G. A Spherical Art. P. 14–21.

745

Бакштейн И., Монастырский А. Предварительное обсуждение «Комнаты» И. Кабакова [1985]. С. 212.

746

Бакштейн И. Иди и смотри… С. 43.

747

«Она… абсолютно нематериальна, непрактична в наш практичный век и всем своим существованием служит опровержением принципа рентабельности. Достаточно бросить беглый взгляд, чтобы в этом убедиться: инсталляцию невозможно повторить без автора, просто непонятным оказывается, как ее собрать.

„Эксплуатация“ инсталляции обратно пропорциональна затратам на ее постройку. На выставках тратится уйма денег на ее реализацию, а экспонируется она 1,5 – от силы 3 месяца кряду. <…> Инсталляцию невозможно повторить или реконструировать в другом месте, она, как правило, „привязана“ только к определенному помещению, только для него предназначена. Ее невозможно воспроизводить, репродуцировать – фото не дает почти никакого представления о ней» (Кабаков И., Файнберг Дж. О «тотальной» инсталляции. С. 57).

748

Согласно официальному сайту Ильи и Эмилии Кабаковых, одна эта инсталляция с момента своего создания выставлялась 13 раз. См.: The Man who Flew into Space from his Apartment // Ilya & Emilia Kabakov. URL: http://www.kabakov.net/installations/2019/9/15/the-man-who-flew-into-space-from-his-apartment (Accessed 19.11.2020).

749

Celant G. A Spherical Art. P. 20.

750

Петровская Е. Искусство чувственных понятий. С. 20.

751

Кулик И. Комнаты. С. 8.

752

Илья Кабаков – Ольга Свиблова – Эмилия Кабакова: «Мы жили в тотальной советской инсталляции» // Искусство кино. 2013. Октябрь. № 10. URL: http://old.kinoart.ru/archive/2013/10/ilya-kabakov-olga-sviblova-emiliya-kabakova-my-zhili-v-totalnoj-sovetskoj-installyatsii (дата обращения: 18.11.2020).

753

Кабаков И. О возможности построения рая в отдельно взятом аду. С. 256.

754

Гройс Б., Кабаков И. Голоса // Диалоги. С. 20.

755

См. диалог В. Комара и Ю. Альберта: Московский концептуализм. Начало. С. 85.

756

См.: Обсуждение «Комнат» И. Наховой. С. 280–282.

757

На то, что «тотальная инсталляция» Кабакова «возникла не на пустом месте», обращают внимание С. Обухова и М. Орлова, напоминая, в частности, о несохранившемся «Рае» Комара и Меламида. См.: Обухова С., Орлова М. Живая картина… Л. 37.

758

См. высказывания И. Бакштейна и А. Монастырского: «Б.: Мне кажется, что основной нитью, за которую можно вытащить все смысловые слои „Комнаты“ [Кабакова] и нашу герменевтическую работу тем самым довести до конца, является то обстоятельство, что… „Комната“ – первая в его творчестве, хотя и странная, но инсталляция (не подобрать сейчас более подходящего термина)». «М.: Я не понимаю этой вещи, пока не вижу четкой эстетической стратиграфии…». «Б.: Мы не можем выскочить за круг привычных концептуальных ассоциаций. – М.: Да, да, м. б., это совсем новое слово и мы его не понимаем? Дыр, быр, дыр? Но возможна ли такая ассоциация?» (Бакштейн И., Монастырский А. Предварительное обсуждение «Комнаты» И. Кабакова [1985]. С. 204, 208, 213). При этом участники обсуждений очень четко осознавали, что находятся в процессе становления жанра «здесь-и-теперь»: «И это тоже вопрос актуальности и вот сиюминутности „здесь-и-теперь“, потому что однозначно можно сказать, что пройдет каких-нибудь 15–20 лет, и… это будет просто инвайромент провинциальной русской школки» (Бакштейн И., Кабаков И., Монастырский А. Триалог о комнатах [1986]. С. 247).

759

Там же. С. 223.

760

Бакштейн И. Проблемы интенсивного художественного пространства. С. 308.

761

А. Монастырский в интервью автору на вопрос «Были ли в искусстве 1960–1970‐х гг. проекты, предвосхитившие инсталляции 1980‐х гг.? <…> Можно ли считать таковыми, например, выставки-среды, оформленные участниками „Движения“? – ответил: «Не могу ответить на этот вопрос, плохо знаю „Движение“» (Письма А. Монастырского автору от 18 и 19 июля 2020). И. Нахова на аналогичный вопрос ответила: «Я этого [творчества „Движения“] не знала, когда начала заниматься искусством, в конце 1960‐х – начале 1970‐х; все, что я знала, я знала через круг Кабакова, Гороховского, Пивоварова» (Интервью И. Наховой автору от 29 июля 2020).

762

Интервью В. Захарова автору от 21 июля 2020.

763

Бакштейн И., Обухова С. Testing the West… С. 99.

764

Другое искусство… С. 374.

765

Монастырский А. Инсталляции / «Московский концептуализм»: архив Сергея Летова. URL: http://conceptualism.letov.ru/Monastyrsky-installations.html (дата обращения: 19.11.2020).

766

Монастырский писал: «Инсталляции 90‐х годов естественным образом продолжили для меня ту линию 5 тома „Поездок за город“, которая завершилась (в 1989) последней акцией тома – „Ангары на северо-западе“. В сущности, это была не акция, а некая констатация и полагание нового места деятельности – уже за пределами Киевогорского поля, созерцание строений (закрытых помещений), которые послужили как бы моделью, эйдосом тех мест, где начиная с 1990 года осуществлялись инсталляции. То есть открытое пространство загородного поля было дискурсивно заменено на закрытые помещения музеев и галерей, в которых – через инсталляции – выстраивались текстовые поля других уровней со своей особой сюжетикой и событийностью» (Монастырский А. Инсталляции. URL: http://conceptualism.letov.ru/Monastyrsky-installations.html (дата обращения: 19.11.2020).

767

Представляется, что именно на этот аспект творческого метода Монастырского указал М. Рыклин в одной из своих статей, говоря о том, что А. Монастырский «выступает в качестве экспоартиста, организуя прежде всего условия показа своих объектов и акционных предметов группы „Коллективные действия“…» (см.: Рыклин М. Фактура, слово, контекст: объект в традиции московского концептуализма // Искусство. 1989. № 10. С. 14).

768

Письма А. Монастырского автору от 18 и 19 июля 2020.

769

Монастырский А. Инсталляции. URL: http://conceptualism.letov.ru/Monastyrsky-installations.html (дата обращения: 19.11.2020); Клуб авангардистов. Работы разных лет (1986–1996) [1996] // «Гараж». Ф. «Художественные проекты». Ед. хр. APF-21-02-V10151.

770

Деготь Е. Пригов и «мясо пространства» // Неканонический классик: Дмитрий Александрович Пригов: Сб. статей и материалов / Ред. Е. Добренко [и др.]. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 617–629.

771

Пригов Д.