архитекторов, и композиторов, и музыкантов, и актеров… и так далее» (Интервью В. Комара автору от 8.11.2020).

646

Письмо В. Комара автору от 15.11.2020.

647

Интервью В. Комара автору от 8.11.2020.

648

Там же.

649

Там же.

650

Виталий Комар об инсталляции «Рай». Расшифровка аудиозаписи. Л. 2.

651

Кабаков И., Файнберг Дж. О «тотальной» инсталляции. С. 272.

652

Там же. С. 22.

653

Светляков К. А. Комар и Меламид… С. 68.

654

Там же. С. 66; Интервью В. Комара автору от 8.11.2020.

655

«Возможно, наш „Рай“, как и всякое искусство, – это авторский призыв к вниманию, к общению… Инстинктивное стремление к привлечению друзей, поиск общения, потребность в интересном разговоре. <…> Для меня работа и ее показ были важным символическим преодолением цензуры и самоцензуры. Мне было необходимо не только показать свои работы, но и поговорить о них…» (Интервью В. Комара автору от 8.11.2020).

656

Светляков К. А. Комар и Меламид… С. 68.

657

Интервью В. Комара автору от 8.11.2020.

658

Там же.

659

Там же.

660

Там же.

661

Интервью В. Комара автору от 8.11.2020.

662

Виталий Комар об инсталляции «Рай». Расшифровка аудиозаписи. Л. 7; Интервью В. Комара автору от 8.11.2020.

663

Светляков К. А. Комар и Меламид… С. 122.

664

Интервью В. Комара автору от 8.11.2020.

665

Виталий Комар об инсталляции «Рай». Расшифровка аудиозаписи. Л. 4.

666

«Принцип композиции здесь как в „Войне и мире“ Толстого – можно продолжать до следующей войны, потом до следующего мира, причем как в прошлое, так и в будущее, и мир и война и мир и война и т. д. Союз „и“ – вот принцип разорванного безверием иронического сознания» (см.: Виталий Комар об инсталляции «Рай». Расшифровка аудиозаписи. Л. 4).

667

Справедливости ради отметим, что в определенном смысле эти персонажи имели прототипы: Апеллес Зяблов был реальным крепостным художником XVIII века, а Бучумов – это имя, которым была подписана найденная Комаром и Меламидом картина. В то же время та иронично-невероятная история, которая связывается с художниками-персонажами в инсталляциях Комара и Меламида, безусловно, была вымышлена.

668

По позднейшей оценке И. Бакштейна, «это было такое событие, значение которого надо еще осознать». См.: Московский концептуализм. Начало. С. 31.

669

Светляков К. А. Комар и Меламид… С. 68.

670

См. оценку В. Пивоварова в диалоге с Ю. Альбертом: «Это было революционно! – Ю. А.: А в чем революционность была? – В. П.: В том, что это пространственное произведение искусства, в которое можно было войти» (Московский концептуализм. Начало. С. 136–137).

671

В частности, на этот аспект творчества Комара и Меламида указывает Ю. Альберт. См.: Там же. С. 12.

672

Александр Меламид: «Смерть Сталина поддержали с удовольствием» / Интервью А. Богоявленской // Colta. 2013. URL: https://www.colta.ru/articles/art/995-aleksandr-melamid-smert-stalina-podderzhali-s-udovolstviem (дата обращения: 25.10.2020).

673

Зиник З. Соц-арт // Синтаксис. 1979. № 3. С. 78.

674

Бобринская Е. А. Концептуализм. Н. п.

675

Кизевальтер Г. Прыжок из застоя в НЭП // Переломные восьмидесятые в неофициальном искусстве СССР. С. 23.

676

См. также: Бакштейн И. Иди и смотри. О ранних работах Ирины Наховой // Ирина Нахова. Работы 1973–2004 = Irina Nakhova. Works 1973–2004 = Irina Nakhova. Werke 1973–2004 / Б. Валли, Л. Бажанов = B. Wally, L. Bazhanov. Зальцбург–Москва: Internationale Sommerakademie für Bildende Kunst Salzburg, ГЦСИ Москва, 2004. С. 43.

677

Кулик И. Комнаты // Ирина Нахова. Комнаты / Ред. С. Гусарова, Н. Березницкая. Московский музей современного искусства, 2011. С. 6. В диалоге А. Монастырского и И. Бакштейна «Внутри картины» также подчеркивается, что Нахова пришла к работе с инсталляцией раньше Кабакова. См.: Бакштейн И., Монастырский А. Внутри картины (стенограмма диалога) [11.09.1988]. С. 311.

О. Кулик, отвечая на вопрос автора, дал следующую оценку роли И. Наховой в становлении российской инсталляции: «С. М.: Была ли на рубеже 1980–1990‐х жива память о первых отечественных инсталляциях – „Рае“ Комара и Меламида, „Комнатах“ Наховой, первых инсталляциях Кабакова? – О. К.: Безусловно, было живо. Сейчас меньше обсуждают, но тогда только и говорили о том, что Кабаков украл идею у Наховой. У Наховой это в первый раз появилось как совершенно шокирующее и чистое решение пространства, в котором ничего не было, кроме пространства. Это была инсталляция в чистом виде. Тогда никто этого не делал. Даже не говорил. Это очень сильное впечатление произвело. И через месяц появился образ тотальной инсталляции. Инсталляцию приватизировал Кабаков. Хотя в советское время, в силу того, что все было закрыто и запрещено, делали искусство в невероятных условиях каких-то кухонь, столовых, – это все были тотальные инсталляции. Выразили их прекрасно Никита Алексеев, Комар и Меламид. Но Ира Нахова всех превзошла и была первой…» (Письмо О. Кулика автору от 16 марта 2021).

678

Интервью И. Наховой автору от 29 июля 2020.

679

Датировка «Комнат» приводится по каталогу: Ирина Нахова. Комнаты. 224 с.

680

Интервью И. Наховой автору от 29 июля 2020.

681

Интервью Барбары Валли с Ириной Наховой // Ирина Нахова. Работы 1973–2004… С. 28.

682

«Даже в живописи –