницей музея и мудрым клиентом, 2011 г.

Отставив в сторону все это, можно сказать, что Элис прекрасно понимала все тонкости работы и характер этого места. Она была и остается невероятным клиентом. Элис знала, чего хочет, и в то же время была готова обсуждать то, в чем была не вполне уверена. Когда мы строили макет, то протестировали бетон с глянцевым блеском, смешивая серый и белый цемент и сравнивая его с обычным серым бетоном, более простым и матовым. Большинство клиентов предпочли бы глянец; Элис высказалась за более сдержанное решение.

Когда строительство подходило к завершению, был объявлен конкурс на название музея. Поступило много предложений, но победителем, вполне уместно, стало название, предложенное Элис, – «Хрустальные мосты». «Хрустальные» – в честь родников Кристал-Спрингс, источников воды, и «мосты» – в честь подвесных галерей, расположенных над водой.

* * *

Ключом к успеху «Хрустальных мостов» было высвобождение энергии места – раскрытие того, что я иногда называю «тайнами места». Высвобождение энергии места также стало ключом к Яд Вашем и Модиину. И к Центру наследия хальсы.

Древние строители давно знали об энергии места. Они строили монументы, города и дома, помня об этом. С далеких, еще доисторических времен они знали, как использовать преимущества места, чтобы достичь целей, недостижимых для построенной конструкции самой по себе. Иногда место бывает выдающимся. Вспомните древний город Петру, высеченный в каньонах красного песчаника; вспомните об окружающей обстановке, высеченных ветром вади и джебелях (горах) Иорданской пустыни. Или вспомните об утилитарных конструкциях, таких как древнеримские акведуки, идущие ярусами через огромные долины, об их невероятной красоте – как с архитектурной, так и с инженерной точки зрения, – которая продиктована особенностями земли.

Внешний вид одного из зданий-мостов, подвешенных над Кристал-Спрингс (вверху), и внутренние выставочные залы, которые оно включает

Или возьмем, например, Мачу-Пикчу в Перу. Инки могли бы остаться на прибрежных равнинах – и они действительно строили там храмы. Но в Мачу-Пикчу они нашли место, где природа породила одно из своих чудес. И они встали на плечи природы – почти недостижимые, – чтобы архитектура могла достичь больших высот. Они добились того, чего не могли бы получить только своими силами.

Раскрытие тайн места относится не только к монументальным сооружениям. Это применимо и к обычным зданиям в обычных местах. Там, где холмы окружены плодородной почвой в долинах, фермеры строили поселения на склонах, чтобы сохранить пахотную землю. Когда приоритетом была безопасность, выбирались места, которые можно было обнести стеной или которые защищала река, ущелья или высокое местоположение. При строительстве на склонах можно было извлечь выгоду из особенностей территории за счет террасированных зданий, увеличения площади садов и обзора для всех. В этом заключается секрет итальянских горных городков и красоты побережья Амальфи, а также привлекательной заурядности Хадар ха-Кармель, моего старого района в Хайфе.

Одна из книг, которые я высоко ценю и которые повлияли на мое мышление, – «Архитектура без архитекторов» Бернарда Рудолфски, опубликованная в начале 1960-х годов в качестве каталога к выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В книге прославляются так называемые вернакулярные строители почти каждой цивилизации. Рудолфски грозит пальцем: «Пропуская первые пятьдесят веков, летописцы представляют нам парадное зрелище “официальной” архитектуры – настолько же произвольный способ знакомства с искусством строительства, как, скажем, датирование рождения музыки с момента появления симфонии для оркестра».

Использование местоположения: Мачу-Пикчу, Перу

К какому