сериал отправился для разработки на Одесскую студию, туда пришли деньги от местного мецената и от российского спонсора, найденного Наташей. В Одессе за сценарий взялись совместно с локальным контингентом, дружно отработали, но когда завершили титанический труд, возникла неприглядная свара. Местные силы захотели вытеснить Наташу, с режиссером не то договорились, не то задействовали красавицу актрису, под неё, собственно, деньги и были получены.

Надежда Ермолина в Наташе особой надобности не видела, тем более, по слухам в съемочной группе образовался любовный треугольник с режиссером во главе угла. Тем не менее Наташа вступила в борьбу, обратилась в арбитраж (не помню, где именно), там заявку вместе со готовым сценарием стали разбирать на предмет авторских прав и принадлежности интеллектуальной собственности.

Противная сторона, тем не менее, сделала оригинальный ход, заявив, что никаких прав быть не может, поскольку практически все сценарные коллизии взяты прямиком из литературы и кинематографа. И привели множество примеров. Начали с Владимира Набокова («Король, валет, дама»), проехались по хитам нашего детства, упомянули «Кортик» с «Бронзовой птицей», не забыли «Копи царя Соломона»; разобрали историю с разночтением записки («Дети капитана Гранта) и сделали смелый вывод, что сюжет и сценарий сериала «Дом на дюнах» (реальный плагиат из Роберта Льюиса Стивенсона) представляет собой ни что иное, как хорошо подобранную и умело слепленную коллекцию цитат из литературы приключений, ничего оригинального не придумано и не отработано. Ни единого поворота и ни одной сцены. Так что сценарий принадлежит всем и никому, Наташа может отдыхать.

Защита Наташи Чистоклюевой, вернее, в данном случае Ильинской состояла в тезисе, что любая литература, заодно с нею и сценарные разработки состоят из заимствованных сюжетов и классических ситуаций, на сей счет можно прочесть и привести множество научных трудов, если пробиться сквозь филологическе штудии, чем никто из оппонентов не озаботился. Однако в случае незнания базовых правил можно привлекать любого автора и сценариста за плагиат и отказывать ему в правах, включая Вильяма нашего Шекспира, поскольку пьеса «Гамлет» построена на подробно разработанном бродячем сюжете. В котором главного героя звали Амлет, и он притворялся безумцем, чтобы избежать преследований отчима-короля. Также «Детей капитана Гранта» можно вполне принять за «детей лейтенанта Шмидта», если подойти к предмету с излишней серьезностью.

Более того, поиски сокровищ в литературе и в кино имеют канонические правила построения, где плохо читаемая карта или смутная запись обязательны к исполнению. Если толковать о любовных треугольниках, даже с участием мачехи с пасынком, так они заполняют литературу всех времен и народов, начиная с античной трагедии «Федра», её переписывали все, кому не лень, Марина Ивановна Цветаева – включительно. И никто доселе не имел смелости назвать Шекспира или Цветаеву плагиаторами.

В данном случае, продолжала Наташа в лице своей защиты, она может принять лишь один упрек, насчет «Дома на дюнах», это была недоработка, но исправимая росчерком пера, сериал может быть назван, скажем, «Старая мыза» или «Дом на песке». Потому что в названии должен присутствовать намек, что сокровища, спрятанные в дорожном сундуке искали по всему миру, а нашли на даче у моря, там же на чердаке обнаружилась запись. А искомые сокровища – в заброшенном колодце у порога.

Причем истцы настаивают, что данный сюжетный ход вполне оригинален, основан на реальном случае из советского прошлого. Девушка обнаружила по схожей наводке скромный клад, оставленный двоюродной бабушкой-немкой, опасавшейся высылки в начале войны, что вскоре и произошло. Хотя, вещи, найденные в колодце, были скорее памятными, чем ценными, тем не менее.

(Комментарий… Вот оно что! Оказывается, лично я, то бишь тогдашняя Катя Малышева болтала напропалую о найденных кладах буквально кому ни попадя! И не догадывалась, что у пишущего человека все идет в дело, даже если сведения оказались неполными. Толковала я о кладе в колодце, будучи в старшем классе средней школы, а то, что ценности оказались реальными, выяснила много позже.

Что значит талант, его «не задушишь не убьешь!». Обладая неполной версией, Наташа внесла коррективы и нашла аналоги «Потерянной зари» в старом колодце, откуда я вынула шкатулку тетушки Герты! Карта была вверена нам с Ирочкой, старое фото тетушки имело под рамкой некий чертеж, легко мною разгаданный через много лет. Однако… Е.М.)

Арбитраж, как и следовало ждать, разрешился в пользу Наташи, точнее, победила дружба, участники работы над сценарием были признаны равноправными партнерами, и каждый получил свою не слишком богатую долю в гривнах. Фильм со временем снялся и пошел в прокат, но успеха, выпавшего на долю «Живи в мечтах» не возымел, ну да ладно. Да, чуть не забыла, сериал назывался «Колодец и маятник», было упомянуто, что название – стилизация по мотивам Эдгара По, но никакой инквизиции не предусмотрено, маятник появился, поскольку играет смысловую роль, запись от предков нашлась в процессе ремонта старинных часов с маятником.

Напоследок я не удержалась и заглянула в скандальную хронику, образовавшуюся на сайте «Живи в мечтах», там увидела полулегальную фотографию Наташи в зрелом возрасте, причем на скриншоте, взятом из социальной сети. Под нею невольно прочитался текст, в нем хозяйка страницы отвечала на некорректный вопрос, станет ли она далее работать с режиссером-предателем Костей Зайонцем. На картинке повзрослевшая Наташа связала платиновую косу в узел, что сделало образ утонченным до резкости, и в целом стала более прежнего похожа на Белоснежку в бальзаковском возрасте.

Отрывок текста был преисполнен сложными эмоциями, сначала я исполнилась сочувствием, затем пришло недоумение по поводу адресатки, скорее всего близкой знакомой, ей отвечали лично, а взяла и она выложила.

«…В коридоре студии Довженко ошивался и ждал меня для беседы немыслимый придурок в хламиде до колен, с круглой плешью-тонзурой, правда, глаза – как у спаниеля, потерявшего хозяина. Стёпа Дмитрук, тогдашний директор по худчасти (мы с ним были давно знакомы по Москве) направил его ко мне, сказал: «Попробуй, Наталочка. Заяц – мужик сложный, но не без таланта, начинал неплохо, потом сорвался в Израиль, там со всеми разругался после первого фильма, бедствовал, сейчас приехал обратно, у него трое маленьких детей, сделай милость, просто познакомься, может, сделаем доброе дело».

В буфете этот «Заяц» толковал про глобальное потепление до синих чертей, я было отказала сразу, но посмотрела раннюю двухчастевку, дурень сунул на прощание, и решила, что – может быть… Дальше больше, и не только кино, Ф.И. сделал десяток предупреждений, потом смирился, так дошли до хита «Мэ и Жо». Там появилась красотуля на 15 лет моложе, но пришлось терпеть ради искусства, дальше – сама знаешь, что вышло. Ты говоришь: что теперь? А ничего, вернее,