А. Инсталляция [Азбука] // Из архива «Новой литературной газеты» / Сб. произв.; Д. Кузьмин (сост.). М.: Арго-Риск, 1997. С. 45–48. URL: http://www.vavilon.ru/metatext/nlg-arch/prigov.html (дата обращения: 20.11.2020).

772

Там же.

773

Деготь Е. Пригов и «мясо пространства». С. 620.

774

Описание выставки сделано по видеодокументации: Шизокитай: Галлюцинация у власти [1990] // Гараж. Ф. Иосифа Бакштейна. Ед. хр. JB-5-4-V7397.

775

Именно так названы, например, работы Козлова и Макаревича с Елагиной в статье о выставке «Шизокитай: Галлюцинация у власти». См.: Балашов А. Шизокитай: Выставка клуба авангардистов // Творчество. 1991. № 7. С. 9. Заметим, что на вопрос автора Н. Паниткову «Какое произведение вы считаете своей первой инсталляцией? („Куры“ 1989 г.?)» художник ответил: «Прежде всего, я не отношу свои работы к инсталляции и считаю их объектами. Поскольку инсталляция подразумевает работу с пространством, подчинение его замыслу художника, в нем должно все взаимодействовать и подчиняться одной идее…» (Письма Н. Паниткова автору от 21 и 22 июля 2020).

776

Описание выставки сделано по видеодокументации: Between Spring And Summer, Soviet Conceptual Art in the Era of Late Communism, Tacoma [1990] // Гараж. Ф. Иосифа Бакштейна. Ед. хр. JB-5-2-V7395.

777

Описание выставки сделано по видеодокументации: Игорь Макаревич, Елена Елагина. Закрытая рыбная выставка (в мастерской Игоря Макаревича) [1990] // Гараж. Ф. Игоря Макаревича. Ед. хр. IM-2-4-V7415; Экспозиция (Часть 2) [1990] // Гараж. Ф. Игоря Макаревича. Ед. хр. IM-5-2-V7423.

778

Цитата из аудиозаписи с текстом статьи «Некоторые соображения по поводу выставки-реконструкции» И. Макаревича и Е. Елагиной, сопровождавшей выставку (Игорь Макаревич, Елена Елагина. Закрытая рыбная выставка (в мастерской Игоря Макаревича) [1990] // Гараж. Ф. Игоря Макаревича. Ед. хр. IM-2-4-V7415).

779

Закрытая рыбная выставка. Реконструкция. URL: https://notalone.voznesenskycenter.ru/rybnayavistavka/ (дата обращения: 24.11.2020).

780

Деготь Е. Имя рыбы [1990] // Гараж. Ф. «Художественные проекты». Ед. хр. APF-MakarevichElagina-D734. Л. 1.

781

Соломон Э. The Irony Tower… С. 322.

782

Описание выставки сделано по видеодокументации: In the USSR and Beyond. Seventy-Seven Russian Artists. 1970–1990 [1990] // Гараж. Ф. Вадима Захарова. Ед. хр. Z-1990-V54.

783

Описание выставки сделано по каталогу и видеодокументации: No Man’s Land. Art from the Near Abroad. Volume 1: exh. cat. / M. Lerhard (ed.). Copenhagen: Nikolaj Kunsthal, 1995. 142 p.; No Man’s Land. Art from the Near Abroad [1995] // Гараж. Ф. Вадима Захарова. Ед. хр. Z-1995-V118.

784

Описание выставки сделано по каталогу и видеодокументации. См.: V izbách: Umenie inštalácie – z obdobia posledných tridsiatich rokov bývalého ZSSR = In rooms: The art of the installation – from the period of past thirty years of former Soviet Union: exh. cat. / T. Žišková (red.). Bratislava: Správa kultúrnych zariadení Ministerstva kultúry Slovenskej republiky, 1992. 85 s.; In Rooms. The Art of the Installation – from the Period of Past Thirty Years of Former Soviet Union [1991] // Гараж. Ф. Вадима Захарова. Ед. хр. Z-1991-V73.

785

Jerofejev A. Umenie zbytočných ľudí = The art of misfits // V izbách… S. 11–23.

786

Kikodze E. Izba pre umelca = The room for the artist // V izbách… S. 26.

787

Kikodze E. Izba pre umelca… S. 27.

788

О центральном месте объекта в понимании инсталляции говорит и эссе третьего куратора выставки: Tamruči N. Vec v umeni = The thing in art // V izbách… S. 30–35.

789

Ерофеев А., Кикодзе Е., Тамручи Н. Письмо художникам // Гараж. Архив Андрея Ерофеева. Папка 39. Ед. хр. 9.39. 1 л.

790

Ерофееву принадлежит несколько концепций такого музея. См., например: Ерофеев А. Музей нового искусства. Концепция создания // Гараж. Архив Андрея Ерофеева. Папка 48. Ед. хр. 6.48. 8 л.

791

Сектор изобразительного искусства. Концепция коллекции // Гараж. Архив Андрея Ерофеева. Папка 57. Ед. хр. 20.57. Л. 2.

792

Ерофеев А. Музей Царицыно [май 1991] // Гараж. Архив Андрея Ерофеева. Папка 48. Ед. хр. 5.48. Л. 2.

793

Сектор изобразительного искусства… Л. 1–2.

794

Ковалев А. Инсталлирование девяностых // Реконструкция. 1990–2000: кат. / Ред. С. Обухова, Е. Селина. В 2 т. Т. 1. М.: Арт Гид, 2013. С. 34.

795

Места силы // Реконструкция. 1990–2000: кат. С. 46. Заметим, что XL, которая, в отличие от «1.0» и «Школы», работает и по сей день, сохранила «специализацию на инсталляции» на долгие годы. См.: Эскизы инсталляций [2009] // Гараж. Ф. ЦСК «Гараж». Ед. хр. E14235. 1 л. [Пресс-релиз галереи XL].

796

Места силы. С. 50.

797

О. Кулик так вспоминает о своей деятельности в «Риджине» (сейчас – галерея Ovcharenko): «Чем интересна „инсталляция“, экспозиция, грубо говоря, – непонятно, кто автор. Есть произведение, есть зритель, есть зал. Это некоторая форма режиссуры. <…> Мне было очень важно сказать тогда, что место границы, где встречается искусство и зритель, – как раз и есть зона очень интересного творчества, которое не маркируется каким-либо жанром. Это вечная зона, которая была, есть и будет. Когда человек хочет что-то сказать зрителю, всегда важно, каким именно образом это будет сказано. Очень часто это теряется: и художник хороший, и зрители хорошие, а коммуникации не получается» (Письмо О. Кулика автору от 16 марта 2021).

798

Бредихина Л. В залах и кладовках // Декоративное искусство СССР. 1990. № 8 (393). С. 2.

799

См.: Риджина. Сентябрь 1990 – июнь 1992: кат. / Сост. Л. Бредихина. М.: Риджина, 1993. 266 с.

800

В одном из выступлений Кулик, рассказывая о своем